纳粹追凶 Apt Pupil (1998)

刚看完书，打开电影看了一小会儿，有点小失望，感觉内心博弈的戏份不是很饱满，看了一半，突然一惊一乍，跟鬼片一样，好吓人，然后翻了一翻其他人的影评，了解到这个小男孩成名以后竟然因为吸食毒品而死，真是不知该说什么好，他会后悔出演这个电影吗
纳粹那个老人感觉也有一点和想象中不一样，想象中会更加松弛一点
以前都是看了电影再看小说，觉得还不错，这次先看的小说，很不适应

首先要肯定这部片子拍得是非常漂亮。作为一部以人物心理变化为主的影片，导演使用大量的对角构图和背光拍摄，使人物显得深邃又不至于光是念白而呆板。如果人物没有台词，那么就中远镜头进行拍摄，使得镜头美丽如油画，又带有古典的宿命感。编剧始终强调细节的一一对应，使得片子有前后呼应的精细感。在这种好框架下，演员的表演几乎都能完美表现，最终得到了非常不错的成片，至少在前2/3中，叙事都是非常抓人的。
对于观众来说，真正敏感的观众，应该都能感受到片中弥漫的sex tension，更精确地说是homosexual 。...

那个在地下室里被托特用铁锹拍死的男人成了揭露科特身份的关键。当时科特心脏病发作了，就打电话给托特，之后用“保险柜”的小秘密来让托特送他去医院。但是在医院科特被躺旁边的病人认出来了。原来这个人就是当初战争时被科特囚禁过的人。警察发现托特和科特有来往，还在科特的地下室里发现了尸体。虽然询问过托特但还被托特给瞒过去了。最后也只有托特的老师知道了那个纳粹军官冒充托特的爷爷，托特父母也对老师说过托特的爷爷瘫痪了很多年。老师也从报纸上知道了科特以前是纳粹军官的历史。最后和托特谈话那里...

史蒂芬金《纳粹高徒》是《四季》中的第二本，第一本是总所周知的春日《肖申克的救赎》，《肖申克的救赎》有温情，美好，有黑暗，更多是一种美好的救赎。而《纳粹高徒》更多的是试探人性。
电影《纳粹追凶》正是出自夏《纳粹高徒》。好学生威胁了年迈的纳粹战犯，让他给自己讲昔年的故事，穿上纳粹军服，重演过去给自己看。年迈的纳粹战犯抓住机会，挖掘托德内心阴暗的一面。
但是人性的弱点哪能试探，当老人被托德揭露并回忆曾经的事，那些黑暗一触即发，从杀猫开始。托德在老人讲述的时候...

原著小说名叫《夏日沉沦·纳粹高徒》，电影的改编没有充分展现出托德和杜山德先生，一个优秀的学生的自我逐步沉沦和一个年老的纳粹军官重找回几十年内心的那股邪恶。电影开头托德和杜山德的相遇，还原出了报纸和门旁张贴的“禁止小贩、推销员入内”的标识。杜山德欲报警吓走托德的对白表演也展现出他的那一瞬间的懦弱。
电影没有如小说用“月”为时间节点，以展现出托德过于沉迷那些黑暗历史而加剧自我在恶黑中的堕落及杜山德对被托德逐步刺激失控，从杀猫再到杀死醉汉。
电影中托德和杜山德的心理博弈戏较差，...

其实纳粹高徒是我认为最符合电影的名字，虽然弹幕里都是原著党的唱衰，但我觉得电影的改编却别有一番韵味。
这是美少年和万磁王演的霸道爷爷是军官的故事（此句灵感纯粹来源于老人的一句：少年，你在玩火）高中生偶然机缘发现了身边的纳粹在逃犯，以其身份证据要挟对方讲真实故事给自己听，双方相爱相杀，最终老人身份被发现自杀，少年毕业并带着老人传授的理念继续下去。如果像原著一样拍出少年的疯狂杀人的末路结局，或许会大快人心，但那样的场景和普通的好莱坞片也就大同小异了。
最经典的场景大概就是，佝...

史蒂芬金大师的纳粹追凶(原名：纳粹高徒)是我在different seasons四篇中最偏爱的一篇。很多细节的描写，人物的心里变化，意料之外却在情理之中的结局，导致它在我心里要胜过肖申克的救赎。
但作为翻拍影片，纳粹追凶和肖申克之间还差一万个肖申克。个人觉得，好的翻拍电影分两种：一种是原著乏善可陈，改编得巧夺天工，加入了电影人对故事的想象和理解。另一种是原著令人叹为观止，电影最大程度上地符合、遵照原著。电影肖申克属后者。
然而看完纳粹追凶后，不禁为原著感到惋惜。影评里很多人反应只看了电影没看...

看似健全的人，精神上总会存在着某种残缺。
面带清爽笑容的人，心中都有一处隐蔽的阴郁。
它们就如象征着恶的花朵，因某个机缘播下种子，在不为人知的时刻悄然蔓延。
明智者希望在尚未成型时将其克制、阻碍。
但人总会下意识地——对未知与黑暗产生遐想，与想要促进的欲望。
而它们楚楚绽放时的姿态，与带来的后果，从来就没人能承担得起。

一个原本生长在阳光下的少年， 从书本的启蒙开始，逐步走进魔鬼，最终被黑暗同化。托德的故事以这样的脉络进行，在暴力与黑暗的二战的背景之下，深度解剖人性。

托德原本感兴趣的并不是二战历史，而是纳粹的残忍暴力。片中的托德用收集到的证据作威胁，逼迫杜山德向他讲述集中营中的暴力和杀缪。从一开始，他关心的便是这些失去人性的残忍。渐渐地，在黑暗的影响下，这种关心逐步变成向往，甚至是信仰。从画在书上的纳粹图标，到送给杜山德的军服，无不标志着他对纳粹军官的向往。

而和杜山德一样，纳粹的 残忍真相逐步被唤醒，心中仅存的人性开始痛苦煎熬，在梦中、心中，集中营的阵阵悲鸣像洪水般涌来，贪婪的恶性越来越大，善性的压力也越来越大，逼迫托德与杜山德不得不在流浪汉身上寻求释放，魔鬼就是这样渐渐苏醒。

流浪汉隐喻的是集中营中任人宰割的战犯，托德杀害流浪汉，表示他心中对于残忍的向往，成为真正的嗜血的魔鬼，杜山德杀害流浪汉，表示一个老魔鬼的重生。在纳粹的黑暗之下，渐渐被同化。