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尼玛这BGM还有调色的质感比地方台天天放的抗日神剧还廉价，什么东西也配来改编石黑的作品 |
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电影改编比不上原著，太过于表面化。 |
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上海虹桥→昆明长水（2） |
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被邪恶耽误与反省的一生，虽然是石黑一雄的虚构。 |
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过于专注制造悬念的叙事，导致还在语焉不详的状态下观众已经失去了兴趣。可能也是这个原著作者一概的风格吧，看过他的never let me go, 很不喜欢。另外怎么感觉他话说得这么奇怪呢，纳粹也是凭信念杀人的呃，都免罪算了。这是很无耻的一种诡辩，无论如何，当专制者、侵略者和杀戮者的走狗都是不对的，不是上面要求了或者大环境影响着信念就可以justify, 在任何信念引导之下去做坏事都不可以，我不相信这些加害者不知道，他们应该为自己的行为负责。渡边和奥田的一个reunion, <3. 我好像是第一次看渡边谦说这么多日语，笑死。 |
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忠于原著 |
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优秀原作，但电影处理得表面化，导演缺乏加害者悲剧这一复杂题材操作能力。 |
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后半配乐好怪…… |
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文学的东西电影是搞不来的 |
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想用电影海报充当下原著图片，怕内容上有出入快速看了一遍，结果改编得倒没原著那么令我讨厌了，相比于原著中的“失败亦不凡”，电影中的小野表现出了更多对战争的反思，这也让悔恨后的自我和解更易令人接受。 |
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景色真美。 |
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前半段一直酝酿，我以为会来个深刻忏悔的结局，结果主人公又给自己的行为一顿内心找补，最后自欺欺人地归于信念。只能说明身为所谓艺术家的优柔寡断和局限性，没法革自己的命，后半生在纠结中苟且偷生。演技和叙事方法值得学习 |
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「自省的边界」。我只是顺着我的感觉生活，时代变化之后，「自我」的感觉要如何处理呢？ |
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纷乱的记忆让人看的挺迷惑的。 |
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探讨的话题很有趣。跨时代的艺术作品放在不同的情境下的社会意义。怎样才能称之为“背叛艺术”？唯一的奇怪点就是叙事有一些散，组织和节奏上有点不舒服。 |
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不过对照原著拍出来而已，无功无过，还不如只看书。 |
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从开头到结尾除了删掉了一些细节可以说几乎是完全按照原著一字一句地在翻拍 但又丢失了文字里模棱两可的微妙立场 nhk又一次花了好多钱聚集起一众优秀演员拍了一部没什么质感的电影 唯一值得称赞的大概就是sound design了 |
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由石黑一雄同名小说改编的电影，但如大多数改编电影一样，影视作品比不上原作。 |
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下午在地铁上看了书，晚上就拿电影来看下。拍得还是不错的，有些心境其实非当事人很难共鸣。 |
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三星半。对于当下很应景的作品，清算自己的“过去”的电影，摄影和美学上用清新自然的风景去突出人物内心的沉重，比剧作的部分好，剧作还停留在只能自白，自白导致了这部电影一半以上的难看，好不容易融入进去，就要被絮絮叨叨的念出来，在和老师的关系上，那段关于“对于事物，从来不必用已经被固定下来的无聊角度去观察”的对白写得情理兼顾，我完全沦陷其中。 |
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为啥分那么低？ |
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引起心理和生理不适 |
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这角度，就奇特。一开始凡尔赛然后悬疑最后心理剧，一直在等变逗比却轻松越沉重。故事讲的很透彻，以小见大，虽然态度有点两面圆滑，但立场摆正也就行了，毕竟逼得棋子认错只是自我原谅 |
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忏悔半天忏悔出“坚定信念的自己没有错”这种奇葩结论，朦胧隐晦之下还是藏着深深的怕死和不要脸。至少这部片子证明一点，搞有昭和特色的现实主文艺下场就是吃燃烧弹，玩大正世俗浪漫主义虽然纸醉金迷但总不用去守硫磺岛，岩户景气总比一亿总玉碎好多了。 |
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电影中的小野家完全符合看书时对住宅的现象，景色意境优美。看书时想的小野应该是更苍老残弱，穿着和服木屐的瘦小老头，电影中其实小野已经有所反思，书中依旧没有觉得当时是错误的。演员高大帅气西装笔挺风流倜傥，也许这样才能让小野没那么让人难以接受。 |
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就完全是顺着原作开拍，所有的精华都是原作的，影像中夹杂大段大段人物内心独白就非常的奇怪，渡边谦的选角绝对是贴的，要不是杏跟他老爹不对盘，能合演父母也挺有意思的！ |
