东京日和 東京日和 (1997)

1
中山美穗的前夫，日本导演辻仁成执导的《千年之旅》（1999）是我喜欢的影像。在竹中直人执导的《东京日和》（1997）中，中山美穗出演的阳子，可谓出神入化。常说身心一体，阳子罹患内分泌失调症，乃是她天生的抑郁基因所致，而内分泌失调又带来了“飞蚊症”，继而最终导致她的人生末路。影片集中了森田芳光、周防正行、利重刚和中田秀夫这样的名咖，包括荒木经惟也参与了演出，看来竹中直人的号召力还是蛮大的。
影片的原形，正是荒木经惟，这位倍受争议的人体摄像大师，与妻子阳子的情事，也一直为人津津乐道...

当戏中的妻子笑着奔向戏中站在火车旁边的丈夫，现实中的他却穿着一身火车司机的制服站在他们身后，微笑着，转身大踏步离开，电影就这样结束了，真正的主角在这一刻现身，他头也不回地走远了。无数属于他们两人的细节，悄悄从屏幕上流过去，流过去。之前也有看过类似的慢节奏的东西，比如千禧曼波，我很不负责任地快进了。而这一次，我却希望它能慢一点，再慢一点，把每一个细节都看清楚，仿佛这样就可以控制住时间，好像只要用心，你就能掌控住这一刻的光线，气味，颜色，温度。好像只要努力，就可以留住她睫毛某...

这部24年前的电影《东京日和》中的演员都是现在日本数一数二的：竹中直人、中山美穗、松隆子、浅野忠信，无论哪一个现今都是可以独当一面的大主角。
竹中直人也是此片的导演，中山美穗最让我们熟知的当然是前不久各大院线上映过的经典爱情电影《情书》，其次便是几年前让人耳目一新并饱受争议的日剧《贤者之爱》。片中才20岁的松隆子和24岁的浅野忠信虽是配角却也因为出色的外型惹人注目。
故事是摄影家岛津想要出版一本献给亡妻阳子的摄影集，名为《东京日和》，两人之间的回忆由此开启：在旅行社工作的阳...

他，用摄影纪录世界的男人。个子不高，方脸圆眼镜，穿着不太合乎时令的长衣，色彩有些突兀，总好像短了一截的裤子。神情绝非灵动，反而让人感觉近乎木讷、甚至有些粗鲁。无时无刻不拿着一架老式的手动相机，在路上，地铁上，阳光照耀的郊野，静居一隅的室内，按动快门的瞬间，看似平平无奇的场景倏忽凝聚为意味深长的影像。
她，聪敏毓秀、精致优雅，像向日葵一样灿烂美好得不可方物的女人，却长期忍受着精神衰弱、内体失调的不为人知的痛苦。悲喜无常，社交恐惧，时而举止乖戾，癔病缠身，终于在盛年锦时溘然凋...

现状令人寒心的同时，搜寻一些温暖慰藉我心:一星因为女主的某些神经质令我不解，觉得是夸饰。
这样的爱情心向往之。被《秒速五厘米》、《你的名字》误导过后，我以为日本爱情都靠吼……《东京日和》是平静的，甚至宁静的。我觉得没有意外的影片就是好电影，你该知道我说的意外是什么。长达两小时，几乎只有两个人的戏份，竹中直人尽量把其它的影响弱化了，只留下岛津与阳子。而且没有亲吻，没有做爱，没有暧昧的镜头，两小时内，只有生活，平淡的爱与绵长的欢喜。仅是生活就足够了，何况还是婚后的爱情，太难得了...

看于世界杯半决赛法国与比利时开幕前
640*400的画质，色调很暖，整个故事像一卷画布慢慢铺开，拉长，直到所有打开，才能看到全部的风景。呈现在你面前的风景很美，像美穗，克制的表达自己的感情，就算有开心的事情想表达出来，也需要突然而至的雨，需要手上有一把能切菜的刀，甚至一个陪他们走了很远的罐太郎。难道日本都是这种天性吗，貌似又不是，两人坦露地彼此沟通，真的有这么困难吗，我知道有困难的地方，但是都结婚8年了，生活的默契难道是喂了猫了吗，最主要是他们两人仍然是相爱的啊。很多人说看哭了，...

