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导演说这是拍给老婆的，有钱有闲有女佣的家庭主妇，丈夫出轨，老婆尝试听从各种灵魂的引导，尝试不一样的生活，受制于自己的高道德标准，及时停止而且破除了自己长久以来的心魔。话说导演你拍这个啥意思？你自己可以出轨，但是你相信你老婆道德水平比你高，不管是欧洲优雅绅士还是英俊小生，你老婆都不会越雷池一步？女主永远优雅得体家里一尘不染，但是其他各种女性真是群魔乱舞啊，尤其是隔壁风情万种只有的Suzy是八部半里面的情人，这妹子就是经常暴露加皮草，真是不知道她到底是冷还是热，女主的母亲就是个干花美人，多年都是一个样子，帽子都能给动物安家。女主一脸天真地说我丈夫说过不会骗我，唉，是骗你不会被你发现。私家侦探非常专业，都用上ppt展示工作成果了。 |
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两个多小时就讲一个已婚贵妇的内心世界也太长了。 |
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费里尼我一直都喜欢不起来。首先他喜欢在最粗俗的地方煽情；其次他是一个典型的男权法西斯，对女性一无所知，因此非常简单粗暴地处理所有女性形象（那个《大路》留给我很严重的阴影，我基本上要把他现实中和妻子的关系套到上面去了）；然后就是他的所有波西米亚主题，浪荡艺人的鬼魂，梦境马戏团啊各种元素，我不能说完全无爱，但这不是我的品味。多一星给妆造、环境设计和色彩，很玛格丽特。还有，看到了伍迪艾伦对费里尼元素的偷取——在前者的电影里我就觉得舒服多了。宁看十部伯格曼，不看一部费里尼，汗。 |
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总的来说，《朱丽叶与魔鬼》是一部充满心理洞察和视觉冲击力的电影，它不仅展示了费里尼对人性探索的独特视角，也深刻地描绘了主人公内心的挣扎和成长。 |
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深闺贵妇与心魔斗争；光怪陆离的意象梦境，她端庄、优雅从容笑对众人，却暗自压抑挣扎；女性婚姻生活的悲剧，不如走出心里魔障，坦然面对大自然； |
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“在现实与梦境之间自由进出，色彩大胆，艳而不俗。” |
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影片在视听表达上令人眩晕的幻梦之美令人印象深刻。费里尼运用其独特的电影语言，将现实与幻觉、主观与客观相互交织，构建出一个亦真亦幻的世界。这种表达方式不仅为观众带来了视觉上的冲击，更在心理上引发了深刻的共鸣。 |
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2.5 |
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和《八部半》一脉相承的飘逸的意识流的费里尼。故事主线仅仅起了串联作用，费里尼表达的重点是主线之外的各种梦境和回忆。费里尼的母题基本在这部片子里凑齐了（梦境、情欲、渣男、马戏团、狂欢、悬在半空的人等等），就是不知道马西娜在拍这部片子的时候是怎样的心情 |
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《朱丽叶与魔鬼》在“背叛三部曲”（《生活的甜蜜》、《八部半》和《精灵朱丽叶》）中风头完全被《八部半》盖过。绝大部分影评人都认为八部半里面的梦境更丰富和多义。可是，《朱丽叶与魔鬼》作为费里尼的首部彩色电影，我觉得比八部半“更好看”。相较于《八部半》的惊世骇俗，《朱丽叶与魔鬼》更像一部伍迪艾伦的轻松爱情小品般容易亲近。 |
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特别好 天呐 |
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8/10。“舞台剧”版《甜蜜的生活》+《大路》，连费里尼在性别议题表达上的矛盾都“继承”过来了 |
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整体来说符合那个时代女性的地位和精神迷茫，通过一种超现实主义的方式来表达。
1.充斥了大量幻觉、梦境、回忆、鬼魂、宗教。
最后一幕朱丽叶出现的幻觉，鬼魂环绕，讽刺意味浓厚。
2.朱丽叶困难的觉醒之路
朱丽叶去找教会，疑惑自己的丈夫为什么出轨。教会说：去穿黑网袜，学会让男人开心。
朱丽叶离开了，还是疑惑不已，出现大量幻觉。
3.朱丽叶最后的觉醒
“你其实想要的是想离开马里奥”
“我不想要离开“
“那是因为你恐惧获得快乐，离开他，重新呼吸，做好你自己。“
朱丽叶觉醒时，拥抱了躺在棺材里童年的自己，这一幕设计太精妙了。
