明末，昏君崇祯不断缺陷取苛捐杂税，加深人民的痛苦。农民高良敏因付不出捐税，父子俩都被抓入狱，儿媳张慧珠日夜织绢才将高父子赎回。刚到家，公差就来抽取新税，父子俩连夜去采药被老虎吃了，慧珠的独子宝琏又被抓去，年迈的婆婆被气身亡。索税公差仍向她要税，慧珠一人逃进深山荒野，自刎而死。
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旧社会，阶级仇恨，跨越阶级的唯一方式就是读书。 |
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弦断有谁听 |
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一唱二做三水袖 |
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水袖功夫了得，平等的羡慕看过砚秋老板现场表演的前辈人们。 |
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丝丝入扣扣人心弦 |
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看的是高糊版，但音质不错，程派真的是好听。程祖虽然胖点，但扮相好可爱，做功也显得好轻盈。看完这个谁还看那个音配像呀～（看的B站字幕版） |
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不打仗，不反抗，就没有和平 |
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杰作。对胥吏的刻画若老杜，王四香和崔德贵面对胡县令之命令可有“一松一凶，马到成功”的双簧策略，面对张慧珠便“我们也是奉命差遣，概不由己”。另，这个版本的结尾把公文退虎删掉了。 |
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戲曲電影。程硯秋先生。 |
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苛政猛于虎 |
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第一次看，怎么木有字幕啊（哭只看懂了说话的一半 |
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观于小西天，第一次真正接触程派唱腔。和舞台剧剧本对照着看，删了原剧的头尾和一些配角的对白，感觉加上会更好。在民国的社会现实下这部剧是有浓厚的借古讽今、批判现实色彩，但在今天看感觉就淡了许多。 |
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#唱得确实有感染力，剧情太气愤了。没有字幕的小西天电影资料馆 |
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程祖的太极莲花步真的绝美，虽说是电影版特供，但舞台上应该也不是不能用吧，感觉比现在流行的身段高妙得多。现在的演员比程祖身形要小两圈，但那种凄惨飘零之感远不如一米八的程祖，真的是。 |
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我那柔弱可怜的二百斤的程祖啊😭已经圆润发福的52岁程祖身段依旧行云流水不说，声音也是又甜又脆，不像现在的程派演员声音粗得都可以唱花脸了。一直以为自己不喜欢程派，其实我只是喜欢程祖那个时代的程派罢了…… |
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表演真绝，可惜扮相不行了。真的羡慕当时看过全盛时期的程砚秋的人，程老板该是多么风华绝代啊。 |
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贪官那套理论不错，一摊破事不如辞官回去抱娃娃，但辞了官变成老百姓，天天的日子更苦。一派对付一派。 |
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7.5/10。明末崇祯时期一农民家庭因繁重赋税而逐渐潦倒破败家破人亡的故事。京剧的表达形式配合一些电影化的处理（景深的运用、机位与剪辑相对更丰富、场景相对多、有些地方不唱等）让影片呈现一种诗意/梦幻如戏的氛围，但影像力量终究还是不够强。btw，喜欢本片的布景。 |
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程砚秋唯一一部影片 |
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emmm看的时候哭惨了…… |
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唱的真好 |
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程祖的经典之作啊，剧本太过悲惨了，生逢乱世，别说过安稳日子，连活下去都是一种奢望。家人要么命丧虎口，要么被气死，被抓壮丁，即便家徒四壁只剩一人，已经被逼到躲入猛虎出没的王屋山中，还是躲不过收税的衙役。疯癫那段和结局的两幕，看得人真真难受啊。还好当年这戏能录制、保存下来，瑰宝瑰宝。 |
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四点五/精彩，不愧是国粹，表现形式很丰富，荒山泪，苦难言，苛政猛如虎，家破人亡，民不聊生，柔弱妇女逼上绝路，拔刀自刎，以死质问，天地之间公道何处，守夜，抓壮丁，打媳妇，衙门，上山，自刎 |
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做一个家庭的母亲真的太苦。原来之前的老旦是这样的，不知道有没有李多奎老先生的纪录片，现在的李派也是从曾经这样看着很“男性化”甚至“丑化”的样子发展过来的吧？（这里的丑不是美丑的丑，是丑角的丑）戏曲电影没有字幕太难顶，而且这部看着很困，不是很好的观影体验了。 |
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挺好的，但没有字幕 |
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无字幕，一半睡过去了……很多布景像国画动起来了。 |
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4.18 电影资料馆 程先生唯一一部京剧电影，看完对程派有更多的了解，特别是唱腔。至少电影里一点都不闷！（不知道能不能做一些实验分析，比较一下四大的声腔特点👀 |
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#资料馆 |
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程砚秋版，风骨长青。 |
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程祖千古！ |
很羞愧，看电影睡着了（几乎）。我简单分析如下：1、字幕缺项。戏曲类电影，字幕是标配啊。那咿咿呀呀拿腔拿调的戏曲，除非您是S忠粉/老戏迷，否则怎么可能秒懂呢啊。看不明白，徒见人影晃动。大惑不解之余，难免犯困不已。2、京剧大牌。早就耳闻程砚秋鼎鼎大名，希望自己能被京剧艺术熏染一下。结果很悲催，完全get不到点上。3、戏曲未来。有点担忧戏曲未来，这眼见的受众缺乏，式微是必然了吧。4、缅怀头牌。估计程砚秋算得上是京剧头牌了吧。看豆友影评，程出演此片时年52岁，而且已经中年发福/膀大腰圆了。啧...
观《荒山泪》一点感想
戏曲的艺术之内还是不能看出个一二三来，说点剧情上的感受吧。
1、官吏征人头税征得不多，一个人只有一贯钱。但正是这一贯钱，逼死了一家人。五口人拿不出五贯钱，既反映了百姓极度的贫苦困顿，又不得不说是一种极大的讽刺：不是多少金银，只是这区区几贯钱，就能逼死一家子人——人命贱如草芥啊。
2、对百姓的剥削并不是全是两个小吏、一个县官的责任，而是“朝廷的命令”。因而陈慧珠没有将刀对向两个小吏，而是慨叹“众苍生尽做了这乱世之民”“眼中人具是那虎口余生”。这是结构性的...
最近在看吴祖光的一些文章，才发现他不仅和戏剧、电影关系密切，跟戏曲的关系，也是渊源颇深！
他从小就是一票友，甚至还捧过戏子，这位戏曲演员叫刘盛莲，后来是《风雪夜归人》中男主角魏连生的原型之一；进入到50年代后，他不仅和一代评剧大师新凤霞成为伉俪，改编了新凤霞及新派代表作《花为媒》，而且还参与到梅兰芳、程砚秋戏曲艺术电影化的改编和导演中，为保存梅兰芳、程砚秋这些戏曲大师珍贵影像，做出了突出的贡献。
正因为拍摄梅兰芳的影片广受好评，吴祖光接到了新的工作，那就是拍摄程砚秋的作品，...
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2023.11.07
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