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森见登美彦。“这……这个人,我不认识!” |
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狼崽是喂不熟的,以及,自以为是的好人好事也是无意义的。 |
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真令人唏嘘,一个普通人要付出多大的努力和需要多好的运气才能爬到众人瞩目的舞台。社会性偏见和名利的诱惑使得他选择逃避过去,人格也变得十分现实而冷漠。但在他的音乐中,我们能真切感受到他对父亲的怀念中的一抹柔情。 |
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父与子的宿命。 |
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(9/713)作为推理小说的改编来看有些不及格,前半程支离破碎的调查过程让人疑惑(同时怀疑自己日语能力),如寻找理惠子、调查电影院、探访身世的片段都莫名其妙地没有了后续。但后半部分纯音乐、过往、谜底交融在一起简直太精彩了,瞬间弥补了情节上的断片。电影自身的表达方式完全擎托起了文字里的重量,甚至远远超越了文字的单一表达。
作品本身也包含了丰富的要素,麻风病人的处境、战后伪造户籍、都市的迁移、铁路的发展……但社会派不止如此,一开始对「砂の器」这个标题不太理解,后面才渐渐理解,在善与恶之中垒筑起的砂器经不得任何风吹雨打,要保护自己最在意的过往,就只能释放出抹杀掉所有善良的恶意。
印象最深刻的台词不是最后警官说他只能在音乐里与父亲相见,而是「彼によってどうしてもその過去の問題に触れざるを得なかった」 |
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人不如狗,狗还不嫌家贫! |
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读完小说,花了两天在b站看完了/ 父子流浪的部分贯穿在交响乐的现场 看得我泪眼婆娑忍不住使劲抱了抱熟睡中的崽崽/ 我怀里的 不是一个懵懂的小孩呀 他日后也会有所有的痛苦和脆弱 所有人性的幽微 能做的大概只有尽力给他很多很多很多的爱吧 |
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过去是幽灵,未来是新生,松本清张笔下的人物都带有极其强烈和痛苦的撕裂感,这种不得已的撕裂却是无辜的人物命运中由社会与历史伤痛所带来的。七十年代的日本电影表现得很严谨,但还是没说明白警察怎么就突然把怀疑链和证据链指认到音乐家身上去的。影片后四十分钟高潮时的交响乐很赞,加一星。 |
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节奏虽慢,渐入佳境。认真的电影人。 |
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一开始影片就把凶手暗示出来了,在两条线索相互逼近的叙事下,观众只等丹波哲郎揭开这复杂的绳结是如何被缠绕在一起的。从各地警官进入警视厅开会,同时音乐会开始,直到影片结束的四十分钟里,一曲名为“宿命”的交响乐、一对父子的悲惨命运、一起法和情交织难解案件,三者被剪辑在了一起,从听觉到视觉给人的巨大冲击力太强了,而且和影片前半部分的风格完全不同。影片固然在逻辑上有些疏漏,比如未能说明一个人只是逃避自己的过去就要犯下凶案,在和贺情妇的处理上显得潦草,但仅此最后四十分钟就值得五星。 |
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只见过一个人7岁时的样貌 就能从几十年后的照片知道谁是当年那个小孩?杀人动机就是因为 三木逼迫他见他爸?首先 这都是别人的家务事 别人爱见就见 不爱见就不见 谁会管人家家庭成员之间怎么相处呢?其次 让人知道他爸是麻风病怎么了?怎么光鲜亮丽都得是他们家的?怎么他们家就不能是苦日子??? |
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#🍋观影# 人生悲剧,往往是对人性无休止的拷问。音乐、运镜、编剧都是大师级别的。 |
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2024.3.30 |
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特别特别感人,看过很多遍,非常好的电影!很喜欢松本清张这种社会派的推理! |
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前面太舒缓,流浪戏出来简直当头一棒 |
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前半段的悬疑太过琐碎,后半段的解密过于煽情,等到一个让人失望的尾声。 |
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读武田百合子的《日日杂记》提到了这部电影,电影其实是两部分,前半部分有点类同于黑泽明的《天国与地狱》,就是一板一眼的查案。日本职人扣细节的功夫可见一般,每个村落每个人都有身份都有记录,哪怕经历大爆炸,都有详实的记录。后半部分的流浪者之歌搭配《宿命》的演奏,一下子就把影片拔高了。至于此,观众又被导演带入了另外一个语境之中。个中滋味留给看客独自去品。 |
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砂器惧怕风与水,说穿了就是惧怕岁月的流逝。时间可以改变人性。 |
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弱小的秀夫被母亲抛弃,和身患绝症的父亲到处流浪相依为命。好心的警察把秀夫的父亲送去隔离治疗,暂时抚养留下了没人愿意收留的秀夫。对于已经被母亲抛弃过一次的秀夫而言,他不知道这次和父亲是短暂的分开还是永久的诀别。对于警察,秀夫该有爱还是该有恨? |
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补分 男主小时候和父亲的画面真的记了好多好多年 |
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7.0; |
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子不嫌母丑,狗不嫌家贫 |
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看过小说再看电影的,电影给了我和小说完全不同的震撼😭 |
