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    干花 乾いた花 (1964)

    最近更新: 2024-03-14 BD高清中文字幕
    • 主演:池部良 / 加贺麻理子 / 藤木孝 / 杉浦直树
    • 导演:筱田正浩 (Masahiro Shinoda)
    • 编剧:未知
    • 分类:恐怖片
    • 地区:日本 
    • 年份:1964 
    • 更新:03.14
    • TAG:日本 / 筱田正浩 / 日本电影 / 1960s / 1964 / CC / 犯罪 / 黑白 / 惊悚
    • 别名:苍白之花,干萎的花,Pale Flower,Kawaita hana
    • 豆瓣评分 8.0
    • IMDB评分 7.7 (4,221票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 92%
    • TMDB评分 7.37 (热度:9.16)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上日本电影《干花》的免费在线观看,《干花》是对白语言为日语,属于犯罪,惊悚类型,目前在豆瓣的评分为8.0分,有1097名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。   作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电...... 完整简介请见下方

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    豆瓣网友的吐槽
    • 1.唯美黑帮片,打打杀杀,只是几个镜头带过,速度不会快,不强调血淋淋的过程,但行凶姿态要优雅,漂亮。2. 看后觉得很空虚。3.连看了几部六十年代的日本电影,觉得水准太好,创作限制也少,裸体根本不算事儿。4.导演们都有深厚的艺术修养。
    • 她说:“我喜欢你”,却依然无法阻止他不知所谓的去杀人。她是一朵盛开在阴郁夜色中的苍白之花,他是一个虚度生命的行尸走肉。
    • “一切都没有意义”——满溢着黑色电影的宿命与自毁气质,黑色块大幅占据画面,光源集中于局部尤其是脸部,打光和构图真是漂亮;他们在赌桌相逢,却仿佛意外撞见了另一个急切追寻生命意义的自己,赌博与吸毒不再刺激,扼杀生命的现场才能刺醒他们,“太阳族”青年的命运轨迹都是相似的(毕竟石原慎太郎编剧);同时也糅合了日本风味的新浪潮因素,武满彻配乐为影片增色不少。
    • 筱田正浩的地下赌场是一个舞台空间,人物整齐的阵列召回小津安二郎的传统。纸牌与不断重复日语“发牌”一个词(音)的人声形成了一种强烈的地下秩序。 石原慎太郎的精神被继承,却又被阉割,《干花》是一部“后太阳族电影”,也是不可能实现的黑色电影。村木正如所有黑色电影的帮派成员或者私人侦探,想要找回一种不可能的享乐,但沙耶子并不是《太阳的季节》里的富家女,也不是黑色电影之中的蛇蝎美人。在她的身上总是能发现一种刺眼的强光。她通过越界行为(诸如豪赌,敞篷跑车)作为对叙事的终极支撑,又以其在场中止了一切可能的,面向观看者和主人公的去魅。在影片的结尾,她不在场(死亡),却以“时间到了”(双关语:影片的结束)中断了他人对其身份的揭示———一个情感幽灵的诞生,而太阳族最为重要的是观众和主人公共谋般的执迷不悟。
    • 水平构图和运动几乎是这部电影唯一的维度,乃至任何从其它方向挣脱的努力都显得岌岌可危。在无可抵抗的激流里飘零的人啊,既然死亡注定是倾生所爱唯一的终点,赌博亦即成了仪式最后的庄严。噪声谱成的乐曲和Dido's Lament间的反差有多刺耳,浮世变迁中的殉难就有多惨烈。Remember me. Forget my fate.