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日本的电影节奏都偏慢，很多剧情都要去细细思考。日本人对侵华战争的思考也都很迷茫，不知道是为了利国，还是误国。日本政府到现在仍然各种推脱，不愿正视历史。日本年轻一代也因此思想迷茫，不知道国家和自己何去何从。电影的男主表面上一直认为自己是对的，但是他的行为深深的表现出自己的忏悔。烧画，访问被自己陷害的学生，还有看待年轻人的眼神，都反应出了他对自己一身的悔过，还有就是对年轻一代的寄托。可叹至今为止，日本年轻一代仍然迷失，国家也没有朝气，不知道该如何发展。 |
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越是逃避，越能感受到他内心深处的谴责。他的生活并不开心，甚至不敢把自己的画作拿出来给孙子看。主人公最喜欢在犹疑桥上徘徊，他的晚年也一直处于犹疑与徘徊之中。 |
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单从电影角度看，画面很有美感，但是整个故事的叙述感觉就是春秋笔法，美化侵略者的理由。国弱民衰生活不好，不是从自己国内自身努力开始，而是选择侵略别国，还美其名是信念是为了国家为了人民……就是因为有这种思想的存在，所以人家根本才不觉得自己做错了什么。真是膈应到了。 |
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画面，配乐，卡司都很赞，就是剧情太弱 |
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广末凉子已经从日本美少女转型成演两个孩子的母亲的角色了。出道也已经二十多年了。 |
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不管做的事情对与错，能够一直坚持自己的信念做事才是最难的。中途的信念崩塌承受的痛苦压力实在太大。最初画画的梦想不为父亲支持，有了第一次烧画；唯一劝告害徒弟有了牢狱之灾，这是第二次烧画；一直坚持的爱国主义被世人所质疑，这是第三次烧画。 |
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无感 |
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小日向文世脸上那悲悯的表情，沉迷浮世的样子让我想起了永井荷风。但很多人想的并不一样呀，比起美好，他们更想要强大。那幅画确实令人心里泛起刺激和不愉快…。自省和道歉是两个事，不过故事本身的立场也只是陈述。 |
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拍出来确实是石黑的感觉，只是可能为了基调不显得太过沉重，配乐总是时不时让人出戏。夹在桥上不属于任何一方的人，怎样面对曾经满腔热情时所犯下的巨大错误，在艺术与政治的激荡中，浮世的画家如何才是真的独善。 |
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不爱了，渡边谦我对你失望，减1星 |
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改编的很不错！ |
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不应该以所谓的信念为逃避责任和错误的借口，遗忘也无法逃避，直面并且反思才是解决的方法。 |
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本片没有直接表现战争场面，而是着眼于名画家小野益次的个人感受和思想转变。影片由渡边谦、长泽雅美主演。主要反映名画家小野益次由于受到军国主义思想蛊惑战时支持日本对外扩张，因而在战后受到非议倍感压力连女儿都嫁不出去成为自己的一块心病。最后他走上一条自我反省之路。演员表演可圈可点，在探索保守封闭的家庭教育模式与军国主义形成方面很有感悟。另外影片置景构图细腻独到，使人领略到美轮美奂的日本庭院传统之美。 |
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一开篇的音乐和镜头语言就不对，失望。简单说，焦段选错了，景深也应该更浅一些 |
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其实电影的人物内心纠葛比我想象中处理得好多了。演员情绪挺到位的，也高度还原了小说。豆瓣这个评分，低了点。 |
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刚看完书 争取不看书评影评写点自己的东西 |
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图解也就算了，还误解，原著的多义性、丰富性被洗刷殆尽，让人又一次感叹文字表达有时候往往超过画面。 |
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太难了。倒是不认错继续装下去的人简单些。 |
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豪华的卡司，诺奖的原著，传达的也是艺术家不必屈从于政治、不必为战争负责的观点，日本对自己国家的所作所为反省地还不够深刻啊，从《两个祖国》到这部剧，反映出大和民族中部分人自虐的倾向。 |
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完全没有原著的从容。现在的主演感觉上又臭又硬。印象深刻的老头是那个森老师，出场有限，但说起话来真有一份迷离和雍容。 |
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需要放下，自己放下。 |
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沉闷 |
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节奏有点拖，悬念留的很好。我一直很想知道到底是什么样的画。前面作者本来一直说着反省反省的，我觉得他只是做于他人看的表面功夫。后来他老友死前说已经不必过分自责差点以为是洗白作，无心的罪孽也是罪孽，而且真的就不图名利嘛？好在最后我觉得他是真的意识到了，那些失去生命的年轻人已经没有光辉的未来，继而落泪。那是真正的反省了。 |
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回顾前尘，我这一生，尽是可耻的过往。由失忆到回忆，从徒弟到师长，惭愧的重复叠加，在独白的自省中上演着一出优越感十足的忏悔录 |