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从三木开始演奏宿命并出现父子二人流浪生活开始,心就一直堵堵的,这个案件里牵涉到的每一个人我都觉得好可怜,这样一个从小就有着坚定眼神和倔强嘴角的男孩到底为什么选择离开,他对父亲的感情到底如何变化的,可能要在小说里得到答案了。和现在电影随时想着制造爆点不同,循序渐进的叙事,明暗交错的展现以及过往今夕的表达,这些线索,关键词都恰如其分的展现,信息量大又不冗长乏味,没有华丽的技法,仅仅是单纯的人性足以打动人 |
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流浪那一段太惨了 不过干嘛非得杀警察呢 真的不理解 |
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可能是囿于当年看片子时的年龄吧,觉得压抑晦涩,不觉得好看 |
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一星给父子流浪,完爆北野武的《玩偶》。故事本身,真的连自圆其说都没做到。 |
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那是那个年代啊,推理、人性、风光、历史、音乐,甚至医疗科普都兼顾了,摄影表演节奏没毛病,故事性还强。单说演员为了电影拔掉全部牙齿,放现在谁会这么干? |
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删掉了原著很多枝枝蔓蔓,高潮段落情绪更饱满,确实是超越原著小说的改编。
但这属于电影文本和小说文本的互勘,严格来讲,属于盘外招,光就电影本身来说比较一般。 |
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电视剧 |
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男主无法直视自己悲惨的过去,但终究无法逃脱宿命。片尾的交响乐的确震撼。 |
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当年看这部电影的时候国内还很少有译制片,记不得内容,只记得当时看电影的原因和路上发生的事,最近又刚看了原著,特此补录。 |
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画质风景都很有年代感,比较好地还原了原著。 |
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7 |
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2273
煽情段落过于用力了点。 |
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8.5/10。
《宿命》自成一部优秀之作,荡气回肠,萦绕心头。 |
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改编真的非常出彩,想打满分+附加分的程度,把原作故事线删改以后,简化了悬疑推理情节,后半段由于老演员精彩的表演,直观感受到的爱更强烈了,能把松本清张的作品改编到震撼我心,后半段我抱着纸抽鼻涕眼泪不停。千代吉的老演员台词那么少,但他的每一个镜头,每一个眼神,都在放大那份爱,也在放大他们的悲惨,现在脑海里浮现他的眼神我都鼻子一酸 |
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松本清张善于发现人性中最幽暗残酷的一面,哪有什么“好人终有好报”,真是分分钟让你抑郁。功成名就光环闪耀的音乐家为了掩盖幼年时期不堪回首的过往,不惜杀害恩人,可谓冷血至极。可是音乐演奏过程分明是小时候与父亲在一起的回忆,所以今西警官才说“他在音乐里和父亲见面”。“砂器”的名字特别好,建立在欺骗之上的荣华不过是沙堆,水一来就什么都没有了。在我看来电影有一个很大的BUG,今西为什么去调查和贺夫妻俩原来的地址,通过什么根据?而这正是破案的关键之处。可能原著会有说明吧。 |
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这是一部非常古早的作品了,整个故事情节现在看起来还是比较简单的。推理过程比较娴熟让人信服,整体剧情也比较流畅,但确实有点老套了。 |
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是社会派作者喜欢的套路,不过线索比较刻意,故事有点扯。也可能松本清张就是这样的风格。 |
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自卑的人即使身份再高贵,也会有想要忘却的回忆或者东西。最后的音乐很有感觉!《宿命》这一切都不是杀人的理由! |
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8.5吧 五十年啦 |
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看完此片第一感觉就是想到那部赫赫有名的,主题曲草帽歌,的电影(人证 )。因为不愿承认苦难出身,和成年后金钱荣誉的严重对立造成的,弑父 和杀子的谋杀案。还有就是有了这种警察的执着,没有破不了的案子。靠着缜密的逻辑,严谨的推理。
关键词:颠沛流离,背井离乡。荣誉加身,恩将仇报 |
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其实看过二遍了。第一次看忘记了。 看到哔哩哔哩有。又看了第二遍。杀人动机实在不应该 |
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看小说重点在破案。电影更有宿命的感觉,父与子,农夫与蛇,前半部分抽丝剥茧,等到结局,让人泪目,感慨。四星半 |
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7
害怕面对过去 |
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想起大二夏天看的那两本松本清张的小说 |
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行善也要有度,否则就是给自己招来祸患啊… |
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人物方面 饰演纸吹雪女的岛田阳子好美 三版里最漂亮的一位 音乐方面 菅野光亮的宿命组曲比千住明的更崎岖曲折 从中迸发的力量也更惊人 实在是非常非常好听 剧情方面 以警察一方为叙事视角切入很好 但可能有我看过剧版先入为主的关系 总有些微妙的不尽如我意感 4.5星 |
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看了一半弃,太墨叽了。后段分心了,再也看不下去。 |