独行杀手 Le samouraï (1967)

感谢哔哩哔哩，分了11段看完了传说中的《独行杀手》。
梅尔维尔创造了一个知识分子的“杀手”，一个冷静、克制、孤独、有着自己道德标准的杀手。
梅尔维尔的故事总是欲言又止，或者说他根本没想要像好莱坞电影那样把所有的叙事材料线索都放置在观众面前。观众需要通过有限的线索来理解剧中人物的动机。这让我想起了海明威的小说，故事只讲一分。又让我想起宫崎英高的电子游戏，破碎的剧情。或者是徐皓峰的武侠电影。除了海明威，或许其他人都直接或者间接受到了梅尔维尔的影响。
阿兰·德隆塑造了一个高度抽象...

我爱帅哥！！
我爱大银幕看帅哥！！
我爱大银幕胶片里看帅哥！！
我爱梅尔维尔的大银幕胶片里看帅哥！！！
这版（2022年)修复的真不错！色调和还原度都很赞！
今年影展看了两部杀手，独行杀手和鬼狗杀手
我觉得有时候帅哥会让电影增色，鬼狗杀手如果是个帅哥说不定知名度和影响会更大！
遇到一个阿兰德龙的六七十岁的影迷！
希望有演技的帅哥占领电影，希望帅哥美女为主要演员的电影文艺复兴！

初看这部电影都充斥了导演强烈的独立意识，再通过细节回顾和印证，这样完整流畅符合逻辑的作者电影，才能在经得起推敲的基础上，发挥现实主义和浪漫主义结合的升华。
除了文中所说的各种细节和逻辑外，导演统一的画面手法(比如:主角开头的浅色大衣搭配浅蓝色汽车和最后深色大衣搭配黑色汽车)给人独立意识的思考。
感受就是我们每个人的独特一面，或热闹或冷寂或分散或集中等，而作者选择了偏于理性描述的冷寂与集中，但是全都存在于这样一个问题:
当我们发现自己的独特被错误地诱到，或者说是自己的天命被消极...

2017年末，我去电影院看了《独行杀手》。那是我第一次看让-皮埃尔·梅尔维尔的电影。《独行杀手》的色调，似乎比明尼阿波利斯的冬季还要冷。阿兰·德龙的侧影，描摹着深入骨髓的孤独。
的确，若要找一个词来概括梅尔维尔作品给我的感觉，那就是“孤独”。德龙则是他在大银幕上的最佳代言人。
两人的第一次合作是《独行杀手》。此前，梅尔维尔刚刚拍了《第二口气》，逼仄的房间象征着困境，荒凉的公路指向无处可逃的宿命。所有的景观，都变成主人公内心世界的外化。无论身在何方，他永远是独行者；这样的主题，在...

Le Samouria，卡斯特罗，杯盏，杯盏，如同母亲的爱悯，一场死问，赎罪，雾蓝色的街区 无情的多情“对有信念的人 死是永生之门。”，气息难定，羊刃七杀克身有制。在摩登城中你为谁杀出路，你与笼鸟都无出路。落羽，高高的穹顶，脱落的壁花。是在以怀剑相搏。没有比武士更孤独的，除非是森林里的老虎。洋甘菊，厚厚的雨。

2022.09.09
1967年法国，不管是劫匪盗车，还是警察为破案而开锁，都要带一大串钥匙来挨个试着开锁，看着那一长串备用钥匙，假如凑巧是最后一把钥匙才打开锁，那得耽搁多少时间，等打开时恐怕黄瓜菜都凉了。不知道上个世纪六十年代是真的没有万能钥匙或者不会用铁丝开锁，还是为了噱头电影故意而为之。
谁能想到，杰夫养的小鸟，还有预警的作用，倒不是小鸟有什么特与功能，而是正常反应。两次有陌生人进入房间，小鸟都因惊吓而上下翻飞，四下扑腾，等杰夫回来时，小鸟已经累的精疲力竭，折腾不动了，杰夫通过小...

没有一分钟可取之处的杀手电影是我没想到的……开头默剧平平无奇，一转头就有情人了也是震惊，男主看起来是多么性冷淡……然后就是我以为只是过渡然而却贯穿全篇的失败任务，和证人面对面擦肩而过你是认真的吗？？且不提警察撒网式抓人和粗糙的指认审讯（刑侦手段受限），杀手你至少换件衣服和帽子吧？！仅凭证人记忆指认是硬伤，但警察无理由又看似确凿地怀疑显得不合情理。这次暗杀从男主一被捕就已经失败，搞不懂他之前在自信些什么，人设一敲即碎，也没看出他又强又孤独的一面，只见一个话都不会说的木头、破...

杰夫是一名沉默寡言的杀手，他住在一间旅馆里，仅与一只鸟为伴。独来独往的他接到委托暗杀俱乐部的老板，尽管行动天衣无缝，但警察还是扣押了他。钢琴女马蕾莉认出了杰夫就是当天的可疑男子，但她却选择了包庇杰夫，这使杰夫心生疑虑。杰夫找到中间人结算工钱，没想到中间人开枪打伤了他。逃过一劫的杰夫暗中查明了雇主的身份，找到并且杀死了他，但同时，他发现……

冰块脸“源头之一”：电影史的继承，《银翼杀手》与《银翼杀手2049》受到《独行杀手》影响，尤其是2049不苟言笑的仿生人主角。韩国《大叔》也是，只不过漂流到异地他乡的黑色电影，沉默的主角只是在证明演员导演编剧已经无话可说。倒是我们国内为冰块脸式的表演提供了邪恶温床，比如《花千骨》白子画、《新三国》刘备、司马懿。谁也不知道为什么要憋着脸？不说话可不代表深谋远虑，也就糊弄观影经验不足的观众。
《独行杀手》受到《合约杀手》影响，为什么同样是冰块脸却独具魅力？粉丝们大可以说微表情潜台词，...

感谢B战“宝藏”德里氪的解说。看懂了之前看过的不明所以。
影片的摄影很有特色，出自摄影大师亨利·迪卡之手，使得镜头的构图十分独具匠心。影片所有的内景都是在摄影棚里完成，布景设计刻意追求一种简洁的风格，而演员就在这些几何感很强的物体构成的背景前走动，画面干净。灯光也力求简单，强烈的直射被广泛运用，且很少补光。室外的场景几乎都是阴天，让全片都笼罩在一种灰色的基调之中，充满压抑感和难以捉摸的神秘感。
电影开篇就出现了一段开场白：“世界上没有比武士更孤独的人了，除了林中的老虎之外。...