|
@CannesBazin 老男人对旧时光，老情人有太多心潮澎湃的情绪，以至于并不太关心银幕内和外的我们。 |
|
又一部晚期佳作。关于生命与死亡，虚构与现实，镜头前与镜头后（片中片的风格非常Errol Morris），经历了一场大病的施拉德依然能够我行我素但又真诚地去表达他的自省、惆怅与不合时宜（这次甚至丢掉了布列松的拐杖）。主竞赛目前最佳 |
|
格雷塔拍完芭比终于混到戛纳评审团主席，没想到福茂给她准备了买一送一的老白男套餐。这得看出工伤吧？ |
|
支持属于任何年龄种族性别的叙事，也支持艺术家自恋，毕竟拍电影也不是为了谦虚。问题在于用两种割裂的影像气质划分壮年与暮年，施拉德擅长的摄魂术（不断提升情境强度制造漩涡）被反复中断，如同看一场演唱会，每结束一首歌，都要穿插一段脱口秀。 |
|
#Cannes 2024# 6.0。施拉德回歸了傳統的老白男贖罪券，以老生常談的殉道者形象統合美國傳統精神在越戰年代的自我放逐。整體語調在不同年代與敘事視角中自由穿梭，反倒比他近些年豐富但低質的技法實驗能收穫更高的完成度。在反思視角中直面諸多「罪惡」，至少與矯飾姿態相比還有著更多真誠。 |
|
零星。只有老白男宝才会为老白男宝拍这种意淫到死的废话墓志铭，雅各布·艾洛蒂不仅被消费成花瓶，还要羞辱恶心同性恋一番。如果有一个人能超越西恩·潘在戛纳的专属地位，那只能是保罗·施拉德。 |
|
1.5 / 当然接受元电影元叙事的游戏，但我不能接受这种游戏被转化为扁平的符号替换和信息堆积输出，但却并不给这些关于时间与生命的情绪注入强度。施拉德的文学性仅仅在足够简洁（《第一归正会》）或者足够炽烈（《三岛由纪夫传》）的时候才显得不那么单调。建议是不如学习科波拉多来点药再拍。 |
|
4.8分？开天眼的临终作品。杂乱增殖的回忆/幻想是“块茎”状的，将死的思维不断逃逸，亦是重新生长。巧妙利用Elordi的身高（比Gere高将近20公分），将摄影机架在其脑后，制造超脱视角，以少年之眼脱离凡躯。结尾跨过边境，看似走向新生，实则是迈入死亡。Oh, Canada即是Oh, Death，美国就是留在身后的又爱又恨的人间王国。 |
|
3.5 |
|
好复古，很正宗 |
|
从开始到结束，配乐都是绝对的亮点 |
|
8.2 真诚隽永从来不属于施拉德，因此本片中的不可靠叙事也只是一个陷阱，兜兜转转又回到了那个被困在房间里的男人，即便在聚光灯之下最后时刻也不愿忏悔。 |
|
3.5，老人讲故事电影，强度是不是太低了... |
|
同样是成功且有一堆秘密的老白男，Don Draper的故事不比这有意思多了 |
|
导演是《出租车司机》《愤怒的公牛》的编剧，主题有一脉相承的地方，但放在现在看有点老白男自恋了——讲一个老人在生命垂危之际，还坚持要在镜头前讲出自己的懦弱和风流，还坚持让老婆旁听说this is a gift for you…闪回段落里谈情说爱的男主突然换成老年版时也有些不适。剧本之外其他也都平平无奇，只记得片头尾歌挺好听。 |
|
施拉德，你知道therapy一个小时多少钱吗？欠钱赔钱。 |
|
乐于见到当中那些角色面孔的变化，叙述与画面的冲突，以及被打断，是电影复原携栽的限度与缺陷。 |
|
哦我到底是为什么要来看老白男的深情自恋自述啊？？看到那些”风流韵事”就想吐 仅仅因为一些勇敢的个人记忆就觉得成为了自己英雄了吗😅 佩服导演的勇气 这个世界因为有你而转 |
|
@Cineum IMAX |
|
不懂为什么观众要在电影节上看一个成功“老白男”将死之时的忏悔，叙事玩得再花也只能暴露这让人倍感尴尬的ego。 |
|
老男人的终极性幻想：入土半截仍旧有聚光灯追随，年轻版身强力健的自己还在平行宇宙里跟各色佳丽缠绵。施拉德认为他手上有很多筹码，实际没有 |
|
