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流浪儿童 |
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24.05.09 2号厅
不知道是不是因为改编自话剧的缘故，绝大多数演员演得都有点夸张，但程之的老狐狸演得是真的好。 |
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非职业演员的尝试不错，人物特写和场景都显得很真诚，但是对白处理有点尴尬。 |
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做事情要有步骤，不要轻举妄动，有勇无谋。 |
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还行，说教就说教吧。 |
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孩子本位的视角在后半段被削弱了，社会批判的意图太明显，只能黑白分明地推进故事。 |
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想看《夜店》了 |
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前半小时有明显的苏联式的镜头角度和剪辑方式。40年代的两部儿童/孤儿电影，受到政府支持和“儿童年”的影响，强化教育色彩 |
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🤢 |
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故事不复杂，影评的音效和画面也非常糟糕，但是！好多真实的生活细节啊：乞儿偷米用裤子装、跟在火锅摊子后面取暖……太难得了，什么时候出个修复版啊！ |
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上海儿童教养院 |
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文华到后期也很左，浓浓的意识形态。不过叙事、剪辑、灯光、表演都很有生活质感。45年到50年代初是中国电影最好的时代！ |
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因为是改编自当年苏联作家安德莱耶夫的同名小说，只是将故事背景搬到上海，将人物中国化，所以，影片还是留有一些前苏联的编造痕迹。黄佐临导演尽可能地采用批判现实主义手法，来体现作品的艺术风格…… |
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政治色彩過於濃厚，令整體顥得毫無趣味可言，不過放眼當前的電影又豈能褪去這些影子。 |
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最后一段没声儿，一些转场镜头语言确实可以 |
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补.初二寒假时看的。
（中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了） |
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开片的俯拍，推进窗口，画外音，教养院对峙揭发那个对称镜头真的不错，甚至觉得这影片里的某些手法比现在影片的手法还要好，那个小孩真的很坏 |
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五十多年了。讽刺的现实还是没有多少改变。 |
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脱胎于苏联原著，简单易懂又富于教育意义。黄佐临对蒙太奇的理解和运用真的好强啊，流畅又自然 |
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很不错的儿童电影，值得一看！ |
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第 一次看到赵钱孙的表演，感觉眼睛里全是戏。 |
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挺好的儿童片，一块表为引子，表现了低层孩子的心理状态和生话困苦 |
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盛佳简9 |
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海娃小时候，戏演得也是真不错呢……以黄导当年技法、思想之成熟，足以给五颗星啊！ |
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佐临始终不如桑弧啊！ |
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2018.8.10黄佐临导演 根据鲁迅翻译的班台莱耶夫同名小说改编，启用非职业演员，实景拍摄，有些场景甚至采用偷拍，真实反映都市流浪儿童生活。/2022.2.27底层儿童问题，前半部分流浪生存，后半部分感化改造，用儿童感化儿童，让儿童主动改变。同样强调合群统一的力量，比起同期，转变的意识观念也不是很生硬，得益于儿童形象的真。视听明显成熟，多种方式转换。 |
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宣传片，黄佐临一直都挺一般的，碰上不好的剧本就更差了。 |
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有一点没看懂，解放前的教养院响起了《团结就是力量》歌曲，我记得这是一首解放后学的歌。 |