《东京日和》，导演竹中直人，1997年上映。根据摄影师荒木经惟的同名影集与散文集改编。
这是一部不那么像电影的电影。仿佛男女主人公某一段日常生活的记录片。没有戏剧性的曲折与冲突，甚至没有称得上故事的某些元素。只是记录。平淡，琐碎，如河水缓缓静流。
起初感觉有些闷。渐渐地，却有了某种更值得回味的隽永的意味。寻常日子的点点滴滴，细微，真切，感动。
或许，我们因此可以从某个角度更深刻地理解感情以及人生——
平淡琐碎，从来都是生活的真相；相对于人生中可能会有的曲折与动荡，这个真相其实...

事如春梦了无痕——《东京日和》
有人说她一出现，所有人都会停止呼吸，像摩西分海一样震撼。 没有人可以像她一样可以把裙子穿出万种风情，恣意纵情如海妖般魅惑人心。这是《再见总有一天》的中山美穗，是《贤者之爱》的中山美穗，是我最喜欢的日本女星。
长发披肩，随风飘舞，笑容和煦如潺潺春水，
黑底白色小圆点的长裙，茶绿色的开衫毛衣，
飘忽的脚步，迷离的眼神似天使流落人间，
怎样的拥抱都温暖不了她笑容里的寂寞。
“阳子，你开心吗？”
“阳子，跟我在一起你开心吗？”
总是这样满怀疼惜地注视...

原来没有孩子，自己又老公老公关心不够，外加内分泌失调，子宫肿瘤。
阳子，其实是聪明的，细微处经常闪光一下。但是基本生活出了点问题。冷漠，缺少关爱的，高素质要求别人，外表宽容，内心戒备到变态的社会环境。

发达国家中，大家都在拼命追逐、维持小康水平的生活。可实际上这个小康不是国家买单，而是自己与社会中其他人竞争、争夺而来。于是外表和善，内心却嫉妒防备，别人成功明明心酸不已却要装作惊喜羡慕万分。身体上，生活越来越好，体能却不断下降，女孩子为了美，瘦，再瘦，再瘦，青春期长身体时，却像成人高度紧张状态靠拢，手机，电脑，舞厅，烟酒；还有性，日本是初中恋爱萌芽，初三开始告别少女。若是封建社会还好些，最起码心不累。结了婚性反而少了，于是郁闷、失落、孤独。。。。。。

女校似乎不应该再保留，必须男女同校，女人之间的竞争才可怕。从家庭继承的基因，包括家庭环境等。

民主社会。不放弃每一个生命，谎言。人都顾不过来，却还要什么爱护什么什么动物。

上下层矛盾终于更清晰地显现了。

幸好一群人陪着，否则很难看下去，前半个小时剧情非常散漫拖沓，一直到，雨中两个人肆意的追逐打闹在石板上弹琴才真正进入状态。

几个难忘的镜头：

地铁上滚动的易拉罐，两个人眼神的交流浓情蜜意，空易拉罐一直被踢着回家，巷子里，镜头置于地上仰拍，从罐太郎的地面角度仰视阳子和岛津先生两人，感觉好棒！

大雨中两人忘情的在石板上弹想象中的钢琴，肢体和眼里洋溢着暖暖欢愉。

两人回到八年前度蜜月的房间，亲热时镜头一直拉的远远的，安静的定格在屏风旁边阳子伸出来的手，随着亲热而灵动的手的特写，让人遐想无限，美好。

码头，阳子长发飘飘，背着手，侧歪着转身朝镜头微笑，海风轻抚着长发，贴合着曼妙的胴体，融化整个世界。

全片甚至连一个接吻的镜头都没有，这可是以情色摄影师荒木经惟为原型的片子，真应了那句看似放荡不羁的人也许最纯情。