野猪林 (1962)

剧情紧凑，人物形象鲜明。
东岳庙、长亭、山神庙有水墨画风格。
野猪林雾气蔼蔼，精美。
小时候看的不太懂，袁世海先生的大花脸印象特深刻。
最近翻出高清修复版看了好几遍，几乎每个画面都是经典。林冲就应该是少春先生塑造的形象，白色和蓝色武生花褶漂亮，帅呆了。东岳庙一场简直就是神仙眷侣，白虎堂唱念做打王炸。长亭别妻李神仙和杜先生绝唱。

水浒第六回，豹子头误入白虎堂：
又过了两三重门，到一个去处，一周遭都是绿栏杆。两个又引林冲到堂前，说道：“教头，你只在此少待，等我入去禀太尉。”林冲拿着刀，立在檐前，两个人自入去了，一盏茶时，不见出来。林冲心疑，探头入帘看时，只见檐前额上有四个青字，写道：“白虎节堂”。林冲猛省道：“这节堂是商议军机大事处，如何敢无故辄入？”急待回身，只听的靴履响、脚步鸣，一个人从外面入来。林冲看时，不是别人，却是本管高太尉。
所谓节堂，白虎是个修饰。不独高俅府上有，蔡京府上亦有，作用相同...

《野猪林》讲的是北宋东京80万禁军教头林冲，携妻张氏至东岳庙逛会，遇落发为僧的鲁智深倒拔垂杨柳，结拜为异姓兄弟。并且着重刻画了林冲、鲁智深反对封建迫害的斗争精神。片中对林冲的思想矛盾，决心投奔梁山以前所走的曲折道路和坎坷遭遇，有很动人的描写。对鲁智深的豪放不羁、肝胆相照、疾恶如仇也有生动的刻画。 电影给予了每个角色有血有肉的诠释，在舞台程式展现的基础之上注入了深刻的“灵魂”而使戏充满活力。

注视第一次看到的京剧演员李少春野猪林和山神庙两折，极感精致，目不转瞬大约反复看了一昼夜。深为声腔之动人、工架之精纯、配器之富丽而心爱。若用比拟，大约如同当年看到日本演员仲代达矢，为看到了表演典范和难以想象再高明一丁点而敬服。

野猪林一折，许多适当的急迫声腔还是旧范，只算选用极当，山神庙一折出场抒情部分，颇疑是自制新腔，这个的意义是什么呢？看同场演出鲁智深演员亦为名家，却不大感觉存在：全部是旧程式，看得熟厌，只能交待剧情人物，没有耐心再看表演花式。看到当代演员李胜素和于魁智搭挡两出成熟剧目，李胜素的声音娇丽婉转，不能在音色上更动听了。把旧腔磨得不能再美丽了，然而只感觉“漂亮、嘎嘣脆”，并不到嚯然惊视的地步。这大约是美色无边和艺术精湛（李少春的声带在本剧中已听到破哑微痕，在白毛女中道白几不能顺利发声）的区别。

深深哀伤李少春在自制剧目中控诉权奸逼害，使林冲小日子过不成家破人亡，从赵家官员到王伦手下受鸟气连落草亦不易得。剧目截至山神庙大杀八方做结，不必写林冲事后愤极失态，为庄丁所缚辱。看…

李少春的林冲、袁世海的鲁智深，都是好戏。
要说电影手法，个人认为拍戏曲最简单定拍，最多加特写，就跟现场坐第一排观看一样。用太多复杂的技术，反而罗嗦。
最不喜欢杜近芳的林娘子，和心中定型的林娘子的端庄、稳重完全相悖，开头东岳庙烧香一节，哪是林冲带着娘子，整个一潘金莲拉扯武二郎。媚眼抛得满场飞，春风得意也用不着如此显摆。这样的娘子不招流氓天理难容。相比之下，李少春的林冲在开篇则显得过于苦大仇深，按说开场时事业家庭双丰收，应该露个笑脸，却始终面带苦闷，遭陷害后的苦相确实逼真，也许就是真的。看过去名家的戏确实棒，但那个时期留下的电影却只是红。如果《锁麟囊》也能拍下来就好了。