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影片拍摄于49年前 放映于49年后 影片叙事的缝合对应了以49年为节点的中国电影时间性变异，小牛偷表，表代表了都市富裕阶层的理性 权威 同时也代表着现代性的恐惧 焦虑和震惊。影片耐人寻味的一个片段是 被送到了教养院 经历了胆战心惊的小牛 趁院友熟睡之时 将金表埋在地下，金表被埋 实际上可看作小牛同“前”时间的诀别，在悉心教导下对“新”时间的拥抱。随着剧情推进，金表被挖出，带着笑容的小牛加入群体之中，在“劳动创造新世界，自力更生，团结就是力量”的歌声中影片结束。如果说黄佐临这部影片有意无意的 进行了关于49年节点上 时间革命的覆盖诀别对新时间的拥抱，那么一定程度上以49年为节点，时间在以后的革命话语下不再是焦虑 刺激下的存在，而是革命理性权威的指代，将过去的现代性时间托付给正统的未来。 |
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有新中国电影的思想改造那味儿了…… |
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脱胎于前苏联戏剧，改编得体，对上海旧社会的写实性描写不亚于后来的意大利新写实主义电影。佐临的几处“表”的蒙太奇运用娴熟。在《夜店》里表现出挑的赵钱孙，演了回主角，稳重了很多，应该还有一些非职业演员作为调配。 |
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影片借用一块表，表达了流浪儿童的心路历程。在民国上海，流落儿童的社会问题显著，该片拍摄于1949年，也对建国之后怎么处理流浪儿童提出了命题。一块表把整... 展开 |
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沈扬是真的演了太多这种愣头青的有勇无谋的好人了，让我都有点怀疑这到底是本色出演还是演的太好了。故事挺不错，拍的一般般，很多的手法太粗糙直白，不过也可能是考虑受众的缘故。总之整部影片看起来，算是还好的影片。 |
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看过留痕 |
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2014-04
THE WATCH
IMDb：6.6；
ROTTENTOMATOES：无条目。
文华影业出品，外国原著改编，现实主义，流浪儿童，儿童教育，民国上海市井风貌，说教意味重。 |
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2020，观影第357部 |
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有点新现实主义内味 |
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影片借用一块表，表达了流浪儿童的心路历程。在民国上海，流落儿童的社会问题显著，该片拍摄于1949年，也对建国之后怎么处理流浪儿童提出了命题。一块表把整个底层社会恶劣的生存环境以及上流社会的冷漠无情揭露开来，从而说明了，一个流浪儿的堕落是社会的责任，我们有义务让他们变好。 |
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在新中国成立前后拍摄完成的电影，其主要立意，也是指向类似《白毛女》那样“旧中国把人变成鬼，新中国把鬼变成人”的宗旨。黄佐临先生对蒙太奇语言的运用显得从容而驾轻就熟，出色的场面调度与信息量极大的构图手法同样让人印象深刻。从旧上海底层民众之间的相互提防和“互害”式个人主义，到跟孙瑜导演的名作《大路》中的经典桥段非常类似的快乐工作与互帮互助的集体主义式场景收尾，导演与影片本身的价值判断不言自明。 |
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1949 |
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院长：可是谁让我们不是官办的。
雷先生：官办的，官办的更糟！（真的很敢说嘛）
殷老狐狸：你想想他为什么呢？既不为名，又不为利，为孩子们，连我们有儿有女的都不为了，更何况他那娶不起老婆，连个孩子的影儿都没见过的人呢？（是啊，不为名不为利的人太让人怀疑了）
殷老狐狸的脸大部分情况下都是黑的，和雷先生在一个画面时，有点“敌暗我明”的意思。 |
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很好的故事，短小精炼又不失真，黄佐临的蒙太奇运用的恰到好处。从一只怀表引发出两个阶级斗争的更为宽广的故事。少年终于敢于放弃自己的私心，知错就改得到成长。坏人也得到该有的惩罚。有着向新政权工农阶层靠拢的信息。 |
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儿童电影，有教育意义。据说里面许多小演员都是真实的福利院儿童，他们眼里的光是真实的。 |
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这情节，现在拍不出来喽… |
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怪不得和桑弧合拍，幽默也是无处不在啊 |
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不时使人感觉到有僵硬的说教味。（可能是我看的版本音质比较差所以不是很看得进去... |
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表作为一个现代性的意向，逼迫着整部电影的叙事时间向社会主义新时期推进，但颇为吊诡的是，这个现代性的象征却给小牛造成了极大的困惑，他在交与不交之间的挣扎，让这部成型于建国前，上映于建国后的影片，与传统的恩怨分明，善恶有别的工农兵电影产生了距离，无形中证明了佐临的知识分子视角，还是太理想化了一点。 |
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俗套。 |
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看那个年代的电影
不管是人还是风情都是原汁原味的 |
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黑白/儿童 3 |