从镜头到影像这一通道的“形状”由画面画幅框定，成为一种抽象的隧道与窗口，用以宗教意味的忏悔和告解，也由此陷入记忆的迷宫无法自拔，虚实难辨的回顾除却身为创作者的自我迷恋，亦的确更加彰显了作品主题——对经历生与死、过往与现在、幻象与真实、年轻与衰老等临界状态时所具备的超验洞察力和判断力以及由此造就的殉道般的布道一生，不断修行，不断赎罪，电影即是施拉德的最高意志，也是让其保持青春和清醒的永恒庇护。 |
|
真诚而热烈的剖白 却也是真切的一意孤行 也意识到我们同样需要（更多）一意孤行的女性电影；想问怎么找到phosphorescent写歌的！好毒辣精准的眼光 |
|
无意向后延展什么，也不打算给出总结性的陈述，只是淡淡地拍摄了老白男说梦话的过程。文本的张力肉眼可见，然而堆积对白却很难承载这些内涵，虽然有意创造复杂的影像组织，却难以复制前作中乖戾、悲悯的气质。PS：但其实比当年主竞赛某几部都好看，这是可以说的吗。 |
|
【4】好于预期。一部很传统的“老男人回忆录”，从第一个镜头开始就弥漫着一股浓浓的老人味。但恰好不作妖的是相机的位置一直保持一个高度，才不会让这种口述，双时空的电影变得很自恋。喜欢后半部分对战争的处理，逃避，前往，就是很简单的事，然后由伤痛回忆再次强调。但本身本片就是时代落伍的电影了，想想肯定是很典型的老白男才会拍的忏悔和带有私人情感。加上是保罗施拉德，本片过时，腐朽也成立了。雅各布艾洛蒂摆pose的演技从《亢奋》再到《普瑞希拉》再到这部，一点都没长进。直接去瓜导那里进行同性恋电影集训吧。 |
|
#Cannes2024-10 “加拿大”是代表美国人逃离出走之后的避风港是吗？但是整体执行得太隔靴搔痒了，三段叙事线煞有介事地平行剪辑，试图表达“回忆的真实性和建构性“之间的辩证关系，但是最终的情感高潮或真相揭露时刻却并没有出现。 |
|
零碎、陈旧、意识流。但还是值得看一下。 |
|
pogonophile |
|
老男人在垂危之际坚持要对着镜头坦白所有的一切，他的薄情多情懦弱等等，一个半小时犹如三个小时那么长，这种故作深沉的坦白不是在坦白而是在吹嘘呀！ |
|
自己确认的坦诚，和身边人认定的编造，哪个才是更真诚的版本？肯定倾向于行将入木前的心声吧。逃避战争、泛爱薄情，过去那个年代的主题。 |
|
自我即中心-11/16/24 at MoMA |
|
一头黑线……不伦不类……老男人意淫和美化，各种故事线一塌糊涂…… |
|
看到最后，没想到是这样的故事，又名《出走的男人》，意识流与精神分析佳作。“你打算离开他吗？” “是的，可能是这样。”“为了另一个男人？”“为了另一种生活。”“好吧，这就是你要的新生活”—- 噢，加拿大。一个老人在生命终点的真情告白，在人生关键转折点的真相，生活的无常与虚妄。 |
|
WTF的剪辑。只有李察吉尔的演技和乌玛瑟曼的脸能看。施拉德确实是很过誉的导演，一直不反电影旁白但对这位导演的旁白真的是爱不起来 |
|
戛纳第五日。《出租车司机》编剧的导演新作。Richard Gere2024年冲奖作品。演员表演中规中矩，但承载了不可靠叙事的故事层面，则让影片成了今年戛纳主竞赛单元最晦涩的作品之一。我全程懵逼，但大受震撼。 |
|
几乎是施拉德生涯最差。片名何不叫《出走美国》？一个老白男在生命尽头回首往昔，追忆那些四处留情的岁月。虽然知道你想讲什么，第一个镜头上来就是个标志性的十字架构图和“布道仪式”，其实还是一部宗教性电影。女孩们的姓名首字母都是A，不就是为了扣America吗？老爷子这样我可要脱粉了… |
|
Paul Schrader本来就是极为平庸的一名导演。作为影评人，他的Transcendental Style in Film尚可，虽然不免有故弄玄虚之嫌。作为导演，他当年拍《三岛由纪夫传》，整部电影只有艺术设计出彩，但电影本身也连带着被捧上了天，至今在美国享有盛誉。这片在豆瓣只有7.7分堪称豆瓣网友完胜。
施拉德本人行事风格也非常抽象。至于今年这部新片，豆瓣4.7的评分已经可以说明问题。 |
