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4.5 这大概是我看过具最意识流的一部电影 记忆之门不断被触觉和感知开启 始终如一的男主角穿梭于如真亦幻的瞬间 回忆里的家族恩怨与历史局势造就了如今 永恒找不到它的停靠站 |
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越看越进入状态的电影 |
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演员出演童年的自己令人印象深刻,也展现出奇妙荒诞的间离效果 |
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当成年甚至年老的我们回忆曾经,是年老的自己与停在过去年岁里的儿童和大人发生着故事,人的来路被重新观看就是这样一种荒诞,人类不能在当下回看到过去的真实,只能再度过一次那些感受。 23.9.29@大光明 |
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这才是真正意义上的意识流,非常了不起的电影。借由某个场景触发的回忆与现实交织,回忆中的自我由现实的自我代替,更符合人潜意识的本能。 |
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#change it all-the friends band co |
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玩得挺牛逼的,挺前卫。这样混淆时态,变换人物。 |
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非常娴熟的时空切换,给我一种布努埃尔的感觉,但是切换来切换去只是为了一个中年男人的感伤吗? |
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9.29 |
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可以视作《饲养乌鸦》的前奏,提及本国内战,实在是像绍拉这样西班牙国师级的导演绕不开的伤痕,依然是对弗朗哥统治时期父权化形象隐喻的沉重表达,绍拉对文本进行了时空-年龄段错位的超现实处理,已是中年的单身汉对自身童年记忆的一次回春,带有着对已逝之人的悼亡,在历史交错的时空中回溯起与表妹安洁丽卡两小无猜暗生情愫的过往,多次的无缝衔接三十年前后景别内的长幼、师生的身份重叠,或是在枪林弹雨中瞥见战争的残酷性,或是直面满目疮痍的修女时信仰的崩塌,绍拉对小演员的选角能力总是出奇的考究,灵动的神态与乱世之下单纯的个体造成强烈的反差,她代表了对创伤本身的痛缅,和挥之不去的哀愁。 |
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1.最爱的绍拉作品之一,结构复杂多义但情感却纯澈动人,令人想及伯格曼[野草莓]和费里尼的[阿玛柯德]。2.经由时空交织变换的叙事结构和以当下成人饰演儿时自己的新颖手法,记忆的两种特质被神妙又真切地视觉化了,一种是普鲁斯特式的感官记忆/空间记忆,通过身边媒介迅即触发;另一种则是柏格森的绵延——同一的异质性流变,每次回忆实而都是当下自我的创造性生成。3.绍拉大量运用变焦推拉、横摇镜头,而单镜头内无缝变换时空更是早于安哲!4.三组的一人分饰两代人(母女、父夫),既令人恍惚,又彰显出无奈的轮回感。5.返乡与重见,竟而是撕裂开溃烂多年的创口:内战烽火让家族分崩离析,信仰被践踏与利用(圣痕+锁嘴的修女),父权的暴虐训罚不灭,失落的爱情与错过的伤痛永难消解。6.绍拉电影总少不了跳舞,亦可是突如其来但气氛欢脱的。(9.5/10) |
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【7.5】 |
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20231014 |
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8.3 有点意思。 |
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4.5。我想到的倒是《酒吧长谈》。 |
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喜欢看一些有技巧但略显生硬的片子,会有一种毛毛糙糙的实验作品的质感。超现实手法并联了爱情、战争和年少的回忆。 |
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2023.9.29 @大光明. 如此普鲁斯特!非常之迷人,演员们在时空穿梭中丝毫不会让人出戏,因为那是普鲁斯特啊。两代人的爱情和政治选择不同,但任凭角色想当年或是倘若当时,结局也是毫无二致的,不是么? |
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#西班牙电影大师展# 2023.09.29 16:00 大光明 邵拉式时间-影像迷宫之肇始,历史与现实交织出百年孤独般的魔幻荒诞。 |
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虽然知道是营造出的一种时空混乱敢,但看一个没有少年感的老秃驴装嫩令人不适。 |
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普鲁斯特式的意识流叙事,实则反映西班牙内战和法西斯,不过节奏主观,元素散漫,不了解历史背很难跟随沉浸 |
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同一演员分饰当下和儿时的自己,混合着梦境,混合着左右派别,混合着二元变换的房间布置,混合着同名的角色,让人陷于迷魂记之中。 |
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头一次看这种影片
硬生生区分类型是对瑰宝的不尊重
拍摄和叙事手法都很高级
展现战后西班牙的伤痛 |
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全程平衡在“索然无味”和“有点吸引”之间,当我集中精神的时候,剧情和片段似乎都挺正常,普普通通故事片,现在的男主和小女孩的表妹安洁丽卡同框进行各种交流,若无其事仿佛两人身处同一时空;而当我走神、眼皮打架的时候,又不知道剧情在演什么?最后只记得结局有点味道,但此刻我已经完全想不起 结局是什么了。一点记忆都没有了! ⊙_⊙ |
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#2023上海西班牙展
成年生活和童年回忆混在了一起讲诉,太难看懂了~适合拉片 |
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伤痛的记忆和当下的痛苦不断重合界限消弭,louis + Angelica 1938 |
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好形式 差了深度 |
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虚幻与真实的界限,莫测的表妹,隐喻太多。 |
