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动荡不安的大时代背景下,千千万万中国人悲惨命运的缩影
今天在从复昨天的故事 |
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看的人窝火愤怒,真是一群傻骆驼。老太太愚昧倔犟,她拉扯着一大家子投奔上海,对亲缘关系有着很强的依赖性,但却体贴不了蓝又如的难处,愚昧的她在面对钱剑如的冷漠无情,选择骂他变坏了来进行精神胜利,还不切实际的说出不接受钱健如帮助的这种蠢话,这种思考方法影响到他儿子,毫无察觉力的做着无意义的提议,在结尾选择说大家都没错而是年头不太平,实在是太窝囊而不自知了。反观着年轻人,他们能屈能伸,互相爱护着在意的人,穷而开朗快乐,而对于二弟这些,只想着依靠亲戚求生,面对亭子间要被租出去只能祈祷别租出去,实在不行就像骆驼一样去买力气跑车,但车钱却让亲戚来筹,看的实在是愤怒,难道劣根性是真的存在? |
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(备考片单第五部)
万家灯火各有各的难处,反而是越善良的人越凄惨
被污蔑成小偷后逃跑那段的摇晃镜头设计真好 直接体现男主的心理状况 全家人发现他消失的镜头画面应该是被现实主义影响而成 |
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嗯,我还是比较喜欢中国故事 |
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七十六年前的《万家灯火》:真像是一场没有过时的梦… |
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人物刻画细腻,真实。叠化镜头的运用,扎实的剧本无需过多技法仅仅是故事性和戏剧性也引人入胜,总体感觉像中国版的偷自行车的人,都是失业,现实主义,长镜头,结尾男主躺在床上和猫的蒙太奇运用。 “早期电影以叙事为主,情节和人物自然是主要支柱” |
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3.5。其实每次看内战时期的电影的时候都会被里面通货膨胀的货币价格吓晕()你就说这日子能不能过吧。电影总的来说还可以,就是结尾反而没有前边好,硬融zz存疑,个人不是很喜欢这种刻意。 |
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我国早期电影里导演叙事最流畅的一部,有意识地运用了很多镜头设计,遗憾之处是有很多世俗伦理的说教
很多时候不愿意看我国的老电影不是因为偏见,实在是有太多电影还保留着“古拙”的特点,能够写到教科书里纯粹是因为他们是先行者。这部电影和蔡楚生的电影却是例外。 |
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經典。七、八十年前的婆媳關係、婚姻困境跟現在如此相似,都是人性的現實,跟政局無關、跟意識形態無關。 |
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上个世纪四十年代已然有如此剧情丰满且戏剧化的剧作。以小家见大家 描绘家庭生活的不易 亲情关系的分合 社会问题的频显 上层接机的可憎与无产者不同人们的相互帮助与友善 不愧是左翼电影。 |
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拍出了一种所有人都在被审判的原罪感。中国电影的曾经太顶了。 |
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牛,那个摇晃镜头我第一次见,描写生活苦难的电影我第一次看,而且看进去了。之前有一部什么丘的我就看不下去。真的太惨了,我整个都哭了。这个女主角很漂亮,她每个动作都好美丽,气质好好。 |
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战后老百姓的苦难生活,人伦纠葛、社会批判。 |
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不错 又一恐婚神片 一家子赶过来的原因有点牵强 真因为吹牛那解开了拿女儿的买布钱完全可以走 |
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沈浮对于时代的现实考察十分准确,纵使抗战结束,人民百姓依然为艰难的生存而于水深火热指社会中顽强抗争。尖锐的婆媳矛盾自古以来便始以承继,而一个家庭的解散也无法归咎于任何一位家庭成员,因为资本盛行的时局便是人民悲剧产生的最大归因。穷人祸不单行,富人乘机倒卖,由于时局与道德形成了错乱颠倒,故而千万人民的命运也走向了悲而自悯的结局。纵使故事结局看似形成了和解,也掩盖不住底层百姓在美好生活的理想期盼与苦难交加的现实处境之间的交错相盘。
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没有谁不对,只是年头不对。 |
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家长里短 柴米油盐酱醋茶 从小家看大国 当城市媳妇遇上农村婆婆 后面有点乱 人好多 你一嘴我一嘴的分不清了 |
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沈浮导演的万家灯火用了现实主义的拍摄方法展示战后人们生活的窘境 最让我印象深刻的是一家人吃饭的时候 小弟盛饭坐下和母亲的中景镜头 母亲看小弟伤心给他夹了菜 这时画外的手伸进来夹菜在母亲碗里 通过摇镜头发现是儿媳妇夹菜在母亲碗中 这种细腻镜头一下子就展现出了三人的人物关系 以及整个影片的矛盾点。 |
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多少年了,现在还有作品有勇气描摹这个真实社会吗?年头不对!年头就没好过!可是现在都没人跟你靠在一起啦!哈哈哈 |
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苦啊 日子真苦啊 |
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所有糟心事都来了,看得难受,最后点明了电影主旨,妙啊 |
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胡智清的眼泪让人动情 |
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【84】后半段节奏太快,但整体很惊人 |
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主观眩晕镜头好前卫,印象派乱入哈哈、、结尾说教味很浓。时代错了!!? |
