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施拉德自己的指导水平可真不怎么样，但挡不住剧本水平的熠熠生辉，一百分钟换来最后当爹的一句你带我回家有千钧重量。最后一幕恐怕是对唐人街的一次致敬，那也是个罪恶的城市，女儿最终却无处可躲。我怀疑曹保平拍怒海模板里一定有这部片子。 |
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美国佬玩这套还是擅长的，禁锢的一代和开放的一代的对立，碰撞。最后几场戏拍的很精彩，没有太多废话对白，都靠画面交代。结尾为了正确多说了几句。 |
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#戛纳补课 #BD（8.5/10）
水准之作但并不很喜欢。类型欠奉，寻女的表层noir框架之下是向内的探索，施拉德标志性的男性道德与创伤。但也因“行动”坚决与目的明确而显得过分严肃，丧失了一定趣味（想想十二宫、小镇疑云里多么惬意放松）。于是迷人之处更多是对城市夜生态的一次探访，重视景观而非空间的霓虹灯美学。 |
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7/10
108分钟美版蓝光
赛季·赫布利裸的坦荡 |
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胡哨的生意人，表情，神态都很到位。最后和所谓大boss对决稍潦草，不过也确实应该这么简单，将军女儿是自己 |
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#29th Berlianle 主竞赛# 8/10 单向的寻女表象下实为双向进程，游走于类型片的边缘，透射/增长空间纵深，色情产业展示+ |
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戛纳补片12。表面上是爹找女儿，实际上是女儿找爹。早期的施拉德电影总在苦苦等待一张交织着幽怨、脆弱、愤怒与释怀的属于男性的脸。如今的他没那么有耐心了，张望是低级的，硬控才是王道。 |
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不知道哪找的那么些傻逼来翻译电影名。翻译成《艰涩一隅》不行吗？ |
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“巴顿将军”寻女记，最终结局还可以。 |
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铺垫很足够，回转太急促，中间是直白的单线任务。 |
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戛纳补片05 +.并不完全算类型电影，而又几乎只靠各种情节来推动发展，每次行动都简单直接有力，但却将这种简单延续到本不应该拍的简单的结尾，对色情场所的拍摄够好但仍不如Egoyan。 |
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叛逆女儿出逃记 |
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7.5。在尋女的表層類型下，是傳統宗教信徒對當代開放社會的一次艱難探索。 |
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最后穿过各种颜色的房间看爽了，保罗施拉德被严重低估的佳作（虽然我也没怎么看过保罗施拉德） |
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剧本好过导演。清教徒漫游地下色情业实在是太有意思了，男主的衣服渐渐变得西海岸的过程似乎也代表着水火不容的对立思潮也有调和的可能。 |
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行 |
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如此残酷的故事，世界就是这样吗，还好吧 |
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如果你不买台电视机，孩子们就去别的地方看——讽刺的是，作为被资产阶级从资本主义阵营分离出来「出卖」的剩余，小资及其子女不仅跑到别处去看电视，而且直接钻进电视机，到拍摄《楚门世界》的现场扮演「核心分子」角色。这种自上而下铺设下来带有「主角视角/心态/剧本」设定，极具代入感、参与感和操作感的游戏体验被美国政府代理人注入到正在「登上历史舞台」争取历史话语权、主动权和控制权的《蓝领阶级》运动当中，这种敌对、斗争和分裂的「非合作博弈」运动态势被《蓝领阶级》内部尖锐而不可调和的代际矛盾凸显出来。男主在《赤裸追凶》这部恶作剧里扮演一个谋求FN情感联结、立场统一和主权完整，最终却因内部出现大量严重腐化堕落现象而失败了的《倒霉》大家长角色。若《蓝领阶级》根据真事改编，那被钉在历史耻辱柱上的这位历史罪人是谁呢？ |
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喜欢niki，可惜 |
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類偵探片。清教徒父親尋找失蹤後出現在成人片中的女兒，穿梭於聲色場所間。受僱協助尋人的應召女郎跟寂寞的中年男子各有故事，不論女郎的過往遭遇或棄夫離家的母親皆在片中省略，非常克制的角色塑造——但依舊成功：看似變得親近的兩人總是無法相互理解，信徒父親更是擺明兩人來自不同世界（很難說這兩個世界在他眼中沒有階序之別），屢次制止要訴說自己經歷的女孩。他找到女兒後也不會忘記她的承諾，在結局又一次冷酷的證實這位中產信徒獨善其身的態度——他從未想去理解、接受與他不同的人（同女兒的控訴），他不屬於這裡，他只顧著要回到他完美的小鎮。 |
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作为一部侦探电影，几乎没有形成漩涡，叙事的抽象性被一往无前的“行动”压缩，能明确感受到信仰崩塌与重建的力量，旧与新的来回制衡，台词写得非常好，但它仍停留在二元对立的语境中，是一部事实上的宗教电影，相比之下范霍文的电影既更具有冒犯性，又不失暧昧的语气。 |
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Indicator |
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片头歌曲珍贵的回忆好听，乡村歌曲 |
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4.0 既有新好莱坞的传统（反主流、逃离父权与家庭）也有施拉德的个人特色（刻画男性的创伤和挫败），而二者之间的张力又巧妙地被传统价值和秩序所弥合。同样，弗莱德金在这一时期拍摄的电影也是如此。当一个新流派跨越某一藩篱之后，他们又会建立起新的规则。 |