    • 35mm,无论是赌博、飙车、吸毒还是杀人,都是空虚的心灵在无望的生活中寻求刺激的方式,空洞与无意义的人生是本片最突出与明显的主题,其主题也深刻影响了叙事形式以及对表演的指导,就像被切掉的手指这样没有作用的叙事装置与各种没有结果的叙事线,空洞生活里毫无缘由的放声大笑同样也不需要动机。
    • 格调迷人的日本黑色电影:刀口舐血的黑帮硬汉,麻木放纵的太阳族少女,看似毫不相同的人生轨迹,其实都受困于不可摆脱的命运漩涡,虚无、冰冷而又空洞的表象,也只是对命运的消极反抗。
    • 看片就像这个故事里的赌博一样,合不合心意靠点运气。这次幸运地遇到一部:原著文学性打底,配乐提神,影像风格冷酷别致,情感细腻还带点小幽默(以后要搜罗导演的其他作品来欣赏)。喜欢女主小鹿般美丽的眼睛。池部演得不错,但他的气质不是很适合当黑帮片男主,而且太像程前,令我频频出戏。4.5星
    • 非常新浪潮的一片----我是说非常法国新浪潮味道。女主角不错,男主角在电影模特理论的评价下象是演得太多了。梦幻的段落减分了。武满彻搞的配乐很棒!要命的缺点是:台词说得太多了。什么活着好无趣,想找刺激啦,那个姑娘很不同啦,演都演得很明白了,台词还要讲来讲去
    • 7.7 开头结尾俱佳,只是旁白除了开场之外显直白冗余,结尾勾起观众胃口又不给解答的设计有点刻意。但不得不说,赌博时人声化为鼓点,巷战的极速奔跑和高潮时刺杀的慢镜观赏这数段戏氛围做足,只是现在对这种尖锐偏斜构图、高对比度黑白、神经质配乐、镜头犀利、人物凹造型的老日本片风格似乎有点免疫。
    • 靠谱的风格化,感觉筱田正浩比大岛渚像样,对松竹新浪潮重燃热情。
    • 黑色电影的手法和技巧,石原慎太郎原著,这部之后所有关于太阳族的电影不必再拍。
    • 太阳族相关。加贺麻理子真是充满诱惑的花。
    • 好棒,筱田正浩新浪潮前期的代表作,对黑帮类型的扩展,结合了黑色电影的气质,把新浪潮推崇的政治隐喻巧妙的融入到影片的许多细节中,比同时期同属于松竹的大岛渚高明了不少,日本这种暗夜独行杀手题材拍得真是多,而且质量都极佳,太多想推荐的地方了,看来只有写长评论了。。。。
    • 为啥我觉得这个片子,跟玲木清顺的一个片子,感觉那么相似捏。。。
    • 武滿徹的配乐+筱田的镜头满分。。在无聊的人生,让你感受比吸毒更加刺激的事情!!!把黑帮神化了。。
    • 脑子混乱没有逻辑智商低下的导演的跟风之作,他了解什么是真正的存在和虚无吗,就弄个幼稚的残次品出来。人的虚无都是有心理来由和基础的,是复杂的,那么多同类型的好小说他没看过吗。不要以为故意把人拍成脸谱化的僵尸就是消解一切了,俗到家。
    • 故事以男主出狱再入狱的宿命般圆圈模式展现,有着一股虚无的力量和无力的绝望,如同一个濒临死亡的男人的回光返照,让他在死前最后一次体验生活与生命,到最后发现其实他早已死了。深爱他等待他的女人被他抛弃,在赌博时新结识的女人本与他有着新的可能,是他回光返照中唯一的激情,但也被宿命般的选择而葬送。影片中段男主在黑夜的小巷里遭到飞镖暗杀的段落让我想到了《暗杀》的结尾,镜头跟在男主身后,如同暗杀者的眼睛。影片结尾处男主在餐厅执行暗杀任务的段落在镜头和剪辑上颇有想象力,慢镜,一步步走上螺旋台阶,杀人过程女人呆呆的站在远处看着男人,男人看着女人,这是一个暴力又浪漫的瞬间,女人眼中有惊异也有崇拜。影片中有一段男人的梦,梦里他打开一扇门(和最后监狱的门一样),看见女人和另一个男人纠缠,这个梦与结尾女人的死相呼应。
    • pale flower, pale life, pale faith
    • 一样是女赌徒,该片中的女赌徒也许不如《天使湾》中的让娜·莫罗那么风情万种,但她的冷艳、神秘、颓废和迷离仍然给“虚无主义”留下了近乎完美的注脚。影片中的日本黑帮世界,也有着不一样的冷酷之魅。
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    《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。

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