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【考研打卡第二部】 |
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无论时代如何恶劣,家人的团结是最珍贵的。 |
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是年头不对了。 |
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沈浮导演撇去了对阶级与政权的直接抨击,转而以一个普通家庭和寻常百姓的生活危机来加深那个时代下的错与痛、善与爱,婆媳矛盾最终也在一段意象影像的堆叠之下结束于用鲜活的肉体来冲撞金钱的车轮,谁又能尽数揽下时代的脉轮呢?卷入浪潮中的人们走回家中,点上一盏盏灯烛,照亮一个个小家,组成了一个国家。 |
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东亚家庭日复一日上演着的戏码。 |
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1948年,国民党在上海统治的末期,动荡的年代,社会黑暗,物价猛涨,穷人活不下去。这也难怪穷人要造反,要推翻旧社会了。 |
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补标 |
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世道坏 人心又怎么可能好的了呢。and 国男真的让人心疼不起来 可怜又活该 |
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艰难的生活,我喜欢的上官云珠! |
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其实中国观众喜欢什么早期电影人早就琢磨透了的。情感内核 |
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醉后的主观镜头和摇晃镜头 模拟人物视点 沉重的生活将人压垮 战争胜利的曙光没有降临在老百姓身上 经济秩序失调物价上涨让人民不堪重负面临生存危机 看似稳定的生活实则脆弱不堪 禁不起波澜 失业的丈夫遭受男性自尊受损和父权挫败 细腻的人物塑造消解主题上的政治性 市斤里含蓄朴实的情感 伦理温情 大团圆式结局呼吁工人团结 |
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戏剧冲突中又不缺乏真实
矛盾都是点滴积累成的 |
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革命现实主义风格,政治性表达通过道德、情感、社会化叙事隐喻表达 |
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“年头不对”
可对的年头在哪呢
中产都如此 普通人呢? |
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和《偷自行车的人》一年出品,只能说全世界无产阶级一起苦吧,现实主义如真描绘,各种细节:逃离的镜头(据说是将镜头放入一个大锅里模拟人被打后脑震荡的视界)、各种人物关系及其对话、首尾相接的万家灯火推进和淡出,都是进步创作者通过一家之苦透视整个社会的表达,四十年代末期揭示社会悲苦的创作将中国电影推上第一个高峰。 |
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以一家灯火象征《万家灯火》,导演选取的家庭颇有中国传统家庭的意味。摄影方面在胡智清昏迷段落拍摄得尤其精彩,借鉴了德国表现主义的处理手法。老母亲的到来犹如演员的表演一般给人“惊喜”,还有上官云珠,表演细腻感人。当然,结尾的大团圆是给观众心灵吃一个冰激凌。但“娜拉走后”怎么样呢?不过有了一个好心态,想必以后生活起来的勇气会多一些。 |
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75年过去了,“年头对了吗”。如果对了,为什么会有“不婚不育保平安”这个梗?
儿媳妇真的是挺好的,可以说中国社会大多数的儿媳妇在这种温饱难以为继的境况下难以做到她这样,我媳妇更是不可能做到。 |
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强加的团圆 苦难仍在延续 |
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2024开年第一部老电影。一个家庭的没落最后归罪于时代,哪个时代不都有类似的事情嘛!真正原因人性使然。男主遇到了忘恩负义的同乡、也遇到帮他澄清的同事;生活清苦却有老婆不离不弃,生活一直走下坡路,却也有家人和朋友的关怀,人的善恶从来如此。结尾实在没必要硬凹人善,真的会互相理解嘛?婆媳的拥抱真的能和解,日子会因为邻居朋友的帮忙而改善?不会,从不会。人与人的关系的猜忌、矛盾、友善、信任都是共存的。 |
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昆仑影业 沈浮 胡智清 |
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农民阶级的破产和小资产阶级的窘迫 |
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我理解,我不解,有一些感觉很新鲜的镜头设计,情感可理解,时代意义我理解,我只是不太理解硬升华,就像春晚小品纵使内容再离奇最后也要包饺子一样,本质上并没有解决问题,虽然我认为有好的态度肯定不是坏事...感觉几大平台的版本都很糟糕,老胶片着实可惜,实在是音质太拉耳朵画质有些伤眼睛了 |
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情节剧和社会批判结合or……中式梦核? |
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有点诗意现实主义的味道,虽然最终还是将这一终将毁灭的宿命指向了“年头”,指向了一个剥削阶级且将他撞倒后逃逸的同乡这样一个具体的“恶人”,使得多少仍有着革命的味道,但是除了结尾外,没有太多曲折离奇的戏剧情节,确实让人感觉清新一些 |
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彻底的崩坏 哭脸了 |
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当时物价飞涨那么严重吗 |