|
ok boomer败絮其中，不过jacob elordi这种男性气质里百分之八十表演性来的虚势演员真是太适合这个时代的各种男性角色了… |
|
讨厌的Richard Gere和喜欢的Jacob Elordi重重叠叠，在不同的时空里隐瞒、撒谎、捏造与痛苦，它好像通过真真假假几乎无情地嘲弄观众，也在用创作、不同形式的灵活切换出一道“人生谜题”。说不出来这种讲述是否更像一种“卖弄”，但可以确定的是，它很有趣，并且始终坚持自己的这般设计。 |
|
【C+】施拉德或许从未想过逾越“作者”的轴线，但从时间，叙述（虚构性），与人物（青年老年由不同演员扮演）多方位的拆解究竟是搭建更有效的角力场还是强度集中的失准值得商榷。俗气的，「金发梦露」般的画幅与色彩变换，以“加”代指的希望，又或是难以消化的自恋，但一切依然以诚恳的语气道来，尽管这语气夹带虚伪的闪躲，那怀旧的情绪依然细入发梢。 |
|
Old men nag nag nag, wtf is this. 这还要嫌Megalopolis老男人吗？又臭又长说的就是老年kol施拉德。临终关怀就是我来看你这个看电影散场没有发出嘘声。 |
|
#戛纳主竞赛 片名又可译作《滚，美利坚》。上一部《园艺大师》灵感上与照顾生病的发妻有关，这部可能更加与自己年迈患病有关。成功通过画幅、色调、演员/角色变换、故事不连贯、非线性时间等手段把我看得快老年痴呆了。首映结束后Schrader说，“谢谢Jake, 谢谢Uma，哦，不对，谢谢Richard，谢谢Uma，Jake没来，[…]”看来脑子乱的不只我一人。很想读读原著，看看只有文字如何表现老糊涂。Schrader曾苦苦寻求救赎之路，未到终点，已无力前行。是回忆，是采访，也是主动/被动confession，最后变为一团mess。我，你，他，到底拥有了怎样的一生？那些离开祖国的人，到底是不是coward？又是不是英雄？ |
|
是仍存于世界某个角落的八毫米胶片，已经遗失的小说手稿，还是错乱的记忆证明了你的存在。那普利策的照片让受刑人永生，还是每次展示都在将其杀死。当癌细胞吞噬躯体，开始忏悔被你抛弃的妻儿和国家。衰老不是要护工搀扶着坐上马桶，不是抖落一片落叶，而是他们在你面前窃窃私语，却全然当你不在房间。 |
|
公認主競賽最差之一，這幾天到處聽到關於本片的complain。至於我，烈日下排隊一個半小時，最後給我看這？沒有一丁點可以relate的地方，只有大大的問號。沒退場真是因為太睏了想好好睡覺，結束後鄰座跟我笑笑說，wow I’m glad at least this film isn’t too long, that’s great，我全心贊同。0518AG |
|
也睡了🛏️ |
|
I get it, Paul. People are despicable, the camera is despicable, and confession can’t save you from your lies, but what is the point of making the whole film so disjointed and flat?
Moving on from Man in the Room trilogy to this new phase is kinda disappointing. |
|
改编，但也没改变无趣和陈旧。一个陷在回忆和纠结里的老人，全部的糊涂都流淌在人物身上。快别说什么隐喻了……有的时候完全闭上眼睛，竟在电影院里听上了书...... |
|
自以为是的剪辑叙事 |
|
挺无聊的，可能对老白男回忆录没啥兴趣吧。见到了乌玛瑟曼真人，好高 |
|
#WEB（6.5/10）
本应动人的讲述，但被比较无聊的画幅、色彩切换和假惺惺的自缅语气间离开来，对于施拉德来说实在是过于孱弱的一部。 |
