海上火焰 Fuocoammare (2016)

吉安弗兰科·罗西，自导自演的纪录片《海上火焰》（2016），更像是一部剧情片，至少费了不少心思设计真实角色的剧情。这一点倒无可非议，纪录片也可多元，并不只会框定一个模式。影片荣获第66届柏林电影节金熊奖。我想，获奖，这自然有地缘政治因素。
欧盟一体化，面对汹涌难民潮的无可奈何，加之混杂在难民里恐怖分子的存在，难民问题变得日益复杂。频发的恐怖袭击，让拒绝难民的国家有了切实的借口。英国脱欧便是一例，早脱离欧盟，便不用分摊难民份额，也就会减少恐怖袭击的可能。
严峻的难民潮，让欧盟变得...

内容取自论文:
难民影片中对历史的再次呈现和重新解读，以及将难民作为主体叙述者，均是以反思现实为目标的视角转换方式。在这一点上，只有电影能达到最直观的效果，并在历史与现实、东道主与难民之间架起心灵和理性的桥梁，从而获得更加全面客观且符合人性的理解和判断。然而，难民问题之复杂，解决道路之艰难，不是单靠艺术作品可以完成的任务。其涉及国土安全、文化发展和人权政策等方面，都需要依赖各方尤其是政治、军事和经济的力量。联合国《世界人权宣言》通过距今已有70年，战争和恐怖袭击等暴行仍不断出...

关于欧洲难民的背景我几乎不知道，就单纯的说说电影。

在远离城市的海岸边，生活的人们，虽然没有热闹繁华的城市生活，但是他们的日常简简单单，并不无聊。逗逼少年因为自己戴了眼罩后弹弓射不准而烦恼。居家阿婆想听什么歌就给电台打电话点歌播放。父亲长期在海上生活难得回家一趟。大叔潜水捉东西（抱歉我对海边生活的无知，不知道他捉的什么）不怕风浪。他们的日子风轻云淡，海洋是他们生活的依靠，海上的火，是一种生命之火。

难民们就不一样了。上百人挤在一条船内，缺水缺食物，疾病和伤痛袭来，无依无靠。海对他们来说，是一条充满煎熬的路；海上的火，是一种炼狱之火。经历重重磨难之后，活下来的人，已经算运气好了；就算受伤生病了，也比不幸去世的人们幸运多了。就算将来是什么样，也暂时不考虑了。活着就好。

同一片海，两种火焰。

学习社会政治出身的意大利导演吉安弗兰科·罗西在摘得金狮后依然固执地将镜头对准这个社会，只不过这次不是他所熟悉的意大利，而是西西里海湾的小岛——兰佩杜萨岛。也因为在难民问题尤为严重的今天，这个小岛另一个特殊的身份让它成为了大家的焦点——难民偷渡的前哨站。而电影《海上火焰》就发生在这里开始。
影片的开头对准了一个小男孩，他在野外玩耍，砍下树枝制作弹弓。在接下来的故事里我们了解到他具有很多孩子共有的天性，调皮，贪玩，不喜学习，但他却是这个岛上居民一个很典型的代表，也正因为如此他成为了这个故事的一条主线的核心。紧接着的第二个场景夜晚旋转着的雷达，一个通信交流的指代，我们听见了难民和救生人员的对话，嘈杂的对话戛然而止，难民们的命运未卜。可以想象出这其实正是大多数偷渡难民最真实的命运写照，不计其数的难民潮中能存活的毕竟是少数，葬身大海或许是常态。而这次对话也拉出了这个故事的另一条线索：难民问题。由此开始双线叙事构建了起来。
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影片中13分钟左右第二次的难民营救整个过…

（首先说明，这只是我观看之后的一些感想，可能不算是真正意义上的影评，抱歉）
一半是海水，一半是火焰。
一半是天堂，一半是地狱。
“这个导演可能是个理性到变态的程度的人。”，这是看完这部片子我的第一个反应。我们说，什么是纪录片，概括来说就是以真人真事为表现对象，不能虚构情节和环境的影片类型，具有一种纪实性。素材就在眼前，转瞬即逝，在这种丝毫无法预知事态发展趋势的情况下，创作者仍旧可以去注意画面的构图，给予观众一种电影式的画面美感，因此我们也可以看出导演对事件的发展有着极其敏...

