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补标 |
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接近林奇《内陆帝国》所做到的“观感并不绝对依托于拍摄形式和质感”。数字影像带来的平易记录感反而更好抚平了生活场景和奇幻场景的断裂沟壑 进而更接近可能的真实感。两种不同的介入展现出不同的刀口：当下的 异质但和谐的（女孩儿） 以及古典的 吊诡的 未可知的（静态或滞缓的幽魅）但最终刺向的都是对自我确信的存疑以及如影随形的孤独。 |
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有点进度缓慢 |
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我看哭了，非常喜欢，意味深长的结尾！ |
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过多的台词对话让整部片子平平无奇…偶尔的几幅如画般的画面也无法掩盖内容的空洞 |
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# Solaris 2012
【B】若隐若现又若即若离，女孩的出现作为题眼即如同镜头的剪辑那般，在简单的空间创造神秘与未知，创造相遇的乐趣与相离的孤寂。 |
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布里索补完 |
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有很多可爱之处，但是鉴于项目太小，预算有限，所以很遗憾 |
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8.2/10 短暂的艳遇后，如何重新学会与空房间对话 |
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昨天看的（今天凌晨） |
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？？？？？？？ |
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9.素材上和格里耶同样是之于真实构建一种幻觉。但狡黠至极，不仅影像的质感，几处错位空间和站位关系的剪接被伪造成正反打以强调“致幻”，这种剪接撞见动作与口吻后人物的真实性亦岌岌可危。情境不再成立。 |
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前30分钟是近期最佳观影体验 |
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【1304】Like someone in love. Full of magic. |
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如果我做了会不得好死——这句「誓言」翻译成经文大概意思就是：强良者不得死。布里索这部自编自导自演并获「金豹」奖的作品可以算是他的「自画像」了。既然他如此「自信」我们也不必替他说情「遮掩」了：电影开篇展示了一幅「圣父怜女」图。无独有偶，同年另一幅《圣母怜子》图也参赛且获「金狮」奖。我们姑且将这种「时空交集」现象视为「雷同巧合」现象好了。对于看过《第七封印》或《午后之爱》或《肉体学校》或《大开眼戒》或《美国精神病人》或《秘书》这些电影的观众来说，我们当然知道《不知从何处来的女孩》从何处来又将往何处去。因为这些不具有反思性、忠诚性和将来（成长）性的「历史虚无主义」代理人只会在重复上演的历史悲剧里「故弄玄虚」玩着「Cosplay」游戏。不知「泉下」有没有这类「社交/社死」游戏，祝两位伴随者一路走好。 |
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女主颜值满分 |
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3.5 还是比较克制的，但有两处穿帮镜头让我觉得可能他晚年拍片的随意感，也随意就拿了个奖那么简单吧~ |
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重看 |
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奇幻有多容易呢？样貌微微滑走了一点，再来一次，我们不知道什么是真的.. |
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【4.5】不得不说法国的电影作者们都太会了！廉价的影像质感不断地营造着记录感，配合超现实元素在日常生活流的室内剧里做着介入，为我们制造出一种真实的奇幻。物件被悬浮、形象被拉伸，没有任何数字特效，仅仅一个正反打，整个空间都诞生了一种别样的浪漫。 |
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上帝没有了，革命失败了，孤寡三十年，伏案究哲学。古油画女孩闯入，空房间笔仙招魂。
在创造和面对奇迹时，其实走向了《安吉莉卡奇遇》的反面，正反打的对话让一切纪实化，只有结尾让我回想了一丝《白色婚礼》给我的感动，3.5➕0.5 |
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布里索献给自己的一场深情意淫。 @2020-08-09 23:55:46 |
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不明来处的女孩 威信英版 |
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挺自恋的。细致地展示了所住多年的公寓，这点欣赏。 |
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像由一架古典鋼琴唱出來的電影…諾拉的出現像奇蹟，他的守護天使，引導他向死亡、向對立誕生的活著的希望（而不是向與沉默連結的虛無），他把香檳交給她在大雨的樓下等待，基於一個預感。她在他們的書中永恆地活下去，像石室裏那幅黑夜星星的板畫。懸浮的圓桌，被拉伸的黑袍巫女，鈍器摩擦地面的粗糙聲音，溢出紅光的房間以及蒙著白布的惡徒，離開的方式早已預訂。亡妻的素描畫——焦慮和孤獨的私人情緒被溫柔澆熄。社會採取表麪價值應用於一切，無論痛苦或幸福基於一片虛無。疑問感越強烈，越接近真實，他的朋友有最真實的恐龍，他現在也有。香檳別灑了，你要的自由。 |
