新世纪福音战士剧场版：死与新生 新世紀エヴァンゲリオン劇場版 シト新生 (1997)

从形而上 生物学讲师到间谍组织的副司令，冬月耕造在新世纪福音战士中最不起眼但却是剧情发展最为关键之人，他掌握最多秘密，碇源堂的剧本是由他制定而出，人类补完计划的关键棋子，也是经他周密谋划扫除一切阻隔之后才避开SEELE（人类补完委员会）的黑手终于站在最后关头。
骗过SEELE，打败使徒，安排自己的关键棋子，一个渺小的个人是如何筹谋并环环相扣地帮碇源堂 做到这一切的？
他又有着怎样的目的？为什么冬月老师会成为学生的助手，甘当副手12年？
第二次冲击之后冬月耕造幸运地躲过各种灾难，他与一群...

在《新世纪福音战士》主创中，有一位名不见经传之人，却是EVA除庵野秀明外的灵魂人物；不言过其实的说，EVA是他的EVA。他就是后来为実相寺昭雄改编江户川乱步电影的脚本家·萨川昭夫。
由于身份是“不起眼”的脚本家，萨川昭夫其实是一位被低估的创作人。萨川的脚本张弛有度、能极大调动观众的情绪和思维；经他之手的对白，文史典故信手拈来（在実相寺电影中这点有着出色体现）。EVA旧版剧集中，第3集、第4集（豪猪理论），第5集、第6集（屋岛作战，对战雷天使），第9集（耶利亚之墙，对战音乐天使），第12话（对...

// 第一部分三星（B），第二部分五星（A-），综合四星。以下是四月29日看第一部分时做的批判性笔记。当时没有看过TV版。现在也没有看过。
九十年代巴洛克的又一例，不过和几原邦彦的作品相反这不一定能称为纯然的巴洛克能指：这部作品当然有各种意义上的力量，却是断然不优雅的。当年发布时或许能纯然作为后-青少年导向内容而也被接受的部分，现在看来是高浓度状态、十分钟就能用尽效果（并最好应当从此退而作为一种有力的布莱希特背景图样）的波普艺术；除此之外，叙事中任何有意义的部分——其核心是以极端的形...

我们都知道遥远的未来地球和太阳都会死亡，人类如此脆弱的生命也一定会走向灭亡。可要是自己亲身经历整个人类的灭亡那就太可怕了，那时你会尝试在末世救出自己的亲人，让亲人活下去么？
萬重一定会尝试的，我相信很多朋友也会。碇唯正是抱着拯救自己和家人，甚至给人类留下希望种子的决心，倾力投入到SEELE打倒使徒的宏大计划中去，在步步深入的研究EVA战士之后，她发现一个惊人秘密。根据她的发现，能发挥EVA战士的最大威力，并在人类补完的最后关头给人类留下希望的种子。一切的关键都在源出莉莉丝的初号机身上...

五年来断断续续的补完了，所谓现象级的神作就是后劲十足，一时间的眼花缭乱后，作品中的一幕幕会反复浮现在你生活中。回到作品本身，除了庵野老贼，恐怕也没有人敢道自己将其解读透彻，而其剧情并不复杂，复杂的是不同的个体在EVA里都能解读到别样的意味，也许在作品庞大的神学宗教框架下，探讨的不仅仅是人类诞生亦或消亡的哲学，如同旧TV版里痞子大量采用撕裂交错拼接的蒙太奇手法，加以弗洛伊德的梦境概念，来构建冲击力十足的“精神污染”画面，抛开神学宗教的框架，观众更能直接受触的来源其实是对于剧...

