寂寞芳心 Fontane Effi Briest (1974)

第25届法罗岛电影节第9个放映日为大家带来无人知晓单元的《寂寞芳心》，下面请看场刊影评人们的评价了！
一桶猫
勉强看完 过于缓慢的画面节奏和缺乏动作的人物导致影片冗长又沉闷 虽然摄影、灯光十分精致考究 镜子反射富含寓意 但是真的很好睡
法式曌影
滞重。水准仍在，但明显感觉法斯宾德被古装剧束缚了手脚，唯唯诺诺的用最谨慎的方式前行，反倒邯郸学步了。
阿斯巴-甜
答应我，不要结婚，好吗
爱丽丝梦魇
第一部法斯宾德电影，作为一位在文常书里被提烂的导演，看这部电影完全是抱着敬仰和学习的心态...

Theatrical rigidity becomes part and parcel of R.W. Fassbinder’s fetchingly monochromatic period drama, an adaptation of Theodor Fontane’s novel, EFFI BRIEST, predominantly accompanied by its own author’s ur-texts in voiceover, narration or title cards, stars Hanna Schygulla as our titular heroine, a Prussian young girl consents to the marriage proposal of Baron Geert von Instetten (Schenck), a former suitor of her mother Louise (Pempeit), out of a desire for prestige, ...

这不是一部说故事的电影，而是一种表达态度的电影。法斯宾德刻意以原著作者冯塔纳的角度来叙述这个戏剧化的情节剧故事。他告诉观众，冯塔纳的态度就是他的态度。这部电影只能叫做[冯塔纳：艾菲•布里斯特]。
影片的德文名是[Fontane Effi Briest]，在中国的译名大多是[艾菲•布里斯特]或[寂寞芳心]，不是却少了“冯塔纳”这个关键元素，就是偏向一种故事梗概性的意译，很少把其直译成[冯塔纳：艾菲•布里斯特]。其实，直译才是影片最适合的方式。法斯宾德在1974年与克拉弗特•韦策尔关于影片的谈话中明确...

法斯宾德作品《寂寞芳心》观后座谈会纪要
/范达明整理/

时 间：2015年11月28日（星期六）上午11：18—11：38
地 点：杭州南山路202号恒庐美术馆底层讲堂
（恒庐艺术影吧法斯宾德作品《寂寞芳心》观后现场）

与会者：（发言序）范达明、蔡玲、王淑金、杜素梅、李华、韩美娣、刘海庆、柳智忠（观影者：张小萍、万邦炎、周洪泽、姜天鸿、范大茵、陈岑、朱剑云、朱明、王月芳、翁锡良、唐福蓉、张培红、朱松法、丁云珍、郝玉霞、金惠欣、章毓苏、庞健、姬伯庆、任同安、姜希珍等）
主持人：范达明
记 录：刘海庆

[img=1:C]法斯宾德作品《寂寞芳心》观看现场（2015.11.28）[/img]
[img=2:C]恒庐艺术影吧法斯宾德作品《寂寞芳心》观看现场：屏幕镜头一[/img]
[img=3:C]恒庐艺术影吧法斯宾德作品《寂寞芳心》观看现场：屏幕镜头二[/img]
[img=4:C]恒庐艺术影吧法斯宾德作品《寂寞芳心》观看现场：屏幕镜头三[/img]
[img=5:C]恒庐艺术影吧法斯宾德作品《寂寞芳心》观看现场：屏幕镜头四[/img]
[img=6:C]恒庐艺术影吧法斯宾德作品《寂寞芳心》观看现场：屏幕镜…

因为事先读了Fontane的Effi Briest，读书的时候Fontane对于景物的描写非常有画面感。我想可能是由于好莱坞电影对我的荼毒，但是如果这部小说用好莱坞的方式来演绎，应该会显得导演起码走了走心。
Fassbinder的导演风格一向还是有紧张度的，可是这部电影从头到尾就像吉他的夹子没夹紧，怎么谈都怪腔怪调的，还不给力。
先不吐槽这是一部多么粗制滥造的dubbed了。关于声源是不是应该空间化，即是不是在远处的声音就要小一些，从有声电影刚刚被引入时就被热议，本来我想1974年应该不会有这样的烦恼了吧？虽然本国制造的配音当时在中国也存在同样的状况，可是作为没落电影帝国的德国，还是相对发达的西德，这种配音的水平还是让人很惊讶的。
女演员不够好看，不够天真，后期不够哀怨，没有演技。男演员一个比一个生硬，每一个动作都是慢镜头再加快的感觉。
画外音的嗓音能不能不要跟男演员的声音如此像，没有遥远的感觉就不能产生primitive point。画外音和剧情内声音的来回切换非常没理由，总是一种故事说不下去了就要用画外音黏贴的印象。
画…