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布景绝美，色彩明丽又诡谲，运镜丝滑有趣。朱丽叶的面容很有魅力，温和又隐忍，怡然又疯狂。故事装神弄鬼，又堆砌着毫无逻辑的琐碎日常。但最后，发现自己被背叛，那些疯狂冒出来的嘈杂的声音、那些劝说死亡的声音，在那些绝望的念头里艰难地重新清醒过来拯救了自己的朱丽叶，太令人感动了。“你就是生活本身”。 |
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看到现在，发现费里尼的电影基本上男的都会出轨。这部和之前都不一样，用到了女性视角，但我觉得不如不变。我本以为会像《卡比利亚之夜》一样，但是没有了现实主义打底，又不是自己熟悉的男性视角，自然问题就大了些。不愧是从黑白片走来的导演，这部的色彩运用简直如鱼得水。费里尼不常在分镜上做实验，反倒喜欢在构图和奇观以及故事上做实验，这也是带有戏剧性导演的一贯风格。这部有些可惜的就在于我觉得有着一些话剧味，并且不适宜。我会觉得这是费里尼的一次尝试，中规中矩，如果能更疯狂就更好了。 |
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错乱与迷失 |
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3.5 |
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相较于《八部半》的惊世骇俗，《朱丽叶与魔鬼》更像一部伍迪艾伦的轻松爱情小品般容易亲近。 |
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看到一半，字幕開始移位，我乾脆關掉，一個多小時光看着畫面，沒了語言的阻礙後，彷彿更能看清楚影片的本質。這麼多人推崇《八部半》，這部明明過之而無不及，不過是一個女人對丈夫疑神疑鬼，居然能搬出這麼天花龍鳳的事。在今日看來，把這些元素搬弄的更好的人大有人在，可是我又發現，那些人都聲稱自己是被費里尼影響，那我也沒話好說了。 |
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清静 |
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事先看到有说是费里尼为妻子拍的，看一半时，虽不知道事实是怎样，但光看电影就感觉费里尼出轨了。母亲和校长代表传统道德，宗教礼法，像天使一样，压抑又令人生畏；外公则是引人堕落的撒旦，既是禁忌欲望，也代表反抗和报复？但只在天上空想，无法生根。结局直面妈妈说不再畏惧她，解开童年的自己，压制的枷锁遁逃，外公也落地迎接她，再挥手告别。然后又一声音响起，要做朋友。这是暗示妻子也要出轨了？不明白导演的情感生活，更不明白为啥拍这么部电影是为妻子而拍。想象力十足，虚虚实实。 |
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这种自传型电影，典型看个乐，非常挑人，影片内核不够普通大众，很难引起共鸣。影片视听技巧有亮点，剧情没什么可看之处。 |
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Love is a religion. You are the priestess of this cult. 我曾经畏惧上帝，现在唯神挑动我欲念。 |
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服饰华丽精致，画面光怪陆离，看得人恍恍惚惚。 |
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颜色和构图都很好看，但是男导演的女性主题电影总是让人一言难尽…… |
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实在无法苟同的荒唐和进入的想象。<2.5> |
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魔幻现实主义，费里尼心中的魔鬼 |
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赞 |
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8.5 |
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看不懂但我大受震撼 |
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伫立在荒原上的白色别墅，色彩鲜艳夺目的人来来往往。像朱丽叶苍白荒凉的内心，撕扯的情绪化作绮丽幻境。纠结和清醒的变化只发生在朱丽叶的内心，乔治虽是一切的肇事者，但他的目光从未平等投射到朱丽叶身上。喜欢最后的自我解救，喜欢最后半小时的梦境闪回交织。 |
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4.5都是妈妈的错 |
