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恍惚 |
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7）两个孤独的灵魂在夜晚相遇然后各自重回日常的轨迹。音乐出现的方式非常有趣，乐队像幽灵一样突兀地显现，悠悠然歌唱。 |
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终于感受到布列松的极简美学，音乐恰到好处 |
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虚无缥缈的爱 |
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太好睡了。。本来就困，中间睡着多次，还做梦梦到剧情发展。。睡醒，女主就跟着老情人跑了，唉，梦想，梦想就是会醒的啊。 |
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现在看看不下去 |
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看到目前最自如的一部布列松，还有一星给两次吻的那个场景 |
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纯呆逼电影，布列松调度水平不如阿基一根脚趾头。 |
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很典的法国文艺片，台词总是先说几句你听不懂的，然后又说几句你能听懂的。人物一直处于一种若有所思的状态，明明已经暗流涌动，表面又几乎没太大情绪起伏。故事我很喜欢，准备去看看原著。 |
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相比起来，我还是更喜欢卢基诺维斯康蒂那版。 |
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姐能别什么都有共鸣么…不过这也不能全赖咱自己是不…好像不是…以前一直知道倍速看电影是错的但一直对于原因感到模糊，知道我看了这部电影… |
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重看。幻想的爱欲偶然拥有现实的投射，四次相遇的夜晚也足以慰藉梦想者孤独的一生。原著大段的对话化为牵手与相拥和同时响起的美妙音乐 |
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7.9/10
喜欢这种叙事手段，结局太drama了… |
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影协的沙发比百讲和元培地下都舒服 |
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梦想者只有梦想的爱。远离颠倒梦想🙃 |
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只能找到82分钟版本的qwq？喜欢玛赫特爱上男房客的那段，凝视自己的肉体、相互试探和夜间捉迷藏、最后第一次正视彼此也是情欲的爆发。此外，电影里音乐的插入也很巧妙很舒服（船上乐队那段令人印象深刻） |
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残酷而温柔 |
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有点沉闷，不及陀翁原作那般梦幻。。。 |
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很漫长的一个半小时。剧情对我没有吸引力。 |
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4.4/5 |
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同样的文本，个人感觉比维斯康蒂的改编差远了，大概就是法国电影和意大利电影的文化和风格差异体现吧！ |
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拿起彩色摄像机的布列松像突然不会拍电影了一样 |
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结尾法国燃冬，观看建议：关闭所有灯光，画面调亮 |
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布列松目录 |
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女主结尾给我整不会了。画面超暗，夜戏简直看不清演员面部细节。生活场景倒是拍摄得细腻，布列松很爱展示人物上楼下楼。 |
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布列松你真狠，就比我残忍一点吧 |
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画家如跟踪狂神经质般地在街上四处寻找爱情的样子让我着迷又后怕 |
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陀思妥耶夫斯基的白夜 |
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由四夜构成的一部有关爱与失落的故事。这是根据陀思妥耶夫斯基的短篇小说《白夜》改编的，几十年前看过此书，咋就忘得一干二净？是布列松拍成了巴黎的白夜？片中男主几乎没什么表情，对女主的有求必应到后来可能爱上了她，这之间的过程平静而简单，故到最后突然的失去她也没感到那么悲催了。（今天看了三部布列松） |
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4/10 |
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我会自我攻击，要学习一些心理练习，让脑袋里的想法不要一直打架，练习冥想。我完全理解这部电影所在讲的，很多脑海里的想法都被显化出来了，有时候在怀疑很多想法是不是被电影和文艺作品塑造的，只能和懂自己的人在一起。我是陀氏迷，会重复看这部电影～ |
