暴力小姐 Miss Violence (2013)

《暴力小姐》。8分。
亚利桑多罗·阿万纳斯编剧·导演，瑟米斯·帕诺主演作品。
希腊低成本小众电影，但社会意义十分深刻，影响较大，本片荣获第70届威尼斯电影节银狮奖最佳导演奖，受关注度可想而知。
希腊，在欧洲也是一个经济和西班牙一样差的国家，当然更差，一度破产。一条相对通识的原则是，经济下行时，人性的黑暗面一定会更加暴露无疑。
影片第一个桥段就直接暴露了11岁小女孩安格里基的一家，即便全家在为她庆祝生日，但唱完歌跳完舞后，她还是选择从阳台纵身跃下。
这是表现上看氛围十分融洽，但每...

《暴力小姐》的片头太过惊艳，父亲兴奋过头的为女儿准备十一岁生日宴，所有的人都像是他手里操控的木偶一样听从指挥，在他希望出现的地方摆好造型。而我们的寿星，站在阳台上，看着屋里忙来忙去准备食物的家人，再看看外面的世界，脸上第一次露出了笑容，随即跳楼身亡。尽管种种迹象表明这个外表和谐的家庭即将发生什么，却没想到来的这么快这么猛。
本片取材于希腊真实事件，导演调查一年方敢开机。一个表面和谐的家庭可以隐藏多少污垢：乱伦、家暴、雏妓、冷暴力等等都是不敢见人的家丑，不达到触目惊心的程度...

三个女儿面对不堪的遭遇，大女儿顺从到生下两个孩子，顺从到生下的孩子也遭遇了她经历的，二女儿有了反抗的情绪，她告诉了老师施暴两个字，还告诉了妹妹安吉莉卡，你过了11就得去接客了，三女儿可能是最烈性的一个，生日当天直接跳楼了，故事随着三女儿的跳楼开始揭露这个家庭的罪恶，影片最直接展现罪恶的部分就是二女儿被带着去接客，最后在车里嘴贱说了一句你还没给钱呢，可以说这个孩子活的腻歪了，立马被赏了一巴掌，荒谬绝伦，让人匪夷所思，不过这种事情不能深想，不小心你就被带进去了，这是个死胡同啊，...

在文章之初，笔者必须感谢短评中“与《狗牙》相仿。”那位评价者，倘若没有Ta为笔者捅破这层窗户纸，笔者一时很难想到“独权”这两个微妙的字。(可见笔者当初读《动物农场》实乃囫囵吞枣。)
回到影片上，笔者认为该部电影还算精致，后续的情节往往在影片前期有细微的体现。本文将以男主角的视角描述这一家人。
对于男主人而言，线索是一部相机。影片中他由相机始，又自相机终结。相机宣示了这位男性对家庭中所有女性的暴虐统治。
事实上，男主人也算死得其所，他在生前已得到平生所能...

1.电影名字起得极具讽刺性。“暴力”只是作为一个旁观者期待他们所拥有的拯救自己的方式，但他们已经不会反抗了。
2.悲剧从未停止，期待的善意却是另一个恶意的铺就。或许这场悲剧会不停改朝换代延续下去。
3.中间的长镜头很棒。
4.没有BGM的寂静，反而让人内心更加活跃，更为故事中的人物感到悲痛与愤怒。无声胜过有声。片中唯一出现的音乐，步步渲染，让人将故事看得更透彻，愤怒也由此加深。
5.一想到真实的故事却只能以电影的方式来提高大众的关注度，就觉得很是可悲。不仅故事中的人物可悲。

一直看到最后，也没能明白这部片子为什么要叫暴力小姐。因为在我看来，这几位小姐没有一位能称得上“暴力”，顶多是“被暴力”。除了最后三分钟暴力了，其他时刻只能说沉郁。而这最后爆发的暴力，还不是暴力小姐（Miss Violence)，要叫也得叫暴力女士（Lady Violence）

虽然没能明白，但是片子中无时无刻不在展现的暴力，使得整个片子阴郁沉闷。希腊人的缓慢步调拖慢了整个叙事节奏，这让我不禁会想要是让别国人来拍会变成什么样。

同样是色调沉郁，起码让日本人来拍，估计构图会更美，还得配上不错的背景音乐。要是让英国人来拍，估计会有更内涵的表情，冷冷的冰雨在狂乱的拍之类的。最可怕的是让土耳其人来拍，这就够没演技的了，他们估计能整成一群面瘫，开无数晚茶话会，没有一点起伏的从头说到尾......

Anyway，这么一个有话题性的故事拍成这样，我没啥好说的，我只能说：导演，您成不了伍迪艾伦或者斯皮尔伯格果然是有道理的......