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个人感觉吧不错的,而且还算有意思的 光怪陆离的梦,碎片式的剧情,原来都是童年难以挣脱的宗教束缚,虽然结局似乎是自由了,但是真的自由了吗 |
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费里尼的第一部彩色电影，极大地强化了其在色彩上的表现力。无法想象如果《甜蜜的生活》和《八部半》也能拍成彩色该有多精美。而与这两部相比，这部的情节主线其实更清晰，但内容的想象力进一步提升。
朱丽叶塔的角色简直是为演员朱丽叶塔量身定做的。只有导演的妻子能最透彻地理解人物的心理，我甚至怀疑她就在展示现实生活中她与导演的相处。想象与回忆在表面上是天马行空，但怎么看都是从不同侧面道出了那些说不出口却日夜萦绕心头的冲动——冒险、报复、逃避……它们都是很真实、很具体的想法。然而这些的演绎并没有蒙上悲情的色彩，相反，布景和配角们荒诞的出场、轻快优雅的配乐，每每让人感到放松。这才是费里尼，他看着不像严肃剖析，更不像检讨，但又不完全是那种玩世不恭的态度。神秘却不故作神秘，转而引导和帮助观众打开自己内心的模糊面。 |
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这不就是'放下屠刀，立地成佛'么？都'顿悟'了。 |
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好看 |
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荒诞美学，神秘主义元素，画质高，构图极佳，运镜流畅。想象力令人拍案叫绝，故事情节时不时让我感到眼前一亮，太好看了。女主也非常棒，演出一种无可替代的感觉。台词颇有哲思。费里尼总是让人惊喜！ |
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超现实玩好了，就叫费里尼。超现实玩不好，都叫废了你。 |
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好看 |
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真的有在很认真的试图理解它，但还是觉得疯疯的看不懂。 |
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还行 |
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人最宝贵的是生命，生命对人来说只有一次。人的一生应当这样度过：当他回首往事时，不会因为碌碌无为，虚度年华而悔恨，也不会因为为人卑劣，生活庸俗而愧疚。——奥斯特洛夫斯基 |
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资产阶级女人受到丈夫欺骗，精神迷惘陷于幻觉最后终于清醒。充斥通灵术、鬼魂等神秘现象，也有大量费式幻觉、梦境、回忆等手法的运用，带有神秘主义和超现实主义风格。对上流社会中年女性自我压抑和惶恐不安的描写一如八部半对影人内心的探索。费里尼的第一部彩色片。 |
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故事讲述了一个富家太太朱丽叶，她逐渐发现自己的丈夫外遇，并在幻象和真实之间迷失，最终走向崩溃。
色彩运用独特。影片中色彩斑斓，特别是红色，与故事基调并不协调，但却散发出强烈的讽刺和哀悯。
手法独特。影片中运用了大量的幻觉、梦境、回忆等手法，带有神秘主义和超现实主义的风格。
探索人的精神世界。影片在亦真亦幻之间，遥远地呼应了主观现实主义的传统，本质上是对人的精神世界的探索。
总的来说，这部电影在故事、色彩、手法和主题上都有其独特之处，值得观众深入探讨。 |
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不错 |
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一个富家太太一点点发现老公外遇，过程中开始疑神疑鬼，见神见鬼。真实和虚幻在她的世界里开始混为一谈，幻象会令人毫无提防地突然出现在眼前，朱丽叶陷入无尽的惶恐，而观众也只能陪她一步步走向深渊 |
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不知所云 |
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费里尼这时期开始用非常跳跃的剪辑 |
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好看 |
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费里尼认识到，一个男人说他很了解女人是件愚蠢的事情 |
