撒旦之外 Hors Satan (2011)

这回杜蒙将他特有的怪异小镇换到了一座被山丘与森林环绕的小村庄里，除了地点的变化外，其他杜蒙元素一个也不少的纳入其中，并且更加风格化，更加神秘化。直白原始的性爱场面，面向大自然景观的眺望与祈祷，突如其来的暴力释放，极其克制的台词，对自然环境音的充分运用以及对场景，空间，景观的展现来延伸外化角色的内心世界与状态，抹去的人物背景，肢体接触的神性显现，杜蒙将这些或原始或形而上的元素放入到一个极简的故事中，彻底释放出了一股浓厚的神秘主义味道。
整部影片的故事可以很简单的概括出来，男...

男主角在一个村子外暂住，女主角给他食物，帮他洗衣服。女主角爱上男主角，但男主角始终不肯和女主角亲热。女主角的继父虐待女主角，被男主角用枪杀掉；护林员骚扰女主角，被男主角打得半死。村里小女孩得了怪病，男主角把小女孩体内的病原吸出来，然后把病原通过做爱和接吻给了一位来村里旅游的女人。村边发生大火，男主角让女主角走过一条极窄的小堤坝，火就停了。女主角在晚上去看望睡着的男主角，回家路上被奸杀，男主角又通过作法，让警察找到凶手，然后又让女主角复活。最后，男主角收拾简单的行囊，带着狗...

在我看来，很多细节都透露出宗教的意味，导演却采用世俗、普通人的眼光以及心理体验作为传达表述。不论是男女主人公的塑造，还是周遭自然环境的刻画，都极力抑制着宗教色彩，而恰恰是这种手法，另影片变得异常“有趣”。


当然，在影片中还蕴含着一种不寒而栗的神秘主义。这主要集中体现在男主角身上。男主角的身份从一开始仿佛就是一个巨大的悬念，但我完全不认同影片简介里说的“呼之欲出”。我认为导演的目的，就是要模糊处理这个角色的身份，使之沦为一个普通人，这样一方面能贴近现实常识，而另一方面，却意外地引出一种神秘的气氛。


我不敢说这是否杜蒙的最好的影片，但无可否认的是，这部片子应该是最容易让大部分观众接受的。

这部影片中，杜蒙导演在探讨人的精神性上比上一部《哈德维希》更加直接与纯粹。《哈德维希》中，神学与宗教成为一个承载平台，而本片中，一切可能都发生在那不可言说的自然景色、行走、沉默、挣扎、孤寂、突发的暴力之下，人的社会属性被抽离，成为一个纯粹的人。祈祷没有明确的宗教指向，面对的是空无一物的自然景观，这是因为杜蒙导演曾说过他“喜爱自然”呢？还是在说孤单的我们虽然有着向往的心，但却找不到任何依靠？

没有配乐、只有少得可怜的台词、以及一小段一小段的画面剪切，既独立又逐渐推进。情绪少，甚至闷、让人有点丈二摸不着头脑，既想放弃观看又被某种东西召唤、吸引着继续往下看——彷佛总感觉有事情发生！或者想看看导演到底想干嘛！可惜这一切都是徒劳的，事情交代得并不那么清楚。极简。简单粗暴、平静杀戮，毫无征兆，也不骇人！更多的可能是无聊。看布鲁诺杜蒙的电影（包括之前那些），一部分人会忍不住破口大骂——什么玩意儿？！一部分人可能会迫不及待的去寻求更多“背后的故事”（导演意图？），我两者兼而有之，真尴尬。这就是“作者电影”吧！容易招来争议，也会有极忠拥泵。好像有很多想说的，又一点儿也不想说。

个人看来，杜蒙不仅是法国新电影当之无愧的一员，比起其他几位新新浪潮的虚无主义者，更是其中最奇崛的一面旗帜。他始终坚持自己的“低限”哲学--------即将日常和自然景观与人物面部特写在镜头里融合，并反复强调和表现。故事多借用古典思想体系中的善恶与原罪概念做文章。他的电影，可以看作是极简的诗歌，独幕现代剧的延伸，在风格上自创一套，完全视通行的电影叙述规则如无物。在某种意义上，他的电影思想，承接了布列松、伯格曼、安东尼奥尼等将人物内心及精神放大和外化的表现手法，同时又与当代体验中令人惊悚和不安的格调保持紧密联系。
论故事中思想的厚度和思考力，杜蒙远不及前辈，甚至在其刻意营造的悬疑与恐怖气氛之下，常流露出故事主题浅薄与炫耀其“舞台戏剧性”的为人诟病之处，但杜蒙的好处在于，他开拓了一小块田野，然后坚持在...只在这块田地上，用强有力的控制来经营自己的观念，达到完善精密的程度。
趁兴说说杜蒙的几个或许算不上是特点的要素：
1，从“人性”“人之子”“29棵棕榈”到这部，杜蒙一部电影的台词，剧本上一页纸足够。
2，演…

（一）杜蒙谈《耶稣的生活》

David Walsh: 你为何选择“耶稣的生活”作为片名？
Bruno Dumont: 这个片名，当然是事先就有了。它不是那种你事后才选定的题名。我有讲述耶稣生活的欲望。但我不想去重复大家都知道的那些。（耶稣）那种生活的意义，激发了我的兴趣。我创作出一个故事来使这种意义重生，我想表明基督教中存在着一种人道主义，一种在教堂、学校中所没有教授的人道主义。它关注的是人的力量。我觉得人有力量。人是高尚的，同时，我也觉得人是极为低卑（丑恶）的，就像弗雷迪。我认为，他的生活就是受难（遭罪）、痛苦、悲伤，爱、喜悦、性。邪恶是生活的一部分。面对它，这是必要的。也许在这种对抗中，人可以提升他自己。

DW: 性在你电影中的作用是什么？
BD:我认为它是非常、非常重要。身体是一切的原因。在思想之前，就有了身体。性事、对他人（身体）的欲望，是非常神秘的东西。当人做爱，例如当弗雷迪进入玛丽，他们就有了结合的可能性（虽然，这种结合更多动物性，很少精神性）。然而，在男人和女人的性事中，有某种极度悲剧性的东西。当一个人做爱…

我只能说，我不够文艺。。。

看这部的时候，我心理唯一想的就是快点快点，情节能不能快一点阿。我一边看一边觉得很难呼吸。而且，一个对哑剧都不会排斥的人，我当时已经完全不能接受这部片中导演设计的大段大段的无旁白。。。

电影开场20分钟已经有人退场，40分钟继续有人退场，我当时在想，如果我付钱来看这部电影，又被电影的无聊情节打击到的话，我应该不会选择退场，在怎么说也要18刀呢，那，我可能会选择睡觉吧。

我还是不够文艺阿，你们去看无剧透。