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国师遗珠今天补上了 |
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千里走单骑应该是和孤独有关的事情，其次才是义气有关。不孤独的人谁要盯着玉龙雪山看几个小时呢。 |
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日式父爱，克制隐忍到底。情节还是单薄了点 |
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孩子的选角很不错 |
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别的不说，高仓健一接老谋子的邀约就来了。 |
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本来挺好的一故事框架，硬是让国师讲的平平无奇。 |
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三星半。属于张艺谋的平稳发挥。很喜欢片中一些意象：两组父子的对照、扛着关刀的邱林象征周仓、关公面具与像面具一样的山、错位的锦旗、迪斯科灯球与囚服……不难看出，张艺谋在其中放置了许许多多的小心思，而这个专为高仓健量身打造的人物也确实无比契合高仓健本身的气质。最喜欢的一点，是它没有上升到中日关系等等宏大的命题，只是克制、隐忍、内敛地去呈现一种东亚式亲情关系。
这部电影就像全片结尾那在迪斯科灯球下闪转腾挪的关公，它可能显得违和，却依然有一种别样的美。 |
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永远的高仓健 |
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四星 |
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不知道想说啥 |
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9/10，我记得很清楚，我高中时本年级有两位语文老师，有一次赶上电影活动，教我们班的放映了《霸王别姬》，另一个老师则放映了《千里走单骑》。跨越时空来到十几年后，我离开了北京、来到了加拿大温尼伯市生活，我的好友来家里暂住，我为她放映了不少东亚电影，分别是一一、悲情城市、你那边几点和千里走单骑，我们都深深陶醉在本片青蓝色的视觉盛宴、玄妙的音乐和真挚的情感中，观影结束后我真诚感谢她，因为这是我很久以来看过最杰出的作品。 |
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父爱深沉的具象化。 |
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再次体会到高仓健的魅力，被他演绎的父子情感所打动，抱小孩告别时刻真的忍不住眼泪 |
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正好前一阵去了云南，景色还是很美的。 |
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人与人之间应该要卸下面具 |
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一言难尽的爹味。 |
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有几个片段不错，比如追杨杨，野外送别戏，监狱里的演出，还有宴会上的高仓健与众人具有强烈分离与异乡感的镜头。但是叙事上太依赖儿媳这个工具人了，儿子整部片中不露面的意义是什么？既没有产生一种足够充分饱满的，在儿子呆过的地方，慢慢揭开对儿子形象的“补完”，也没有对父子情的叙述起到什么积极作用。 |
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记得不是很清楚了，高仓健在片子里感觉和别人不在一个拍子上。当年的噱头是高仓健。 |
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高仓健真有魅力，直想掉眼泪。 |
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一件很简单的事情，亲情错过也是很难弥补回来的，等想通了只有悔恨。 |
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日本人来到中国寻找儿子过去走过的足迹 |
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高田健一与父亲高田刚一样关系恶劣，住院仍拒绝与父亲见面。儿媳高田理惠给予傩戏录像带，希望刚一样了解健一的工作。健一确诊肝癌晚期，刚一样赶往云南完成健一与李加民的约定，却得知李加民因故意伤害入狱。在旅游公司翻译蒋雯和李家村地接邱林帮助下，刚一样的请愿录像打动外事办，经请示协调获准进入监狱拍戏。李加民联想到被自己抛弃的私生子杨杨，甫一登场便泣不成声，未能拍摄。刚一样远赴石头村寻找杨杨，村委会不满李加民多年不管不顾，仍摆出长桌宴送行。健一得知父亲所为，通过妻子转述感谢。杨杨趁抛锚落跑迷路，逐渐熟悉在刚一样怀中过夜。蒋雯收到刚一样的照片，通知村民和警察找到两人。杨杨不愿见父亲，刚一样决定尊重其意愿。刚一样决定前往监狱作最后努力，途中传来儿子的死讯。李加民看完杨杨的照片，收拾心情登台表演《千里走单骑》 |
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【2024年第16部】3.5星。高仓健，沉默坚硬的男人。 |
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看了两遍，感觉害行，但是也没想象中那么好看 |
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补 |
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3.5/5 |
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父爱总是很沉重，亦如片中的配乐节奏，张艺谋把控电影的松弛感很到位，喜欢早期极简主义时的国师。 |
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(杭州✈️北京 |