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大光明西班牙电影大师展。这才是追忆似水年华。如果中年男主角路易斯不直接进入童年,扮演小时候的自己,而是找一个小演员来演童年路易斯,依然经得起放大审视。因为细节饱满和对时间的精妙处理。但由一个中年秃顶男人无缝成为童年的自己,这种超现实表现手法使影片有了一种梦境般的迷离感。内战创伤和童年时与表妹无疾而终的爱情,共同构成路易斯的困境,反而令西班牙内战这个当时还属禁忌的话题,有了真实可触的质感。路易斯的现实和过去在影片叙事中不再是交错的,而是线性流淌的,过去明明早已逝去,却又随时会回来,那种普鲁斯特式的时间漫游感实在叫人沉迷。 |
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编剧,剪辑,分镜 |
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成年演员同时出演自己童年和成年时期,一个蛮有意思的表现形式,男主演技蛮好的,大多时候可以从他的表演里区分是童年还是成年时期。但还是有很多跟不上影片节奏的时候,那些看不到男主表情的时候、那些感觉是隐喻却不了解在隐喻什么的时候、对西班牙历史政治背景知识的缺乏等等,都使得观影门槛有点高。隐隐觉得跟饲养乌鸦有些同一主题类似气质的氛围,饲养乌鸦直给很多,这部看起来略混乱。 |
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略沉闷晦涩,前一天晚上没睡好,差点在影院睡着,待重看 |
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西班牙影展,看的第一部绍拉 |
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Saura的时间魔术 |
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4.5/2023上海西班牙影展。尝一口普鲁斯特小蛋糕,重回记忆现场。很奇妙的观影体验,在过去与现在无缝穿梭,时代的创伤如鬼魅般如影随形,抛不开,忘不掉,无法和解。 |
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2023西班牙电影展。「禁忌」似乎是绍拉电影中永恒又晦涩的主题,本片可以看作是男性青春期成长懵懂的性觉醒后的混沌,而这种个体体验与时空交错之后,呈现出「直男」视角下的世界观又是当下可供批判的。 |
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所见所景所想的展现方式,去体现战争带来的创伤和麻木,每一个人都没有救赎的机会。但是现实和会议的交叠带来了混乱,平淡的剧情也带来了困倦。 |
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2023.09.28 @大光明 |
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男主演技好好,让人忘记了皱纹和秃头 |
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同一个人饰演不同时间的自己,童年和中年两条时间线的重叠交织,二战和内战的记忆的重叠,往日回忆和现实的互相映射,增强了战争记忆的创伤感,一家人被不同的政治观点左右从而支离破碎,青梅竹马被迫拆散,造成不可磨灭的伤痛,看来经历了两次战争的绍拉,对于战争的记忆始终犹新,颠沛流离的生活,长期惴惴不安的恐慌,需要一生来疗愈,波米在忆绍拉那集里说到一句话,“他们用孤独照亮世界”,道出了电影人存在的意义,So impressed me |
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重复二者集于一身的角色“扮演”
看的直起鸡皮疙瘩
西班牙内战
再次骑jio踏车离去
受难修女
吃炮弹小孩
飞盘开心
普鲁斯特玛德琳蛋糕浸入天竺葵和橘子花的味道
走不出回忆,
时空转换比《野草莓》更复杂
戛纳评审团奖 |
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以同一张脸贯穿童年往昔和如今,有一番漫游时光、以当今视角重塑回忆的风味,就是当一张年近半载的大叔脸凝视与其错位的安洁丽卡时,有些串味… |
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四部电影过中秋之2 |
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这个记忆转化切场过于绝了 |
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时间线跟的有点累。更喜欢乌鸦 |
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以中年秃顶演儿时记忆太戳了,暑期被送去乡下不舍父母的小孩,《薄荷刨冰》里的油腻男演出了纯真的一面。同一空间中平移转场不断来回切换时间,跟相同演员的利用很炸裂。教会学校被轰炸,跟血腥历史背景又给这种形式加了厚重感。看下来最布鲁埃尔的一部绍拉,修女脸上挂锁掌心血孔毛毛虫的超现实。依然有男性凝视,青少年偷看姨妈跟表妹的那些情愫,赤裸的展示也可以说是绍拉的一种超前。#SIFF西班牙大师展大光明电影院 |
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一个演员扮演中年和童年,past/now交织,是旁观亦是亲历,为相对论的最好呈现,if I want to attribute reality to all things ‘now,’ I have to attribute it to a set of faraway events that might be in the direct past or future of each other. And therefore, I pretty much have to attribute reality to the whole four-dimensional universe, including events in my own past and future |
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#西班牙电影大师展 大光明# 故地旧人,即是当下,也是过去…混淆了,也更清晰了。 |
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第一次看到这种拍摄手法,无缝衔接串联起回忆与现实,非常高明。人常常会为了一些错过而遗憾,但倘若拥有从头开始的机会,又有多少人有偏离自己原先轨迹的勇气。 |
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现实与记忆交织的迷离梦境,如普鲁斯特的无意识回忆,内战创伤在自我朦胧的意识流动之中,在异质的空间与重构的时间之中无限延伸。 |
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西班牙大师展 本片带领我们重访西班牙三四十年代的尘烟,那里遗落着未寒的尸骨,纠缠着扭曲的青春,未彻底清缴的历史负债积压在两代人的生命历程之上,构成充斥着遗憾彷徨的轮回。看完本片再重新审视《薄荷刨冰》,绍拉刻意地“去历史化”使其乍看去只是某种资产阶级现代症候的批判,但联系本片,“重返破败的老屋”、“镜像或轮回的女性生命”、“德西卡的自行车所询唤的历史记忆”这些碎片都能够被拼合。但必须要吐槽的是,男性家国历史叙事中的女性形象总是被抽离成能随意捏造的符码后让其承担过于沉重的一切。 |