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有心理疾病問題少女的執著父親尋女歷險記。 |
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即使被电影公司强加上了一个混乱的团圆结局，也无法改变这是一部比肩波兰斯基的唐人街的新黑色电影杰作的事实，电子音乐伴随我们进入这场被霓虹灯统治的奥德赛，处处满溢着对于商品社会的观察和绝望，性和电影亦是消费主义的受害者。施拉德的剧本暴力、冷酷、幽默、诗意，探寻着一个笼罩现代人的神话和诅咒：精神的毁灭。 |
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这是公路电影。 |
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8mm的早年版，不是大团圆的结尾分能再高点。中年男人的猎奇和保护欲都表现在里面了。 |
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挺好的 |
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L.A. Searcher for 8MM |
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巴顿和他那任性的女儿的故事。 |
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表演好，对话写的好，几处探访涩情行业的戏也拍的很真实。“你带我回家吧”。妓女的角色很有力量。 |
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硬汉寻女记，没什么亮点，倒是开头结尾的bgm不错 |
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信仰、道德、困境，彼此捆绑碰撞，明确而精准。 |
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拒绝高欲望文化，当向好向上新时代好公民。 |
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电影为乔治斯科特提供了很大的表演空间，他因为女儿的失踪，又因为持有宗教立场，探访色情电影的世界，人物的的情感和信仰的挑战结合在一起，几乎每一处际遇，都能注意到他的表演，情节是不复杂的，而他的表演所流露出来的宗教父亲的情绪则是情节的更细致化，他焦虑、愤怒、悲痛，也是对整个世界的认识，再回到第一场戏，圣诞氛围的宗教片开场，那些人很快乐，但又显得很蠢钝。美中不足的地方在于，如今看来，第一次看到女儿的色情片时，他表现的太演，不过这是在1979年，可以忽略这种技法上的过时。电影通过寻找女儿对色情行业探索了一番，也可以说是游览，不仅对行业的认识走马观花，实际上对于色情行业的这些从业女孩们也不太有同情的视角，这是这个电影局限的一面，甚至最重要的帮他寻找女儿的女配，明明人设已经非常好，整部电影却没有让她变得有灵 |
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算是被片名耽误的冷门佳作，配乐和画面都非常有年代质感，人物的深度刻画更是将剧情推向了更为复杂的困境中，不管是寻找女儿时的焦急迫切，还是处于灯红酒绿中的狼狈不适，情绪处理得非常到位，关于宗教和父权以及潮流思想和边缘人群之间的对照更像是社会缩影。 |
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结尾糟蹋了 |
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3.5 |
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蠻妙的設定。
開場幾個PPT空鏡搭配鄉村音樂的設計已然奠定了片子主角的價值觀來自美式天主教保守價值觀，有意思的是，在接下來的半部片子裡你開始在思考這種價值觀是來自導演本人或者僅僅是世界觀設定，而這種思考留給你一些曖昧的模稜兩可的解讀空間，直到那場關於黑人的戲才開始有答案。
主角作為中產保守主義老白男的外來者視角逐漸進入洛杉磯色情影業和黑化的的劇本設定也相當有意思。
光影的設計應該影響了NWR的Drive和另一些兩千年後誕生的美國作品。 |
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剧情烂 |
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施拉德通过一个疑案寻亲的表面文本向观众呈现了一个完整的色情产业链，并通过乔治斯科特饰演的父亲诠释了普通人与这个地下世界彻底的格格不入，以及反高潮的结局确实是亮点，并非皆大欢喜，却是有口难言，大家皆是不同世界的碌碌之人，消失在各自的人海之中 |
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《赤裸追凶》开头圣诞派对上，孩子们坐着看电视的特别节目，叔叔走进来关上电视，然后抱怨道反叛青年到好莱坞拍摄电影，再让生活禁忌的家乡父辈看到，令其蒙羞，由此设立了影片的道德立场：父权的极端正直冲撞了色情业的极端堕落。
后半段独自行走在红灯区的主角有一种闯进糖果屋的错觉，裸体女郎的电话隔间、假装制片人诱引男优上门，如同西部片的异色荒原。正直的父亲发现世俗堕落的女儿，并不想杀死她，也没有被拒之家门外，他以救赎者的身份带女儿回家。 |
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被MUBI推着看的老片。批着猎奇的外壳讲一个价值观碰撞的故事，配乐好评。 |
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+，几乎假以类型之名，以简洁的方式进行向内的探索。能与施拉德近作找到一致的重心，但完全依仗情节组织，制造表层的运动致使内在被掩埋。狠想看园艺大师。 |
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我心目中的完美电影当如是 |
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3.5 |
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结尾舞女的眼神很击中人。btw她那个时候戴着一副巨深色墨镜。 |
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2023 #026# |
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中产阶级与街道规则的对抗 |
