人质 The Captive (2014)

即便以跳跃着年份这点来排布叙事显得直接，但我们只要去想一想这一题材——儿童拐卖——在近年的电影市场上所呈现出来的面貌，阿托姆•伊戈扬在这部《人质》中所展现出来的创造力就非常值得肯定。

陈可辛的《亲爱的》只能被当作一部差片来看待，即便作为一位导演，陈可辛有去拍好电影的诚意。但在《中国合伙人》之后，他早已丧失了一位创作者的素质。刻意地去迎合市场和一味贴近观众的口味，一部煽情过度的电影可以赢得那么多的泪水也就不足为奇。

诚然，《人质》里的故事简单到一句话就可以讲清楚。而伊戈扬刻意打乱叙事无非是为了故事能够吸引人。它的妙处不会在这个故事，一如我们在影片末尾所看到的，人物的结局都以一种戛然而止的方式终结。这不是一个很有戏剧性的故事，故而伊戈扬放弃了平铺直叙。但他也没有过分地去扰乱叙事的步调，而是在每一个年份都让一些关键动作凸显出来。所以，观赏的趣味会在谜团逐渐揭开之后慢慢消失，自然也就导致了影片结尾必然的平淡。

撇开这一叙事上的伎俩，伊戈扬展现其才华的地方集中体现在对犯罪行为的构想上。开场出现…

　　加拿大影片《人质》剧情是9岁女孩离奇失踪，父亲因为曾有暴力记录和负债累累而被警方嫌疑是他为钱出卖自己的女儿，绝望的妻子也不免对丈夫充满了敌意 … 8年后，警方发现一丝线索证明他们的女儿尚在人间。见过此片导演Atom Egoyan，出奇的平易近人。法语片名：Captives，用的是复数的"俘虏", 可以理解为不仅只是受害女孩是人质，她的父母也是被回忆所擒获的人。
　　导演说他拍此片是因为遭遇过一个小孩被绑架的事。20年前有个小男孩在森林公园失踪，而他正住在这公园旁。那男孩的母亲就走开一分钟，小男孩就不见了，这是每个家长的噩梦。
　　在片中导演通过三对男女来展示剧情：父母、侦探情侣、绑架者与受害女孩。不像大多数恐怖绑架片那样，此片没有那种分秒必夺、惊心动魄的节奏。失踪事件跨度了8年，女孩也已经长大，紧迫感不再来自人物外表、而是驻留在内心深处。
　　我得承认喜欢此片，还因为主演Ryan Reynolds。比较起他以前的帅哥形象，这次饰演的被误解、痛苦和愤怒的父亲角色为他增添了阳刚气息。他可是先后娶了两位最性感女神Scarlett Johanson…

加拿大影片《人质》剧情是9岁女孩离奇失踪，父亲因为曾有暴力记录和负债累累而被警方嫌疑是他为钱出卖自己的女儿，绝望的妻子也不免对丈夫充满了敌意 … 8年后，警方发现一丝线索证明他们的女儿尚在人间。见过此片导演Atom Egoyan，出奇的平易近人。法语片名：Captives，用的是复数的"俘虏", 可以理解为不仅只是受害女孩是人质，她的父母也是被回忆所擒获的人。
导演说他拍此片是因为遭遇过一个小孩被绑架的事。20年前有个小男孩在森林公园失踪，而他正住在这公园旁。那男孩的母亲就走开一分钟，小男孩就不见了，这是每个家长的噩梦。
在片中导演通过三对男女来展示剧情：父母、侦探情侣、绑架者与受害女孩。不像大多数恐怖绑架片那样，此片没有那种分秒必夺、惊心动魄的节奏。失踪事件跨度了8年，女孩也已经长大，紧迫感不再来自人物外表、而是驻留在内心深处。
我得承认喜欢此片，还因为主演Ryan Reynolds。比较起他以前的帅哥形象，这次饰演的被误解、痛苦和愤怒的父亲角色为他增添了阳刚气息。他可是先后娶了两位最性感女神Scarlett Johanson和Blake Lively的男…

　　《人质》可谓是一个可供从外到内剖析阿托姆.伊戈扬的范本。歌剧、戏剧、音乐、互联网、监控技术等元素，可让观众知悉他的多样兴趣和多面触手，而儿童成长、家庭关系、隐匿真相等综合内容，又呈现着他一贯关注的母题。至于表达此类关注的个人方式，依然是那些热衷于神秘感的表现主义场景，以及频繁闪回的非线性叙事手段。

　　或许是太过有着全球商业发行的野心，阿托姆.伊戈扬的《人质》虽然还有着诸多强烈的导演个人印记，但还是非常舍得的抛弃了以往非线性叙事的智力迷宫，也大肆删减了有着怪异举止和行为癖好的非正常人类角色。场景上，也只留下一栋外部造型和内置结构都独特的囚禁之屋，赋予有着恋童癖好却也仅为“养成”的绑架者Mika一个冷峻的空间氛围，让他能够表现出那种举止优雅心里阴暗的传统变态角色性格。

　　电影中的“人质”，是一位被绑架8年后有着逃跑计划的17岁少女。阿托姆.伊戈扬将她取名为卡桑德拉（Cassandra），一个源自希腊神话里的名字，特洛伊国王普里阿摩斯和赫卡柏那个拥有预言能力的女儿。电影中的Cass向父亲马修提供着看似纷乱…