夜风 Le vent de la nuit (1999)

在油管刷了戴锦华关于60年代来看了这片，又来豆瓣刷评论。戴的解读重点在解读保罗---也就是（戴按）我们这些观众，我们这些后冷战后99%的失败者们。保罗偷窥红车，询问68年间革命者遭遇---他们遭电击啊，他们怎么做爱呢。保罗猥琐、好奇又冷酷。
失败者标签之外，作为趣味庸俗的人，这部片观影体验对我来说可说很差，十分差。援用戴锦华的话，德纳芙的身体是明日黄花状，我的狗眼看不出甚么美来。但是，就像读爱伦坡的小说，虽然像他的国人讨厌他一样，我也嫌弃他造词用句生僻造作，不像卡夫卡开门见山，一发入魂...

此片与传统加瑞尔电影的风格有所不同，没有“暗无天日”的男女情感思辨对话，而是变成了“暗无天日”的男男思辨对话.....如果说《平凡情人》是对68革命风暴的现场再现和生活状态的重现，那么此片算是对革命风暴的追忆与缅怀。片中塞尔吉这个曾经的革命者仿佛就是《平凡情人》中的弗朗索瓦，一个坚定的反抗人士。
艺术家保罗与中年有夫之妇海伦保持着情人关系。当在楼下没人的地方保罗对海伦动手动脚时，海伦并不太乐意。可当到了人群众多的地方海伦向保罗进行亲昵举动时，保罗以人多为由拒绝了。如此对比也显现了...

转自zearq的评论：

赛尔吉在五月风暴三十年之后才选择自杀，他挺过了监狱、挺过了电击治疗、挺过了爱人的去世。却在自己成为了一个知名艺术家之后，在一个比以往更自由更好的年代自杀。
巴普洛夫狗
赛尔吉在过去十年二十年中一直在遭遇一些痛苦的事情，在生命相当长的一段岁月里灾难一直伴随着他，有一天一切灾难都消失了生活变得平静，可痛苦却再也挥之不去，正是帮助赛尔吉度过过去无数艰难岁月的抵抗痛苦的能力最终杀死了他。
《夜风》有一种催眠致幻的效果，可能需要有过痛苦体验的才能感同身受。

法国社会学家戈夫写了一本书来阐述法国1968年5月的社会运动。这本书的名字翻译为《1968年5月，无奈的遗产》，而法文书名的原文是l’héritage impossible，字面的意思是“不可能的遗产”。“不可能”也好，“无奈”也好，从中可以瞥见法国人面对这一历史的尴尬，对于这场四十多年前蔓延全国的且至今无法忽视其影响的事件，人们仍旧消化不良。
《夜风》展现的是一个具体的“消化不良”情形，里面有四个人物，塞尔吉，保罗，海伦，海伦的丈夫。
这部电影运用象征手法讲述革命，不仅仅人物具有象征性，里面同时充满了隐喻元素。精彩的关键不在于此，而在各个元素之间如何在电影里互相发生关系。
“跑车的红”是电影里第一次出现的红色，这个颜色在电影里是“革命”的隐喻。但导演并不着急对此做解释，直到海伦最后一次出场穿了与车外壳颜色一样的红风衣——这也是突然出现的一个隐喻（在此之前海伦穿的都是黑色外衣），三个人去的中式餐馆也有着同样红色的背景墙，隐喻才随之演变成明喻。
海伦似乎在朝着某个方向等待，跑车穿过一截黑暗的隧道，又驶过弯曲的城市街道朝…

看着那辆飞驰的红色跑车，倾听着绝妙的配乐。
　我们还要求一部电影带给我们什么呢？
　电影作为艺术首先必须是美的，完全侵占心灵的美。
　其次是语义分析，以便更了解导演的意图。电影画面的剪辑，台词对白的设计都是导演的遣词造句。
１、“未完成的宫殿”
　片中塞尔吉带保罗去看一处被他称作“未完成的宫殿”的地方，并称其中有他的一间房间。
　一方面，这里也许在暗指导演对主题的呈现方式，是一种类似“添砖加瓦”式的叙事风格。
　另一方面，“未完成的宫殿”同时也指向主题，即革命，确切说是...

赛尔吉在五月风暴三十年之后才选择自杀，他挺过了监狱、挺过了电击治疗、挺过了爱人的去世。却在自己成为了一个知名艺术家之后，在一个比以往更自由更好的年代自杀。
巴普洛夫狗
赛尔吉在过去十年二十年中一直在遭遇一些痛苦的事情，在生命相当长的一段岁月里灾难一直伴随着他，有一天一切灾难都消失了生活变得平静，可痛苦却再也挥之不去，正是帮助赛尔吉度过过去无数艰难岁月的抵抗痛苦的能力最终杀死了他。
《夜风》有一种催眠致幻的效果，可能需要有过痛苦体验的才能感同身受。

这片子看过了很沉重,这是一部象征手法讲政治的电影,导演怕人们看不懂,因此更为直白的说出了法国68运动.

海伦代表一种革命情绪,她总喜欢抓住年轻人,年轻人总会让她的心飞起来.而年轻人多会被这种美丽的革命情绪所鼓动.

保罗代表一种温和的无政府主义者,他们内心有革命情绪,但是并不坚定,他会受到各种诱惑,就像保罗和那个站街女.所以海伦选错了保罗

海伦的丈夫代表一种政府立场,他主张内部沟通,而不是那种诗人方式的感性外界对比,当海伦打断丈夫的场景隐喻为打断政府对潜在革命者的教化
.
塞吉尔则是代表纯粹的革命者,他不会被诱惑,影片中用他不会和妻子做爱来象征这种意志的坚定.他化身曾经参加68运动的革命者,所以当运动过去后,当他在遇到代表革命情绪的海伦后,会有一种似曾相识,很快相互吸引(影片中说"我要你和我待在一起),并很快重温了这种感觉,当这种革命情绪想再次包围他时,他想了很久,终于他决定放弃了自己的生命

Vent de la nuit, Le ，又名 《夜风》，为什么翻译成这个名？可惜哦不懂法文。
不大看的懂这片，只是对法国1968年的运动多了解了一些。

1、塞尔吉与建筑；

这层关联，似乎是导演的故意安排。比如在那不勒斯的雕塑展上，塞尔吉独自在一个楼层，远眺模糊又朦胧的地中海，包括那个房子也是空旷得厉害，像是个废弃或者仅仅筑好框架的楼房，也许从这个镜头开始，塞尔吉的“自我解脱”之旅，就被赋予了建筑的实在性。也就是说，通过导演在人物和建筑之间的关联影像，人物的情感浇筑在建筑里，这个时候，所谓的情节性的冲突呀、陌生角色的介入呀、事态的扭转呀，等等，在一般电影里用来改变、缓和和铺垫人物情感的因素，在《夜风》里蜕落下来。再比如某天早晨，塞尔吉喝完咖啡，去一幢不知是什么的建筑里，隔着一排栏杆，对着似乎是地下贮藏室，有些孩子的嬉闹声和其他的声音，塞尔吉调理着呼吸。还有个类似的：在路边停车稍作休息，保罗在车子里，塞尔吉在一小片树木的地方，呼吸局促。

从电影手段上来讲，“新浪潮”之后的一代电影人，更擅长于挖掘电影的材料，并努力使这些材料和人物之间达成一种共时性：比如在影片里，建筑、汽车等，和人物一起到来，和人物的情感一起律动，并不存在空荡的建筑或者闲置…