逃亡乐队 The Runaways (2010)

音乐题材的片就很爱看，真实的乐队live的燥感估计要比电影里更强，能看出片里和演员在尽力呈现。
里面对还有我最爱乐队sex pistols的致敬！！小k在白t上用黑色喷漆喷上性枪手几个字，再用别针🧷别衣领的那一幕绝了！皮夹克、香烟、乐队排练嘶吼、不同时期使用的电吉他也有变动，氛围细节上都到位的，摇滚迷只能一再尖叫。
看完片子再去听jon jett 的歌 脑海里浮现的全是小k的脸❤️❤️❤️
by the way jon jett后来的乐队是真的燥 黑桃心的那张专辑让人起鸡皮疙瘩

1960年代是摇滚乐的传奇年代，摇滚梦想成为号令种种悲哀、怜悯、敬畏、惊骇、狂喜、痛苦之类情感的英雄……在对摇滚狂热信仰之下，怀揣摇滚梦想的电吉他女孩琼•杰特在金弗利唱片制作人的帮助下，将喜欢大卫鲍伊性感萝莉切丽•卡利拉入乐团，组成了一支个性鲜明五人女子摇滚乐队“逃离乐队”。然而在金钱帝国的造星工厂里，曾经是她们逃离破碎生活的摇滚女孩人设成为了击溃、毁灭她们的凶器。在失望、沮丧、酒精、毒品、疯狂粉丝的巨浪之下，“逃离乐队”解散。切丽•卡拉戒赌后选择了平静的生活，成为链刻...

第一次上台唱歌就给我尬的关掉不想看了，作为一个资深摇滚乐迷，对这部片子的期待值是很高的，所以给我的落差有点大，要不是克瑞斯汀的颜值我可能看几分钟就受不了了👀
小时候那会特迷暮光之城，但没有感觉到女主演技尴尬，可能我那个时候理解为女猪脚的性格就是有些内向木讷的，但是逃亡乐队里虽然演出了酷，但是……还是很大程度上不符合琼杰特的留下来的摇滚女先锋形象，对这个题材不了解的看个新鲜吧……

作为The Runaways的乐迷特意来看这部讲述她们的电影，发现讨论多是围绕演员的，范宁出演时也才16岁，电影剧情根据Cherie的自传改编，并且她也参加了编剧工作，Joan Jett作为制片人参与了制作。
那么Cherie毫无疑问成为了第一女主，但我还是愿意把这部电影看成是双女主模式，看完挺为Cherie感到可惜的，显然被制作人给坑了啊，Joan作为逃亡的灵魂人物，其后来的音乐成就有目共睹，另一位吉他手Lita Ford单飞后也是颇有成就。但说起摇滚，我也只是个门外汉罢了毒品与性也好，反抗精神也好，离我的生活...

感谢《在路上》和《逃亡乐队》，我算是更近一步了解到这些艺术家的状态。

直面人性的欲望，和毒品搅在一起也无可厚非，自己选择了“作死”的那条道路。他们的存在，治愈了绝望的人，同时也引诱着不成熟的人走向堕落。爽了自己，在艺术领域留下浓墨重彩的一笔，对“社会责任感”嗤之以鼻。从切丽·柯里退出乐队可以看到，长期玩摇滚置身于癫狂状态，真的会精疲力竭。

对于像我这样的普通人来说，摇滚乐是调味品。即便是在个人音乐库中，它都从来不是主角。毕竟心中的主旋律是光明与美好，生活的常态是柴米油盐酱醋茶。要我天天堕落癫狂发泄，会累死的。

[img=1:C]K又美又帅，16岁范宁的演技……[/img]

有段时间我一直在找摇滚乐来听，不知道为什么。应该有两段时期，一段是高中看了一篇文章之后，对文章里说的那种颓废但又不失张力的生活很是向往；另一段就是大一下学期的时候，好像那个时候很烦，觉得自己的生活很压抑的样子，需要一个发泄口，就想找一些吵闹音乐来听（很抱歉把摇滚说成吵闹音乐）。其实我在听的时候我也不知道自己具体喜欢哪个乐队，我对摇滚乐，或者说是音乐就不是很了解，我听到现在最喜欢的应该是日式摇滚。
其实我觉得日式摇滚很多玩视觉系的，造型、服饰、形式都很夸张华丽，很奇怪的是我还挺喜欢的。我是说我这样一个外表木讷的人会喜欢这样一种张扬的感觉，不过，who cares?我觉得还有一个时期的摇滚和日式摇滚很像，David Bowie早期的华丽摇滚，glam rock，这是在看了天鹅绒金矿后了解到的。不知道是不是人类对不熟悉事物的好奇心驱使，我对这种摇滚有着类似喜欢的一种奇怪情绪，可能是因为自己没有所以想要这种东西吧。嗯，我也有听现在的一些欧美的摇滚，感觉没有那么歇斯底里，我感觉，摇滚就是要淋漓尽致地大喊一通才对，就是这么…

伟大理想不总是降临于伟大的人身上，但是一定降临在疯狂的人身上。可是疯狂也分被理想点燃的疯狂和内质里的疯狂，前者敢于打破桎梏，而后者却敢于打破一切并以此为乐。在这部讲述第一支全女子摇滚乐队的影片里，两种疯狂推动了同一个伟大理想。