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7.4
张艺谋18 |
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看来emo生怕观众看不懂的担忧已深入骨髓。两个绷不住的点，主任巴拉巴拉训小孩时翻译说麻烦过来一下，主任马上答应了个“好”；李加民看照片时物理意义的痛哭流涕，看完下一个镜头马上正襟危坐一脸严肃。目测警察是真警察，犯人是真犯人，和某单位联欢会硬安排老师学生领导下属一起演节目似的，照着台词干念，哭就是生哭，但保证按部就班不出一点差错，隐约中又透漏一丝看咱把犯人训的多听话警囚关系多和谐的骄傲，最终效果做作又尴尬。 |
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很感人的一部电影，与老谋子近几年的电影相比简直是爆杀，很好的宣传中国传统文化，同时刻画日本人谦卑，执着的性格特征，还展示了云南人民的热情。一个倔强父亲为完成儿子的“遗愿”“千里走单骑”来到中国云南圆梦（虽然听儿媳的劝回去可能会见儿子的最后一面），途中在云南孩子羊羊身上得到一点救赎，但最终没能让儿子看到《千里走单骑》的故事。我个人认为最大的一个败笔就是拉低儿子对千里走单骑的重要性，导致观众认为父亲完全没有必要再留在云南，而是应该回去和儿子达成和解，因为儿子并不在意千里走单骑。最后祝高仓健老先生千古！ |
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張藝謀只有扎根鄉土的時候才能拍出帶有一點靈氣的作品 觀感像黃色手帕混剪中國鳥人 |
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我喜欢这种故事朴实节奏缓慢平淡如水，但演员，演技，镜头，情绪，冲突，没有一处平淡，甚至巨浪滔天，然而就这样娓娓道来地表现了。 |
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3.5，103分钟，很日式也很简单的故事，父子和解，张艺谋早期真诚又带着别扭，个别情节设置的不合理，高田和杨杨的化学反应不够好，明明家人催促快些回日高田执意完成拍摄的事，连孩子最后一面都没见到，又极力刻画中国人民的热情好客甚至到刻意的地步，隐隐揣测当时是中日蜜月期，配乐倒是雄浑大气，高仓健应该是东亚典型父亲形象 |
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第二次看没有第一次感受深 |
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这部片子竟然打分没过8分！张艺谋最冷门的好电影，小孩追着车跑的那一段，直接泪奔 ，这部电影值得被所有孩子，所有父亲观看！ |
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父爱的沉重 |
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觉得在石林里迷路，高仓健老师跟着杨杨一直一直走，即使在打圈，不知道目的地，语言不通，手机没有信号，没有水和食物，就着月光认路，也要一直走下去。这个空间和把杨杨当初自己的儿子，另一种父与子的交流治愈，很nice
去见爸爸，你为什么不去？
就是不去
大人说的话你都不听了，为什么不去
我就是不去，
他是你爸爸你为什么不去
我都没见过他，就是不去，
大人说的话你都不听了，为什么不去？
这段台词写得好好，中国农民的重复🔁 |
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不同的沟通理解方式 |
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片中真正千里走单骑的是一位年迈的父亲高田，他为了给癌症晚期的儿子拍戏来到中国云南。这次千里单骑走的是父子亲情。 |
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追寻 |
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一般.. |
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高仓健 |
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日本人就是纠结又事儿多……. |
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不知不觉就落下泪来，很多细节足以温暖人心，中日两对父子的隔阂，慢慢都化为原谅。高仓健演技太细腻，不动声色间，就让一个伟岸的父亲形象，轻松跃然纸上。丽江之旅，不仅仅是对儿子的承诺，更是扫清孤寂的必经之路。 |
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张艺谋零几年的电影，记得高中英语课本中有过介绍，那时候的网络远没有现在发达，只通过书本里的介绍了解了一个大概，这么多年之后才看了原片，倒也颇有些感慨，与那时相比，现在的心态、阅历已大不相同。剧里高仓健千里走单骑是为了圆儿子的梦，我也也算是圆了学生时代的念想，那时候都没敢奢想能做到想看什么视频就看什么视频的地步。那时候的张艺谋在商业片和艺术片中不断横跳，商业片是开拓，艺术片是固守，很明显他文艺片这个根据地还是很稳固的。千里走单骑即是戏的名字，也是高仓健从日本到中国云南的注释，通过千里走单骑这部戏，这个举动，让两对父子间的亲情更具象化。 |
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父爱很深沉也很伟大，国师这部佳作被低估了。 |
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戏外的高仓健与国师的友情比电影中的故事更加吸引我和打动我。 |
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选景太好了。牵着孩子走在云贵高原，望着愤怒的海涛的高仓健。明白语言的重量于是珍惜自己每一句话的男人真的好帅。 |
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每个起承转合都有些刻意，但迟钝的纯真又实在醉人。人总是在不同的阶段，迷失、出离、确证、自洽，循环往复，终其一生。面具什么的都不重要，隐藏与否也无可厚非，雪山之下小小身影，是孤独还是旷野？且看心境了。 |