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苟哥｜夜游安利之作，躺在床上看的时候有点昏昏欲睡，这种慢节奏对我真是考验，第一感觉，啊？结尾就这样？ 后知后觉又有些伤感，渴望爱情的女人，做梦的男人——仿佛在演独角戏的演员，最后还是破碎（台词：我不管你爱着那个我完全不认识的陌生人，但我依旧爱你，你对我做了什么？（人物：某些时候幻视自己，对着录音机碎碎念记下某些时刻的情绪，观察形形色色的陌生人，渴望某些同频。（感觉原著应该会很好看吧，完全被种草 |
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追求纯净又不甘地把一切弄得一团糟，泛滥的冷峻和黑暗。 |
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昨天刚看完情节冲突十足的美国电影，今天就是自然主义般的法国电影，我还是看了原著再来点评吧。。。。。。反正看的时候我像个猴子一样坐立难安，看完像个傻子一样觉得他们都是神经病。 —————————手动分割线。刚刚去把这部短片小说看完了，原著细腻温和的多，并且陀氏大量的心理描写和对话让人特别特别容易产生共情，看原著的时候不再会觉得男主是个可怜的舔狗，无论是那首诗还是结尾“那可是足足一分钟啊”，交代了男主为什么会爱，他的爱是抽象的爱上了爱情，所以尽管女主没有回馈同等的分量，但他仍然对这段经历保持感激。传统叙事和情节概论最大的毛病就是结果中心论，而人物为什么要这么做，人物的所思所想都没有展现出来，这让我不由得想把精力放在阅读而非影视上。唯有文字更能打动人心。电影还原的很法式，但并非我期待的原著风格。 |
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影片里的巴黎，一如既往地文艺和浪漫，还多了一份少见的静谧。喜欢这个结局。 |
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布列松拍爱情的幻灭犹如瓶身上的冰裂纹，裂纹遍布，冷而无声。第三夜中游船上的音乐恰如远方来客，倏忽就过。至少不是完全绝望的，但插在他者中的爱情，真的存在过吗？ |
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年轻的画家雅克从乡间搭车前往巴黎。在到达巴黎的那个夜晚，他偶遇了正想投河自杀的玛尔特。 |
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被说中了。 |
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沉悶無趣。但音樂給電影加分不少 |
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「怎样的痛苦让我经受？怎样的爱情不可言说？船帆漂过，长夜永存」/和Roo |
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时不时说出一些抽象的“艺术”话语。对布列松而言，电影只是一种形式和皮囊。这种抽象的表达，更像是语言艺术、绘画艺术，而非电影艺术。 |
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从男主雅克对着磁带录音机所说的话来看，他的自白就像梦幻泡影，预示着他的爱在现实中变化无常。而影片的结尾，尽管女主的爱情遭遇挫折和困难，并随着时间的推移而发生了变化，但这并不意味着她的爱情本身不存在。诶！雅克的爱太苦涩了。 |
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胶片的质感太棒了，每一个镜头都很喜欢。 |
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哈哈哈为什么我觉得这部这么可爱呀，口哨、夜鼓、嘴硬女主和喜欢拿录音机回放自己说话的男主。也不狂热，仅有的一丁点儿忧伤都是湖光反射出来的？喜欢吊带加丝巾，很午后的搭配 |
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少有大景别的画面，牵着的手，草地上的鸽子，邮轮驶过的水面，路上的各种女人，电影里的音乐唯有街头的现场演奏，忧郁的眼神和微驼的背，是怎么把画面拍的像油画一样？而且十分干净，让人注意力集中不至于劳累，爱的迸发真的只是瞬间？太过寂寞只有录音机、画和观察 |
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“我们在公园散步，手牵着手，希望着希望。城堡很怪异，她和她的丈夫生活了半年。他沉默、无趣，让我们有些害怕。但我们的爱是纯真无暇的。我在威尼斯重新找到了她，这不是她吗？在灯光下，乐声萦绕。正是她，她在跳舞...”蓝色，平淡冷漠的色调，内心响起色彩浓烈的平静，四夜的深厚黑暗，颓废，第四夜不再是对话和走路的摩擦声，是乐队水浪上的吉他与歌声。玛赫特总是好奇家中的租客。女人们穿着时髦，杰克总是爱上她们。他奇怪的行为总是让我开心。他随身携带录音机。公园相拥的情侣，录下鸽子的叫声。“玛赫特，玛赫特，玛赫特...”。玛赫特和杰克都执着深陷爱情，尽管都没有结果。人群中他们却再次相遇，她吻了他，吻了他，又吻了他，最后跟他永远消失在人群中。 |
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脈脈含情的目光仿佛彼此之間已經心靈相通，偷來的三個夜晚血淋淋鋪開現實。機械心臟麻木地轉動，世界猶如上好發條的玩偶。角落裏的畫被潑上塵埃的色澤，錄音機裏正常運轉的人聲平坦如一條無起伏的直線。他擁有的是這樣一個故事，寥寥數言，不值一提。 |
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一个可参考的摹本和方法论，但过于冷感的表达使得整个故事显得有些孱弱，但还是很佩服布列松的当代性。 |
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希望着希望 |
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布列松的方法论对于罪与罚还可以，但已经无法驾驭白夜了，于是需要各式各样的找补。 |