#每日一片# #柏林电影节# 上月17日晚因为正值柏林电影节期间于是在法国文化中心看了柏林影展，去年拿了最佳影片的《海上火焰》，当时整个人感觉都不好了…看完第一反应是这金熊奖给的也太水了吧！？在观影前，我早已被《海上火焰》这个美丽的名字所吸引，加上海报中红蓝二色的运用，让我在去年开奖后心里就一直抱着小小的期待。但是影片开始没多久就叫人感觉有点不对劲了…因为这部电影始终打的是纪录片的旗号，然实际成片雕琢痕迹太重了，不是说有着平实的镜头，描述真实的事件就能算纪录片吧？所以前天的奥斯卡这部柏林金熊没有获得纪录片奖项着实不奇怪。
《海上火焰》这个名字从老奶奶的口中娓娓道来，以前打仗的时候海上总是一半海水一半火焰。这是当地一首民谣歌曲的名字，老奶奶给电台打电话点播了这首曲子，为他出海打渔的儿子祝福。战争与难民的身份相呼应，“海上火焰”并不难理解。
影片分两条线，采取双线叙事的手法。第一条是住在意大利边缘兰佩杜萨小岛上的小男孩Samuele及其家人，第二条是偷渡来小岛的非洲难民与救助者（还有一条应该不能算作…

吉安弗兰克•罗西凭借此片斩获2016第66届柏林金熊奖时，好多影迷表示不理解。实际上贝纳多•贝托里奇把2013第70届金狮奖杯颁给他的《罗马环城高速》时，媒体和影迷就颇有微词，统一的观点是他的纪录片从本质上是对纪录片的背离，摆拍和设计的情景让它更接近于剧情片，但贝托里奇老爷子还是执拗的把奖给了他，理由是它够新颖。今年大家不满意《海上火焰》还是同样的理由，但我个人觉得《海上火焰》登顶是占了天时、地利和人和，炙手可热的欧洲难民危机的主题（况且导演处理的也不错），去年柏林竞赛片整体质量偏低加上评委会主席是梅丽尔•斯特里普。斯特里普在开幕之初就表现出她作为评委会主席的信心不足，后来奖项的归属也看出她的确是规规矩矩地顺应了媒体的意愿把金熊颁给了场分和媒体呼声最高的《海上火焰》。影片是否有资格得奖，早已经尘埃落定，我们就没有在这上边纠结了。回过头来我们看看影片所触碰的欧洲难民危机话题，不可否认的是，它已经呈蔓延之势，正吞噬着欧洲。自从希腊的债务危机，到英国的脱欧公投、德法经济的双失速加上现在让欧洲焦头烂…

Fire at sea, no one ever see.
But it was real, just as uncountable dead people.
Hiding under Nigerian bomb, running into Sahara Desert without water, fleeing to a city of ISIS only with open prisons, getting lost in sea, dying under the speechless sky.
Is it really my life like a broken wing of butterfly?
The sea is not road, but the only way to go. It is risky in life not to take a risk, because life itself is a risk.
They aren't rappers, they're survivors, lookin...

1. 居然得了金熊奖。

2. 很多人物的处理，就是放在那里呈现这个小岛的居民组成？闲散的，并不不愿意让它们有何交集。

3. 难民问题大概是我余生躲不开的，在欧洲大陆、美洲大陆都不得不面对的世界趋势。以前是高一点的文明采取了野蛮的殖民形式，但带来了事实上的殖民地“文明”的被迫升级。现在没有殖民地时代，则变成了在落后地区，残酷的本国统治者压榨下，人往高处走的流动。文明的冲突以这种方式呈现，给各方都带来了新问题。

4.人类会怎样应对呢？

摆拍纪录片“大师”新作又来了，今年柏林电影最高荣誉金熊奖！鉴于上次《罗马环城高速》的不愉快经历，这次我算是有所戒备。幸好，这次罗西导演的发挥没让我失望。题材由上次过于狭窄的罗马当地社会问题，扩展到时下炙手可热的欧洲难民话题，视野和焦点立时提升不少。不过导演的手法依旧没变太多，尤其是小男孩那条线索，遵循《罗马环城高速》的方式，采用好几个看似无关人物的生活素材拼贴，然而这几个人物之间的关系在其本人亲口讲述以及“故事情节”的发展中渐渐显露出来。难民那条线索更接近常规纪录片形式，然而导演有意隐藏了起因和结果，只将海上营救难民的过程作为重点展示。于是，千辛万苦从非洲经地中海偷渡来意大利的黑人经历，跟意大利那个小岛上世世代代依靠出海捕鱼为生的贫苦人们，两个群体的生活方式碰撞产生出强烈的对比，从而引发观众对当下欧洲面临的严峻社会问题的思考。从这个层面来看，导演这次的摆拍记录相当成功，人物素材处理得得心应手，以及串场的意大利经典老歌，令故事的主题在无形中得到强化。