普罗斯佩罗的魔典 Prospero's Books (1991)

第11届#法罗岛电影节#主竞赛单元第4个放映日为大家带来《普罗斯佩罗的魔典》，下面为大家带来前线文坛宠儿们群魔乱舞的评价了！
chirseternity：
除了疑问就是恶心，我不知道这种电影拍出来有什么意义，导演nmsl。
果树：
像是试验能否将天体狂热者+戏剧爱好者+奇观追逐者的喜好都同时满足，但不确定这种方式是否成功。
野凡：
好一出魔典。密集的宣言式台词讲述晦涩的故事，令人眼花的肉体与画面堆砌制造浮华的氛围。好一出cult。
曲有误：
“只有熟悉莎士比亚的《暴风雨》的观众才能更好地欣赏它。”
...

1991年，他把莎士比亚的舞台剧《暴风雨》改编成电影，正是这部根据毫无希望的历史题材拍摄的电影采用了最新水平的电子工艺，即数字化。在同年发表的电影脚本里，他自己解释了他所使用的“绘具箱”的电脑程序：这种机器把电子图像控制的词汇和笔尖，调色板和画笔的艺术结合起来，所以它像后者一样使一种个人的笔记成为可能。这种程序类似于古老的剪贴，但是远远超出后者，因为它可以随便改变题材，也可以随意选择很多的题材。紧接着，格林纳威用同样的程序制作了新的图像，进一步阐明了了电影里的动机，所以这些新...

莎士比亚和《暴风雨》

米兰公爵普洛斯彼罗由于闭门读书不理国事而被弟弟篡权，和女儿一起被放逐海上。因得到好心人的帮助，他们侥幸存活，流落到一座荒岛。普洛斯彼罗依靠书中学得的强大魔法，解救了岛上受苦的精灵，并借助精灵的力量呼风唤雨，引仇人前来，令他们悔悟、认错。最后，普洛斯彼罗以博大的胸怀宽恕了仇敌，还为女儿找到了意中人，大家离开海岛回归米兰。

大概用了一个月的时间看完了莎士比亚的《暴风雨》，这是他独自完成的最后一部戏剧，一个古老的故事。复仇与原谅，整个故事夹杂着悲剧和喜剧。故事的背景设置在一个充满魔法的岛上，从背景的设置来看，故事有一部分来自于想象，然而这个从这个故事可以窥见时代中的某些章节。虚幻的元素和具体的形态相互呼应，科学与魔法成就了一个完美的故事。我们可以把普洛斯普罗看成上帝，他拥有无尽的法力，能够左右别人的生死，怀疑和迫害他的人最终都会得到应有的惩罚，而他在一场暴风雨之后，夺回了自己失去的土地和权利，并因此选择了宽恕。普洛斯佩罗在故事中扮演着上帝角色，从人物性格的设置来看，普洛…

文/caesarphoenix

此为写给自己回忆用的笔记。
这些神奇的书让我想到“碟型世界”里巫师大学的图书馆，那本想要挣脱锁链的Book of Motion和普拉切特的描写真是神合。
而焚书及烧毁书便丧失魔力则不免想到《华氏451》。不过华氏中人们化身书人，而这里去除书带来的魔力，才能和神与人达成和解。
而羽毛笔不时沾蓝墨水，书写者将自己写入故事，则想到乔纳森·卡罗尔的《欢笑幻境》。在影片的结尾24本书的前22本都被毁灭，唯有莎士比亚的35+1部剧作留存，而这个故事又恰恰是最后一本书。
写书者将自己写入故事，写入故事的自己又想摧毁“写着整个故事的书”，这种奇妙的嵌套不再追求层级的分明，而形成一种莫比乌斯带的有趣结构。
影片堪称电影语言的教科书，长镜内的场面调度——通过不同物件在前后景的运动使之能有效的分别叙事，通过叠印造成多个空间区隔（框中框）、再有意识的加以互动，通过场景的有节奏重复形成影片的不同层次，通过对白配音的设计强调叙述者的介入或离开（普洛斯佩罗的声音和其他人物声音的关系）……
《暴风雨》这个故事经由这样的一种讲述方…

雖然《魔法師的寶典》改編自莎士比亞劇作《暴風雨》，但格林納威並未翻轉這齣劇作的故事骨幹，而是著重在魔法師的「寶典」，這是他首次在劇情長片中使用「框中框」的手法，在畫面中央設一個框，用以表現魔法師的每一本書（十九本書，填補「暴風雨」在序之後的空白十九頁）

框中框的使用也不僅如此，畫面中的小框有時是銀幕大框的某部份「特寫鏡頭」，一種類似疊印的手法，讓遠景與特寫交疊並存，以此取代了剪接的功能；另一個較不常見的是兩個時空的並列，但卻不像傳統交叉剪接那樣「強調事件的同時發生」，這部電影除了是一場極炫麗的視覺饗宴外，關於電影景框.以及作者(暴風雨/魔法師的寶典)的指涉等問題也不斷地浮現