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性质还是聊天系电影，初始设定比较俗气，没有边界感的少女（我不喜欢的人设之一）闯入老男人的世界，从看录像开始我进入了整个电影，那个方式我觉得很自然，虽然又是我不喜欢的外来者乱动别人东西的情节。往后的设定就比较有趣了，灵异设定但不戏剧化，而是一种调侃和交流，修女那一节我大笑，希望那番对白能向温子仁叫板，在略微枯燥的聊天（剖析自我）上引入这样的设定也让室内的变化生动起来，不过那个红光实在太不艺术了。 |
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看完开头，以为是女性瘾者，没想到是老年痴呆。 |
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一般，但创新 |
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欣赏不来 |
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主题竟然是奇幻 |
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成本从来都不是拍电影的最大问题。 |
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8.3 剧本其实是好莱坞式的古典恐怖片，只是幽灵古堡变成了私人公寓，但是布里索追求的并不只是感官上的惊吓，粗糙的数字影像和镜头的虚无缥缈带来了所谓"真实"的幻觉，一切都是理所当然的发生了，奇妙极了。情节设计再精简一些即可五星。 |
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真真假假 奇奇怪怪 |
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古典主义神秘气息与质朴日常生活的绝妙共振。好似温柔的梦境重塑，布里索用最普通的正反打完成了超现实元素与日常现实情境的交叠渗透；又似穿越时间的洪流，将无尽的爱意与留恋，满溢入时光的夹缝之中；用空荡的过道、浮现的幻象，营造出难以言说的孤独感与浪漫感。 |
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私人影像，元电影+。在暮年回望过去，以自己的方式进行对自我及作品的解构，每一位电影人都需要一部这样的作品。 |
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看著眼熟，然後果然是Noce Blanche的編劇/導演；是純粹和懇切的 但一以貫之的固化的價值取向與情愫（形態上甚至比舊作還更衰弱了一點）真是挺令人窒息的 ...2.5 |
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神伤 |
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七分 |
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一種與世界對抗的幸福。 |
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很精准 |
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布里索亲自出演 |
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看完太上头了，法国电影总是那么眩晕。有些被震撼到。存在与虚无的讨论竟然也可以如此被呈现在电影中。有好几场对话都是我喜欢的，关于信仰，关于我们如何生活，关于痛苦与幸福。 |
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看到1小时处，惊悚题材还是难以碰触对我来说，有点可惜。// 我们一切信仰和情绪都来自虚无，Nada y Pues Nada. |
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法国人依旧无厘头 |
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最后，他死了，他创作的她，永远“活着”。 |
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劣版《如沐爱河》，老教授嘴脸可鄙。Jump-cut还算有趣，笔仙和鬼魂是认真的吗？ |
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时空的裂缝，孤独的轮回。 |
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太迷人了，算是超现实元素最轻盈的运用案例之一，贯彻到底的跳切压缩时间，带来强烈的编织感，再通过阿克曼式的简约室内布置和纪录片机位重塑空间，悬浮则是一个重要的媒介，从镜头前的人体和物一直蔓延到镜头后的人，直至把人吸进片子里，连同透过红色窗帘的光线和间或响起的马勒把若隐若现的幻象包裹进空间和日常生活之中，超现实不是天降的，而是由回忆和情感召唤出的奇迹 |
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半带恐怖气息， |
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往往在不经意间给予的意识流动，才是真正“镶嵌”入框架的视觉景观。我们总在观察中途有意琢磨那些“情境”角落留下的痕迹，却总会随着思绪神游逐渐迷失。短暂的迂回也只能感受静态滞留于空间里的低沉絮语。而伴随画幅渗透进屏幕的是无休止的神秘与幽魅，似乎总是一种浮现于浅层意识的欲望“具象”。而真正让人沉浸的只是个无限轮回的情丝缠绕，即便如此也无法消磨持续侵袭的孤独，注定在无解中戛然而止... |