要眼神足够骄傲，才能对得起竖向世界的中指。Cherie的疯狂来自根骨且歇斯底，与一个理想不谋而合只能说是运气。她愿意为这 个理想而奋斗，不过是这个理想足够疯狂，能够让她心中的疯狂得以发泄。而这个随着乐队的鼎盛，这个理想已经满足不了她的疯狂，因为彻头彻尾的疯狂永远来自千夫所指，交口称赞的地方只有迷茫。所以她的疯狂不可抑制的蔓延开来，吸毒、酗酒，这种打破自己的快感与打破桎梏的快感相差无几。不纯粹的理想与错乱的人生混于一处时，理想再伟大也拽不住走向衰亡的步伐。

但是足够纯粹的理想，能给所有浮游的疯狂以信仰。John才是这个伟大理想最虔诚的信徒，她宁可忍受性别上的羞辱，她宁可对变态严苛的经纪人言听计从，她只想抛开软绵绵的抒情，把吉他插上电，对个世界吼一嗓摇滚。这个理想需要以疯狂为…

伟大理想不总是降临于伟大的人身上，但是一定降临在疯狂的人身上。可是疯狂也分内质里的疯狂和被理想点燃的疯狂，后者敢于打破桎梏，而前者骨子里永远存在打破一切的基因。在这部讲述第一支全女子摇滚乐队的影片里，两种疯狂推动了同一个伟大理想。
要有眼神足够骄傲，才能对得起竖向世界的中指。Cherie的疯狂来自根骨且歇斯底，与一个理想不谋而合只能说是运气。她愿意为这个理想而奋斗，不过是这个理想足够疯狂，能够让她心中的疯狂得以发泄。而这个随着乐队的鼎盛，这个理想已经满足不了她的疯狂，因为彻头彻尾的疯狂永远来自千夫所指，交口称赞的地方只有迷茫。所以她的疯狂不可抑制的蔓延开来，吸毒、酗酒，这种打破自己的快感与打破桎梏的快感相差无几。不纯粹的理想与错乱的人生混于一处时，理想再伟大也拽不住走向衰亡的步伐。
但是足够纯粹的理想，能给所有浮游的疯狂以信仰。John才是这个伟大理想最虔诚的信徒，她宁可忍受性别上的羞辱，她宁可对变态严苛的经纪人言听计从，她只想抛开软绵绵的抒情，把吉他插上电，对个世界吼一嗓摇滚。这个理想需要…

看完电影和影评，对于逃避这个词有了看法。这毕竟是一部以摇滚乐为题材的作品，可惜导演什么都想表达却都没表达好。
来谈谈逃避，Cherie 最后回到正常人的生活与逃避与否其实没有关系，Cherie 只是一个生活不够幸福的女孩，对于摇滚乐的理解远不如Joan ,或者说她根本不爱摇滚。那个年代的美国这种家庭其实不在少数，这也某种程度上促进了摇滚乐的发展。她被Kim 说服加入runaways有何不只是一种叛逆的表现？毕竟她只有15岁。15岁正值叛逆的年纪，加上家庭不好，叛逆在某种程度上又符合摇滚所表达的东西。还有当时美国音乐大环境的熏陶，15岁加入一个摇滚乐队是个不错的选择。Cherie和Joan再加入乐队的原因上就有本质的不同。Joan 不一样，她从内心里是爱摇滚的，并且有才华，这一点片中也交代的很清楚。
爱摇滚和当歌手其实有着本质的不同，听摇滚的应该都有这种感觉，听的多了就会发现摇滚乐其实不是什么反叛精神，什么灵魂深处的意义，它本质是音乐，是一种享受音乐的过程。Joan其实是对爱音乐，享受音乐，觉得离不开音乐。这就是Joan 为什么说“没有摇滚我会死或者…

不得不说这么晚才遇上这部电影是我的遗憾，因为已经过了热爱摇滚的年龄段，如果是高中，我一定会血脉喷张全天循环播放专辑再买各种乐队海报糊墙上，所以我很能理解Cherie Currie的心境。但依然感谢这群离经叛道的少女，从《天鹅绒金矿》到《逃亡乐队》，你不得不承认那个年代的音乐中所汹涌的少年心气，是你无论经历多少时间的碾压，再度听到都会被唤醒，或多或少地获得对抗平淡生活的启示的。


一、电影

很多人评论说，这部电影拍得挺烂，一点不精彩。我很理解，因为从电影角度看，它对比其他表现力更强的摇滚题材电影来说，的确比较中庸，可以触碰的问题进行了遮掩，触碰了的问题又戳不在点上。

但从整体看，其实它的电影性是被其音乐性有意弱化的，因此你会发现不管从编剧或执导方面，它都算不上一部令人拍案叫绝的电影，但在几场现场演出的诠释上，还原度却是极高。可以对比The Runaways早年的演出视频，服装、扮相、甚至何时嘶吼何时甩头都是有本可循的，KS和范宁两位主演在开拍之前，就花了半个多月的时间与Joan和Cherie本人呆在一起，苦练…