一千零一夜第1部：不安之人 As Mil e Uma Noites: Volume 1, O Inquieto (2015)

2015-05-17刊于深焦DeepFocus公众号
文/柳莺
2014年11月18日，葡萄牙导演米古尔·戈麦斯拨通了制片人路易斯·乌巴诺的电话：
-乌巴诺？-怎么了？
-我有一个好消息，一个坏消息，你要先听哪个?
-好消息。
-我一下子拍了三部电影。
-那么坏消息呢？
-我一下子拍了三部电影。
导演米古尔·戈麦斯在拍摄现场 戈麦斯口中的“三部电影”，即是长达381分钟的鸿篇巨制《一千零一夜》。此前曾被一众媒体看好铁定入围本届戛纳主竞赛单元，但过度的片长使组委会不得不决定忍痛割爱，将这位凭借《禁忌》一跃成为当...

第16届#法罗岛电影节#主竞赛单元第9个放映日为大家带来《一千零一夜第1部：不安之人》，下面请看前线五花八门之人用荒诞方式构建国家记忆的评价了！
心是孤独的猎手：
失望至极，以为能拍出帕索里尼的那种风格。
果树：
形式很好，但内容不够强不足以填充这样的形式。喜欢开头，但高开低走。
RyanRyqn：
前面半小时在干什么？这电影就是结构取巧，故事并不精致基本上是寓言式讽刺。
给艾德林的诗：
确实是寓言体，稍不留神就错过某个梗或意象符号，不过需要全神贯注才有的丰富多义，是结构深植现实戏谑应...

过年坐动车返回时，一闪而逝的群山、村镇与其中的人影，突然让我念叨这样一句话：每个人都有一个故乡，每个人也只有一个故乡，渺小的个体，永远不能占有大地的全部，只能是现实的过客，这多少让人有点伤感……虽然家乡的遗存在消失，但每个人心中的故乡始终还会存在。奔驰在大地，不能载着故乡远行，却能让我们感慨每个人的故乡及思考乡愁的意义。我们为何要离开家乡走向远方，这个亘古不变的话题，当年的李白、杜甫和苏东坡都以不同的形式“天问”过。是的，时间的寒光，总是一闪而过，不会留下一丝温柔的印痕。
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作者：幸运儿与脱身术（来自豆瓣）
来源：https://movie.douban.com/review/8640855/


《一千零一夜》成书于公元9世纪左右，是阿拉伯的民间故事合集而成，是最早使用“故事中的故事”这种包孕连环的叙述方式的小说。故事的框架来自于国王山鲁亚尔将出轨的妻子杀死后，每日娶一少女，过夜后便将其处死。大臣的女儿山鲁佐徳为了终止这种杀戮，决定献身国王，并每夜为其讲述故事，一共讲了一千零一夜。《一千零一夜》不仅在写作手法上繁复多样，使用了诸如诗歌赞美，宗教祈祷，谜语，以及陈述评论等方式，而且使用了大量“戏中戏”的结构，山鲁佐徳讲述的故事中的人物还会讲述另一层的故事，从而形成一种故事陈述的嵌套结构。

米格尔戈麦斯2015年的新作《一千零一夜》三部曲（《不安的人》，《凄凉的人》和《迷醉的人》）并不是直接改编《一千零一夜》中的故事，而是依托于《一千零一夜》这种繁复的嵌套的叙述方式，使用大量戏中戏的手法，展开了经济危机后葡萄牙的社会人文景貌。在开篇的字幕之中，导演便声明电影…

野心之作

有人问葡萄牙导演米古尔·戈麦斯是不是应该一口气看完他长达六个小时的新片《一千零一夜》三部曲时，他的回答是不要。他觉得其中的间隔更加重要。这部鸿篇巨作的诞生既有偶然性也有必然性，似乎任何一部艺术巨片的导演，在影片形成初期都不曾考虑过时长这样无聊的问题，但是拍摄完成之后，时长总会成为棘手的问题，这样的案例从好莱坞经典时期到欧洲电影辉煌的五六十年代比比皆是。米古尔·戈麦斯在看拍完的素材时，就在思考影片将会被分成三部的可能性了。米古尔·戈麦斯在接受《电影手册》的采访时表示，这三部曲有着非常不同的调性和个性，每一部都是一片迥异的国土。对观众来说，每一次的暂停是为了让他们能够稍作歇息，从而更好地进入下一个完全不同的世界。最终，在按顺序观看完三部曲后，这部影片应该是观众整个观影过程的经验总和。

七十年代出生的米古尔·戈麦斯，至今为止共拍摄四部（在这里仅将新片《一千零一夜》三部曲看作一部）长片作品。2004年的处女作长片《你值得什么》（The Face You Deserve）是一部充满想象力的、迷人的成人童…

