解放前夕的上海，洋行职员陈启元和妻子葛丽娜过着美式的中产生活。解放军南下，葛丽娜力主离沪赴港，而他的丈夫决心留在上海。上海解放后，洋行关门，陈启元失业。经人介绍，他参加了公营机器厂，做了一名享受供给制待遇的工程师。家庭收入断绝后，丽娜无法忍受清贫的生活，遂偷偷与投机商人周浩然做起了生意，与丈夫的隔阂也越来越深。陈启元全身心地投入工作，对新社会产生了热情。而丽娜却因为周启元的被捕而在商场上一败涂地。苦闷的丽娜，在妇联大姐的帮助下，思想有了变化。她认识到了学习、劳动的价值。最后，陈启元因攻克了技术难关而受到厂里的表彰，丽娜也因为在妇联的工作受到新政权的赞扬，两人间的隔阂终于消除。一家人携手前进，为建设新中国而努力。
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解放后，对旧上海小资产阶级教育改造宣传片，生活气息浓厚，说服那些过惯舒服日子的人过艰苦朴素的生活并非易事 |
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建国前的上海中产阶级小资生活 被建国后的社会主义改造的故事，很有历史价值 小姐太太少爷老爷 到 社会主义建设者 旗袍 斯嘉丽式发型穿着 跳舞 有佣人 到 工人装中山装 一切为建设新中国 这是一部详细记录转变的过程，从思想到生活 沙莉的女主太太笑起来说起话来好美 |
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宣传新中国的，冲着凌之浩的颜看下去... |
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有些好奇当时展示这样的“美式中产生活”会不会被评论说脱离广大人民群众生活 |
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毫无疑问，阶级「解放」改造要从思想「解放」改造开始。在《夫妇进行曲》里，东西「中美」两套价值观之间的「内战」冲突被嵌进了一个小格局「小问题」当中。显然，能与观众建立共情关系的「影视」产品作为了调解夫妻纠纷重要的「解放」工具和「改造」手段。事实上，具有高传染性，使人《亢奋》上瘾的小资产阶级生活方式也多是被「文娱」产品构建而成的。作为被约谈的「改造」对象，女主是什么时候变的？怎么变的？资本家「卷款」逃了，微商被捕了，什么生日爬梯，什么舒服日子，什么「优质偶像」包袱，什么「TST」化妆品，什么矫情，什么「小姐」做派，都没有用了。解放军来了，什么生产任务，什么勤劳刻苦，什么意义，什么献身精神，都来了——现在解放了，我们妇女有妇女会，有书读，又有事做，这是解放前想不到的，现在下课了——香港已经回归了。 |
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舒服的教育片，养眼的主角夫妇，有很多熟悉的面孔，正值解放之初，小资产阶级的去留与家庭步调的平衡。 |
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新中国小资产阶级改造实录 |
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怎么变？怎么改？拍得有些隔膜，概念化，但还算真诚。疾风暴雨的时代，人人都想向前，又未必知道如何向前。结尾夫妻对谈显得像在开会表态，唯恐人不知啊😀演员显然也对不是自己那个阶级的人比较陌生，比如军代表，所以反倒是演丽娜的莎莉让人觉得眼前一亮，大概演的是自己熟悉生活。 |
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看过留痕 |
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胜利的困境与夫妻的和解，论建国初期私营电影厂改制的艰难转型 |
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影片拍得相当贴合生活化，最后人物的思想转变有些突兀 |
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还挺有生活情调的 |
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女主人好漂亮 |
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莎莉演上海小资女性很生动，故事拍得四平八稳，写进步略微生硬。转变有些突然，前半部分的落后却有生活气息。当时的钱按单位论，还有配给制。 |
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《我们夫妇之间》的姊妹篇，一个是革命者改造城市，一个是城市/市民被革命者改造。丽娜将这种象征性地改造称之为“扔掉包袱”。在女儿的又一个生日聚会上，主宾同唱《东方红》。 |
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6.5，非常典型的宣传小资产阶级接受社会主义改造的片子，也是长江电影公司的在解放后拍摄的非常重要的一部电影。因为有我喜欢沙莉和凌之浩夫妇，加一星 |
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小城之春里的李纬在本片突然高唱起东方红，实在是难以接受。我还不小心手贱到http://baike.baidu.com/view/6622591.htm里去了。6.5/10 |
解放前几年的片都不错，可以算是中国电影最好时期。解放初期自然也是继承了之前的些许品质。前面我一直纳闷一个问题就是解放前的小资是怎么样子被改造的呢， 尤其是女人。
这个片子总算给出了些线索。说实话，尤其是上海，其他地方还好，上海好歹也是国际接轨的地方，一下子变成工农兵谁都吃不消啊。
说到工农兵，我倒不是厌恶劳动，劳动妇女是我最欣赏的。就连小日本那些好吃懒做的靠拍摄色情录象为生的人渣，也知道在他们所拍片里加入少许劳动元素嘛，比如做饭，洗衣服。何况我们这些进步人士了， 也就是说对于这个电影，或者说劳动改造，我是双手赞成的。那么问题是什么呢， 问题是思想。
说实话，我连古典自由思想都质疑，何况经过马克思修正之后的了。本人并不是什么利益阶层，相反，我恰好是看透了利益阶层宣传的这一套。
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