TV版观感比较好。
相比于TV版，《死与新生》总集篇剪的乱七八糟，叙述时间轴非常混乱。
刻意炫技，或许这样能显得高大上……？观感很糟糕，没有“好看”的感觉，只是纯粹的强迫自己补完“经典”动画。
很认真在看，我尽力了。
不说让观众完全看懂前因后果，连基础设定都不能在本篇里讲明，云里雾里，非要额外补设定、剧情才能搞明白作者在讲什么，是作者的无能。

文｜铃鼓先生
《新世纪福音战士》（以下称为《EVA》）是日本平成年间继往开来的一大神作——继承了诸如《阿基拉》这样的前作关于日本社会现实与创伤记忆的思辩，并为后世开创了“机甲与少年”这一日本的类型元素。
而事实上这一部现象级的作品虽为动画，但因为其大胆直接的画面，对小朋友极不友好，这也成为了很多观众童年时的梦魇（包括笔者在内）。
另一方面，这一杰作严肃深刻的内核被机甲怪兽、少男少女这些类型元素紧紧包裹，而变得晦涩难懂，一定程度上也阻碍了观众对其的理解与认知。
两个结局的旧世界...

软弱的废柴男主背负着人类命运，这样的设定让无数人感觉非常愤慨。而且他们乱七八糟打一通，守卫者与攻击者，使徒与EVA的战斗其实都没有意义啊。因为这些战斗并不能决定最后的走向。结果完全是由碇真嗣莫名其妙决定的。这样的设定确实不怎么容易接受。
那群seele也真是大脑有问题，让Adam与lilith融合，毁灭全人类，回到最初的生命形态，有什么意义呢，对他们有什么好处。
突然觉得江南的龙族系列跟EVA好像啊。废柴男主与几个强势女主，人物性格简直完全一样。男主呢，似乎是为保卫人类与其他类似的物种战斗，其实最后是他会毁灭人类，当然最后他没有毁灭。男主跟其他几个女生也是暧昧，也不知道到底喜欢谁，也没有明确的女一号是谁。
看来，环太平洋、爵迹、龙族都是从EVA里来的灵感呢。

EVA揭示了现实中不同人的心理生活状态，这些状态大多是真实存在的，只不过反映在不同人生上程度不同，或强或弱，但人们因为逃避而不愿承认，而把这种心理称作病态。

{壹} 让碇真治的期望决定人类的去向

真治按照别人的意愿去生活，与其说这是他的处事方式不如说他害怕被别人讨厌。他是生活在别人的心中的，他从小被父亲丢下。



所以缺少爱而渴望被关心。



又因为渴望被关心而害怕被讨厌，所以别人的看法尤为重要。这塑造了他纤细脆弱犹如玻璃般的心灵。



所以敏感。



因为敏感而过多注意细节过多去考虑他人，而考虑之中必然有错，比如他害怕被讨厌，于是总是想别是不是讨厌自己了，长此以往，他的生活中过多收集的是别人讨厌他的证据，一个错误的论证：别人是讨厌自己的，别人对我漠不关心。便产生在他心中。



所以形成了他自己认为的世界。



可这个世界并不是现实。是由他从不同人的表象中推理的世界，是不被爱的。



…

这部动画被许多人称为神作，我也是这么认为的，虽然它被诟病为无意识流的意识流动画，但是一千个读者就有一千个哈姆雷特。本剧场版，大多数画面都是tv里面出现过的，没有原创情节，所以被人称为无良的圈钱。但是我觉得不会，也行我没有买票观看吧（⊙﹏⊙b汗）。其实在看片的一开始我就在思考为什么这部动画会被称为是神作，因为大部分剧情都已经看过，所以我有更加充足的时间来思考这个问题，在也是看片的一大乐趣（当下的电影票太贵了，只好自娱自乐啦）。
首先，我想说个故事就是苏轼看佛印像坨屎。这教育我们，认识是唯心的。然后再看电影，不，我是说tv，我看到了男主角的成长——屌丝的逆袭；男主角的居住环境———和御姐同居的日子；主角和最后使徒的相处————搅基；浪子加持——追逐真相的男人；对抗外来敌人保护人类（小时候第一印象），等等。这就是个成功，塑造了鲜明的人物和丰满的剧情（虽然一直对其半懂不懂的，但是这是意识流高于剧情所决定的），反观国内大作，喜洋洋，哎真的不想喷了。要是我是看着动画长大的，还真他妈悲催。（…