胡蜂、船厂、导演的不安和被审判，开篇太有新意了。超出能力所及的范围的欲望只能是贪婪的表现。吐槽民选都是要么不得罪人所有人都选，要么都不满意全员十叉。公鸡票数好多啊，民心所向。夜晚鸡叫配合着新市长的就职，夹杂着所谓中国皇帝一句诅咒而带来的火灾消防车的车笛声。公鸡想是智者也是先知，时刻提醒市民厄运的降临。神奇的浴场部分，主角路易变成了蒲松龄，但听到的事并没有多么出奇，社会的不正常造就了我们以为这就是正常之事--失业，平淡琐碎，不论还坏。倒计时后画风突变。神奇的浴场是自由的浴场，没有束缚，死去的鲸鱼爆炸后，沙滩上出现了奄奄一息的美人鱼，这种怪诞的事并没有出现很大反响，与三位失业者所讲的故事的出奇形成对比。

第一个故事“勃起的男人”很好理解，很有趣，很腹黑，把葡萄牙政府，欧盟，男人/女人，黑人/白人都损了一遍，一个大大的荒诞阴谋论，有意思。接着的公鸡和游泳我看不懂，虽然游泳最后几个小故事很明确得描述了葡萄牙民众的生活状态，但总的来说我无法明白这两个故事完整起来的寓意是什么。看得出来戈麦斯是个腹黑，玩心很重的导演，有种我玩酷我在的任性，不过玩得太嗨了我看不懂，葡萄牙的众生相还比较模糊，暂时因为这部电影觉得这国家略乡土，我还真没去过，不晓得有没有被戈麦斯给黑了，过几天缓过劲来再看第二部。

能在大银幕上看到2015年首屈一指的作者电影，对影迷来说，实在是最幸福的事，尽管由于时间关系，我这次在香港只看了这个三部曲里的前两部。此前难以猜测这位葡萄牙导演出的什么牌，究竟会把家喻户晓的神话《一千零一夜》用何种面目重新展现。所以当看到开场在码头的粗糙纪录片场景都有点傻眼了，乱入的错觉自然免不了。其实第一部里的引子相当不俗，以白描手法充分交待了整个时代背景，那便是经济危机下的葡萄牙社会环境，紧缩政策对平民百姓的冲击。引子部分的声画错位很有意思，戏谑的实验味道令我无端想起法国新浪潮Agnes Varda和Chris Marker的作品。

导演依旧采用《一千零一夜》里的经典叙事手法，故事里套故事的讲述很有吸引力，再加上那种讽刺的幽默感，令我印象深刻，感觉跟导演前作《禁忌》大相径庭。《勃起男人》这个最搞笑，全场此起彼伏的笑声足以证明，然而过于浅显直白的寓意稍微逊色；《公鸡与火》这个有点意思，里面套着另一个青涩的三角爱情戏，针砭时弊的角度相当巧妙；《渡海泳》那段最枯燥，完全是引子部分的纪实风格，这段让我小睡过去一阵，…

如果说有哪部电影连评审都看不下去却还不得不说它是神作，并据此颁发导演电影大师之冕的，那就是这部381分钟，由葡萄牙著名导演米戈尔戈麦斯所拍摄的《一千零一夜》。

这部6个多小时的巨无霸电影被迫拆分成了三部，以免观看者体力不支倒地而亡。反正我在这三部曲里昏睡过去过三段，所以本影评只负责评论没有昏睡的部分。

片头字幕说“非改编自《一千零一夜》”，所涉故事为2014年葡萄牙国内新闻，信息不完全对应，需要自行想象。但是导演出于整体结构的考量，还是刻意地放入了山鲁佐德的人物故事，那种山寨COSPLAY，完全没有复刻出古巴格达的风情的拍法让你明白用一千零一夜里的原型就是一场敷衍。其实也可以完全不用。但是这对于导演想要将葡国2014年的重大新闻进行串烧似乎少了条线索，于是，米戈尔从世界文学里找出了一个著名的说书人山鲁佐德，那个每天每夜靠讲故事保住项上人头的传奇女子。

好吧！山鲁佐德就是米戈尔，他用辛辣的电影向这个世界权力的拥有者们讲述他们制造的荒诞世界里的故事。只是这部电影通常的观者都不是电影影射的政客和银行家，他们那…

尝试为米古尔·戈麦斯的这部鸿篇巨著做一下评析是困难的，一方面基于这位年轻的导演至今只拍了四部长片，另一方面，我们暂时还看不到第二、三部，也就不清楚还会有怎样的惊喜等着我们。好在，困难的存在将为我们的冒险增光添彩，值得冒险一下。

《一千零一夜》起始于导演对于葡萄牙现状的一个拍摄计划，在两起社会事件（造船厂关闭，导致工人失业；亚洲胡峰来袭，引发物种入侵危机）的引导下，戈麦斯想拍一部深入欧洲社会现实的作品，如同他在第二部作品《期盼的八月》做出的尝试。因而影片一开始，戈麦斯用声画分离的方式将镜头对准这两起事件在葡萄牙社会引发的影响，同时当事人以画外音的形式讲述自身的故事。直到导演戈麦斯本人落魄地现身于镜头中，向观众启齿此一拍摄计划的破产，导演与摄影师、录音师三人纷纷逃离。这种有趣的桥段自然是煞有介事的虚构，无非是为了引出下文庞杂的结构。

因此，为了给制片人一个交代，无奈的“戈麦斯”转而交互一份混杂着现实与虚构的幻想故事名录，以阿拉伯民间故事集《一千零一夜》为母体，将故事编缀进以天来编排的结构中…