今天终于把这部大闷片看完了。。。

豆瓣上扫了下，法斯宾德里算是冷门片子了，看过的人不多，而评论也大多不知所云。

相比起他之后的那部柏林亚历山大广场，我觉得Effi Briest 的电影改编只能说是平庸，虽然它貌似特别。

之所以没有说失败，是因为法法所拍摄的部分，还是比较贴合原著，且主题表现也是相当准确的。

读过韩世荣老师翻译的原著，这实在是本相当精彩，极有可读性的小说。虽然情节比较简单，单线递进，起承转合的路子，但描述手法非常细腻动人，每个人物的塑造都栩栩如生。其他大到当时德国俾斯麦铁血时期的政治，经济，文化，大环境，大背景，小到德国上层社会的生活细节，流行风尚等等都有细致描绘，让读者身临其境，欲罢不能。

但回到法斯宾德这部电影，毫无疑问，他是完全抓住了原作的核心，且试图做原汁原味的呈现。可大概由于电影时长和经费的原因，我怀疑法法都没有重新组织故事结构，直接就把小说当成分镜头剧本，几乎去除了所有的情境描绘，和不必要的人物出场，包括那条其实蛮关键的小狗洛洛，只选取主要人物之…

当一个曾拥有田园般幸福生活的女孩将自己的人生捆绑在不爱的人身上，这注定会成为悲剧，注定会在她真正品尝到爱之甜蜜时，方可获得化茧成蝶地自由。

女人亘古不变地生活在男权的世界中，苟延残喘地可怜活着，在社会的眼中，女人只是个附属品，只是个传宗接代的工具罢了，她们的感情是要建立在男人的自尊上，她们的爱情变得一文不值。

我喜欢影片中的那片海，阴郁却平静，空旷而自由，深深地洞悉到艾菲的心境，事事无常，如同蓝色冰冷的海，波澜起伏，变化莫测。

死亡?生存?应该是自己去选择与面对，对与错，爱与狠，如出一辙，即便我们曾经做过那些被称之为违背社会道德的事情，又有多少在漂亮的外表背后，孕育着一个更为丑恶的现实。

悲惨的一切，，随着对爱情的幻灭而产生，不免让人联想到当今世事，有多少人将并准备着把自己的爱情出卖给日益膨胀的物欲，出卖给自己不爱却要满足社会与家庭虚荣心的需要？人，变得越来越功利，越来越冷漠，越来越不可理喻，艾菲的噩梦来自于她的内心，而我们的心魔，又是什么呢？

家庭的意义何在？允许自己的女儿和自己的情人…

看法斯宾德的片子需要一鼓作气的精神和相当的想象空间，怪异的手法和奇特的节奏时常使人有窒息之感，因为他背离了惯常的思维模式，每部作品带有即兴演奏的调子．
看Effi Briest,是先看了书，再看了这部同名改编电影，人物的对话和突然交替出现的旁白音让人有被抓住的感觉，蒙太奇与蒙太奇之间的象阳光一样叫人晕眩的淡入淡出设置也是此片不容忽视的手法，就好象瞬间与片段也可以在记忆中化作永恒
还有那个花体字的字幕，是对小说原著的尊重么？Fontane真是要庆幸了
看这部片子，是我看过的法斯宾德作品中最文艺，最娓娓，最不暴力，最不血腥的一部了，但依然看到了一些他个人风格的痕迹，比如说那穿插在剧情中时不时出现的镜子和镜子里的人物，总象是在给人某种压抑的暗示．男主人公死于处于骑士精神的一场Duell,女主人公死于看不见的却很可怕的Druck．

看《寂寞芳心》花了我整整一个下午的时间，晚上我还接着把它给复习了一遍。刚开始看完时我并不太喜欢《寂寞芳心》这部电影，我发觉自己对闷片的承受能力大概在两个小时左右，超过了两个小时我就会打瞌睡。《寂寞芳心》的长度为两小时十四分，而且，法斯宾德似乎存心不让我们好好看完这部电影，影片舒缓的节奏原本给人留下了很大的思考空间，精致的构图与画面也让人倍感优雅，可是神出鬼没的旁白却快得像机关枪一样破坏了这种舒缓、优雅的节奏。法斯宾德到底想干什么？先立后破吗？我很疑惑。
其实看第一遍的时候我觉得电影拍得很浮躁，交待那些旁白的字幕看得我目不暇接。一边看一边为自己打抱不平，妈的，我这是在看字幕呢还是在看电影？后来定下心来想的时候，我又觉得这是先入为主的观念的作祟，毕竟法斯宾德的名头太响亮，对他拍电影时雷厉风行的作风早有耳闻。当一个人拍电影的速度与做快餐一样快时，难免会让人对他存有浮躁的偏见。
不过影片后来的发展证明法斯宾德不仅不浮躁，还相当沉得住气，《寂寞芳心》的节奏有时候是可以用“张弛有度…