这不是一部电影 این فیلم نیست (2011)

这是一部如戈达尔所定义的政治“道德”电影，帕纳西通过诸多的细节混淆了现实和电影的边界，加以隐喻的手段，以一种游离的距离向观众展示了赤裸裸的压迫主题。
我们首先应当注意的是这部电影对于现实世界的混淆。首先，这部影片应当是一部纪录片，它以极其浅白的方法记录下了一位导演——即作者本人——因政治原因被禁止拍摄的一天。
在这一天中，导演无数次的试图在这部记录电影之中通过语言构建出一部电影中的电影：无论是在地上用胶带和椅子构建出场地，还是观看自己曾经的片花。导演的每个动作都像是精心设...

2010年12月20日，伊朗著名导演贾法·帕纳西因“危害国家安全和宣传反对国家政权”而被判处6年有期徒刑，20年内不得制作或执导任何影片，不得写剧本，不得以任何形式接受国内外媒体采访，不得离开伊朗。这部作品就是在这种特殊的背景下诞生，也由此拉开帕纳西在极端环境下的创作生涯的序幕，迄今为止已先后拍摄出四部作品，入围世界各大电影节，获奖不断。这部作品背后还有一个惊心动魄的小插曲，电影部分片段在iphone手机上拍摄，在秘密完成电影制作后，经历千辛万苦几经辗转地被装进优盘，偷运带到了第64届戛纳电...

作者：Gianna Mazzeo
译者：csh
译文首发于《虹膜》
在1959年的一场关于《广岛之恋》（1959，阿伦·雷乃导演）的圆桌讨论中，让-吕克·戈达尔发表了那个具有轰动性的声明：「跟拍镜头是一种道德问题。」这一声明提出了一个十分明显的主张，即认为电影没有担负起它的责任，没能强而有力地重现大屠杀受害者们所经受的苦难。更为具体地说，戈达尔所谴责的做法，是在表现一些微妙的政治议题时，采用一些沉浸式的电影技巧，像是跟拍镜头、特写镜头和浅焦镜头等等。戈达尔将这种对于政治电影的敏感，呈现在了他的电视...

帕纳西在现实中最后找到了一个真正的学艺术的学生——一个令人惊奇的巧合，为他对这一整天在家里毫无成效且荒谬的“电影重演”带来的沮丧，画上了一个“休止符”,一个属于电影的句号。这是一部他称之为“不是一部电影”的电影，然而，作为一种思想或者观念的表达，它仍然是一种“电影”，如果我尽量将这种思想用语言表达出来，就是：“真实”的迷人之处总是远甚于戏剧的虚饰。

每一个审慎的电影人都受到这样的关于电影的观念的幽灵纠缠不已，这个幽灵并不是在照相术诞生的那个时候就出现的，不是摄影机，摄影机出现之际人们仍然无法马上思考会拍摄一种矫饰的戏剧这样的问题；这个幽灵诞生于电影诞生之际，而电影的真正出现是在剪辑手段出现之后，是剪辑使得人们彻底放弃了纯粹的现实，因为剪辑这种手段本身就是一种篡改和修饰。当人们意识到“剪辑”这个手段的时候，电影诞生了。
当然，剪辑不仅仅值得是影像的切换，而是形成一种影像流的技术。比如说镜头的移动，也是一种剪辑。

在电影中关于现实和真实的争论，是一种人的易变敏感所导致的，是人的多变与电…

伊朗導演約化巴納希 (Jafar Panahi) 的新作 In Film Nist 確實不是一齣電影，而是一闕悲歌。

整件事情最可悲之處，就是一位電影導演不能拍電影，不，該說是一個獨立自主的人，不能做自己喜歡做的事情。為甚麼伊朗政府要如此壓制創作人？想起約化巴納希只能講述自己的構思，而不能將之化成影像時，心都碎了。但願他的案件會有轉機。

［後話：栗沒看過【越位女球迷】(Offside)，卻看過他的【白氣球】(The White Balloon)，算是緣份一場。］

这部影片是导演贾法•帕纳西在等待法院对他的最终判决期间，和友人、纪录片导演穆塔巴•穆塔玛斯共同秘密摄制的一部反映他生活与心绪的电影，后来，这部电影以存入U盘的方式辗转被带到国外。在片中，我们可以看到帕纳西导演对电影的热爱与执着，也可以看到他对伊朗政局与文化生态的失望。影片中，他只能对着镜头来“讲述”他的下一部电影，只能拿胶带标示出场景，只能把自己当做演员，只能描述机位的变化……当他实在觉得情景过于荒诞而感慨地说：“如果我们能讲述一部电影，那为什么还要拍呢？”顿时，无奈与悲凉的气氛弥漫其间。影片最后在感谢所有的同事下面，只出现了一排排没有任何名字的省略号，而影片最终也在“献给：伊朗电影人”的字幕中走向完结。

影片背景：
2010年12月20日，伊朗导演贾法•帕纳西的律师法瑞德•杰拉特（Farideh Gheirat）对外宣布，伊朗法院已经正式下达了对帕纳西的判罚，“帕纳西先生因为参加反对伊朗政府的宣传活动而被起诉，他将在狱中度过6年，并被剥夺20年社会权利。其中包括不能拍电影，不能写剧本，不能去国外旅行，不…

This is also a political documentary, but even goes further than Jai Bhim Comrade in terms of taking film as a kind of political act. As Jai Bhim Comrade is a film about the oppressed, the director of This is not a film is the oppressed. He made this film because he was sentenced to a 6-year-imprisonment and a 20-year-ban by the Iranian government,he was under house-arrest during the bail-out. Shooting himself at home is itself a political resistance.



This film is also reflexively about the authenticity of film / documentary. What is real and what is fictitious? At the first part of the film, Panahi set the camera himself probably on a tripod, framing how he had breakfast and talked in phone. He found it problematic as he was “pretending” to be “natural” in front of the camera like a CCTV. He always borne the consciousness of himself directing and acting as long as he did this.…

2010年年末，伊朗官方宣布了一项震惊电影界的判决——伊朗导贾法•帕纳西获6年有期徒刑。除了6年的有期徒刑以外，帕纳西在20年内不得制作或者指导任何一部电影，不得创作剧本，不得接受媒体采访，更不得离开伊朗。判刑的理由很简单，因为他危害了伊朗的国家安全和做了不利于国家形象的宣传。消息传出后各大媒体以及电影人纷纷公开支持帕纳西，并呼吁伊朗官方尽快释放这位导演。由于伊朗官方强硬的态度，帕纳西缺席了邀请他担任竞赛单元评委的第61届柏林电影节。评委会主席伊莎贝拉•罗西里尼在开幕式上朗读了帕纳西的来信，他说：“电影人的世界是由现实与梦想交织而成的。电影人以现实为灵感，用自己的想象润色，创作一部能投影出个人的希冀以及梦想的电影。事实上在过去的5年里我一直四处受阻，而现在伊朗官方正式宣布剥夺我在未来20年内创作电影的权力。但我知道我将一直坚持把理想投注在电影中的想法。” 三个月过后，贾法•帕纳西和Mojtaba Mirtahmasb合作的电影《这不是一部电影》被装在一个优盘，经历千辛万苦后带到了第64届戛纳电影节。四个月后《这…