究竟什么是暴力？！这部片子几乎把暴力渗透到了生活的方方面面，随时随地的耳光，从小就被支持…

谈几点我的感受。
　　　　1，影片灰色调。对话极少，大量留白，营造一种压抑的气氛。
　　　　2，男主是个外表温和懦弱，内心残酷冷血的男人，控制着老婆女儿孙女整个家庭的女性卖淫。由于长期暴力和奴性教育，家里的女性没有半点反抗意识，呈现一种麻木的状态。
　　　　3,，以锁门开头，以锁门结束。这种开放式结局，让观众更加思考、焦虑。大女儿诡异的笑，母亲女皇般的坐姿，孙儿们懵懂眼神，围墙内这种变态的氛围让观众发疯。
　　　　4，这种家庭式隐秘的卖淫或者暴力，实在是无声的悲哀。欧洲还有健全的儿童妇女保护的制度，都难以发现或者保护受难的妇女儿童。试想，如果事情发生在我们这样的国家，除了悲哀还是悲哀。

（芷宁写于2014年8月4日）

看希腊影片《暴力小姐（Miss Violence）》，观众会深深感到——无论光影如何描述生活，都不会比生活本身更加离奇。《暴力小姐》中这离奇的一家人，其离奇的行为和离奇的关系，似乎在大千世界中并不显得孤单，现代社会资讯发达的一大弊端就是人们变得愈发麻木，因为隔三差五就会冒出些丧心病狂的人类事件。
如果有人认为该片编剧、导演亚历山多罗斯·阿拉纳斯为搏出位和奖项才炮制出这么个变态故事，那就歪曲了主创的初心，影片故事的发生背景是希腊的经济危机，而这个离奇家庭的变态故事则取材于现实生活中发生过的真实事件，剧组调查了一年多才敢开机拍摄。而且阿拉纳斯如此用心剖示社会的阴暗面，并不是心怀叵测，而是希望人们能就这样的事做一些有益的思考和讨论。
或许将视野放大一点，可以将片中的父亲当做一个专制独裁的形象来看待，而备受欺压惨遭出卖的妻女、孙辈则是芸芸大众的代表，在非人类的邪恶面前，他们只能默默地接受并配合，否则将面临着更加凄惨的生活。通常面对压迫和暴力，人们的应对策略不外乎逆来顺受…

如果要把经济环境微缩于电影中去表达叙述，那么代替它出场的最好的对象是文化符号的传达与沟通。在这样一套经验下，电影对于经济的反映通常凝结成一种含蓄的符号，如果导演的功力深厚，这种符号本身就韵味无穷。最出名的案例便是《新抢钱夫妻》中金凯瑞扮演的男主角，在经历过金融危机的淘洗揉搓，过完举家清贫的日子后，在最后时来运转，并以一个在豪车上与友招呼的动作结束影片。实乃对美国雄雄傲立的经济制度大厦的竖中指讽刺。
本部影片也是如此，而且才华横溢的导演不仅仅止步于用镜头去刻画希腊债务危机后代表人文缺失的符号，而是更具野心地去发掘在经济危机下一个传统社会家庭单元的痼疾。叙事则更是婉婉缓缓，围绕家庭琐事，辅以寒瑟的镜头冷调风格，等到最后公露真相时早已怵颤人心，于无声中按霜剑，在落地时闻惊雷。
影片真正令人惊骇的绝不仅仅是站在一位观奇者的角度看着影片中奸女违伦的丧病父亲而心生种种麻乱的感想，也不是对影片含蓄的镜头技巧做一个深刻地地毯式扫描，更不是三三五五垂暮之年的朋友们坐在一起激情地谈论这位父亲…

　　谈几点我的感受。
　　1，影片灰色调。对话极少，大量留白，营造一种压抑的气氛。
　　2，男主是个外表温和懦弱，内心残酷冷血的男人，控制着老婆女儿孙女整个家庭的女性卖淫。由于长期暴力和奴性教育，家里的女性没有半点反抗意识，呈现一种麻木的状态。
　　3,，以锁门开头，以锁门结束。这种开放式结局，让观众更加思考、焦虑。大女儿诡异的笑，母亲女皇般的坐姿，孙儿们懵懂眼神，围墙内这种变态的氛围让观众发疯。
　　4，这种家庭式隐秘的卖淫或者暴力，实在是无声的悲哀。欧洲还有健全的儿童妇女保护的制度，都难以发现或者保护受难的妇女儿童。试想，如果事情发生在我们这样的国家，除了悲哀还是悲哀。