原野奇侠 Shane (1953)

2024.02.12
这是一部西部片已经无可避免地淡出观众视野的时代，肖恩或许是一种符号，象征着不再回来的西部英雄和西部世界，属于牛仔和枪手的西部时代已经一去不复返了。从这些意义上来说，《原野奇侠》是早期的一部挽歌式的西部片。以莱克为首的拓荒者从印第安人手中抢来土地用于放牧，他们是原始的西部牛仔。以乔•史塔瑞为代表的自耕农户们来到拓荒者的土地开垦农田，修建水渠，发展农耕文明以求安稳富庶的生活。双方之间争斗不断，游侠沙恩路过这里，他尝试融入农耕生活，但在帮助及农耕户们打击拓荒者之后...

很明显，这位不是小羊肖恩，是杀手肖恩。西部片最让人热爱的元素，复仇肯定是排在最前面的，当然，几乎所有犯罪片，复仇也是重要的吸引观众的环节。
一开始，如所有游侠一样，肖恩永远是居无定所的，他们的存在就是各种行侠仗义，这一点我小时候不太懂。比如，像《七侠荡寇志》中，尤伯.连纳被问去哪里时候，总是只指某个方向，不会有什么具体的business,这估计就是西部片武侠片的一个固定概念。
说是像浓缩版的《智取威虎山》，是因为电影一开始，就是典型的杨子荣《深山问苦》，乔一家一开始就是被地主富农阶...

由于年份过于久远，对于电影拍摄技巧啥的也没啥好要求的。不过有一处令我印象深刻，就是小孩的父亲准备找雷克决一死战的时候，可以说是临近高潮，整个家庭包括肖恩情绪都是很紧张很恐惧的，在母亲哀求父亲，两人争吵绝望的时候，乔拿着枪仿佛置身事外一般进屋举起玩具枪大声喊着，那一段声音十分嘈杂，让人自然地感觉心烦意乱，精神紧张烦躁。父亲和肖恩打架的时候，摄像机的机位放在了受惊的马的脚旁，形成了很明显的纵深效果，也通过一直乱动的马蹄营造了一种紧张的氛围。但是整部电影人物塑造和表演方式都已经...

这竟然是一部1953年派拉蒙影业公司出品的西部牛仔片，1953年！真得竖个拇指！
片中处处洋溢着温情、温馨，没有沙漠风光，没有大批匪徒劫掠、杀戮，而是牧场、小溪、乡村聚会......片子节奏很慢，是需要慢慢品味的好片子。 是否我需要先介绍一下这部电影？因为有很多人包括我在内，有时候想看一部片子的时候先看一下评论，以确定是否值得花时间来看，那我先给过客们介绍一下大概：一个落寞的枪手肖恩路过斯塔雷特一家的农场，斯塔雷特邀请肖恩留在自己的农场帮忙，正欲退隐江湖、不知何去何从的肖...

西部片《原野奇侠》主要是歌颂了神秘游侠肖恩“惩恶扬善”的英雄行为。与其他好莱坞的西部片一样，将环境背景设在荒蛮空旷的西部原野，塑造具有传奇色彩的牛仔人物形象，于是一群骑着马、头戴牛仔帽、脚踏马靴的牛仔英雄登上荧幕。
我主要从以下几个方面谈谈我对《原野奇侠》的观后感。
一、塑造个人主义英雄形象
肖恩是影片中塑造出的英雄人物，片中对他的背景、来历没有过多交代，观众只是通过他的衣着打扮、马匹和手枪来猜测他的身份，这为他的身份以及他的行为蒙上神秘的面纱。也展现了英雄的独来独往、了...

《原野奇侠》和我预想的美国西部片很不一样。
在我的固有印象中，西部片中的牛仔在勇猛击退反派（绝大部分是印第安人）后，成为故事中的英雄，旨在歌颂美国开发西部疆域时一往无前的精神，整体情绪大气磅礴、快意激昂，像《火车大劫案》《关山飞渡》。
看完《原野奇侠》后，我认识到，虽然同样是歌颂英雄，但全片洋溢着英雄迟暮的苍凉感。肖恩不再是经典西部片中快意拓荒的牛仔，而陷入自我怀疑。就像他最后的选择：不拿起枪就不能保护大家，但拿起枪就必须离开大家。
我猜测，这和美国的社会发展有关。帮助我...

没有印第安人，没有沙漠和小镇街道，没有铁路，复仇的牛仔反而是反派，让观众理解反派，牛仔和美人只跳舞和握手而没有抱得美人归的西部片…属于牛仔的蛮荒时代和自耕农安居乐业时代的价值观冲突，老牛仔也很不易，对反派角色做出立体塑造的西部片…格局很大，对一个时代的怀念和追忆，同时也认清现实，不沉溺其中，承认长江后浪推前浪的规律，西部片更有深度了，结尾的呼唤颇令人动容…发乎情止乎礼的关系，小男孩他爸也有点戴礼言的感觉，似乎想把妻儿托付给肖恩…结尾还是套路，肖恩用十分暴力的方式把属于他的...

《原野奇侠》电影剧本
（谢因）
（镜头纪录本）
编剧/〔美〕A.B.古斯里
导演/乔治·史蒂文斯
译/东夏
〔淡入〕
极远景，山口，谢因骑马进入前景。
〔化入〕
极远景，山谷，谢因骑马进入画面，横越画面。
〔化入〕
全景，一头小鹿在小溪旁饮水。后景中的农庄上有人在干活。小鹿抬起了头。
外景，斯塔莱特家的院子，白天。
中全景，乔伊·斯塔莱特拿着枪蹑手蹑脚地朝画面外的小鹿走去。
全景，小鹿掉转身来。
特写，乔伊藏在灌木丛的后面，举枪向小鹿瞄准。
中全景，小鹿吃草。谢因从远处骑着马过来...

SHANE, adapted from Jack Schaefer’s popular novel, is George Steven’s eulogy of a bygone civilization, the West as we know it. Its rub is pivoted around the hard-pressed homesteaders against the grasping prior trailblazers, who cannot brook the land they have been fighting for with sweat and blood, to be shared with peace-loving late comers. It all comes down to a gunslinger, our titular hero Shane (Ladd) to solve the problem, once and for all.
Unlike other trigger-hap...

我承认在所有的爆米花电影中，我最喜欢的是西部片，更何况这不是爆米花。比起科幻魔幻的各种电火花飞舞，战争警匪的子弹倾泻，武侠古装的华丽招式，西部片的经典大战永远只有两个人站着，拔枪对射，一人倒地，干脆利落。上帝创造人类，柯尔特让人类平等。越老的西部片，越节省子弹，那时导演编剧还不会用特效无下限的取悦观众，所以经常整部片子89分钟都在酝酿情绪，隐忍不发，到最后一分钟才下定决心，拔枪怒射，快意恩仇，飘然而去。不像现在的爆米花套路，先让主角小打一架展示实力，再让反派大闹一场压制...