没有航标的河流 (1983)

相比现在，镜头罕有地对准了底层的劳动人民“放排人”，有很多非常写实的劳动或生活场景。
文革背景线索一直时隐时现，与主要人物的过去和现在紧密相连。在对件件小事的叙述和衔接中，影片逐渐走向了主人翁们最终的决意对“主流”的反抗，塑造了盘老五、石牯、赵良三个性格各具特点的男人。
其中又以盘老五的戏份最多，外貌形象、行为形象和心理形象都特别饱满，有血有肉，令人信服，是影片的核心人物。这个角色具有最贴近自然、最具有内在生命活力、最敢于思考、最具有勇气与善良的特质。
影片通过对盘老五这...

“宁失之于拙，勿失之于华”是吴天明在接受采访时对《没有航标的河流》影片的价值阐述，这是继《亲缘》之后他在电影中对于真实探索的第一步。
与《亲缘》不同，这部影片从人、自然、社会出发天然反映湖南地区的放排人的生活。这是吴天明的影片从虚无到写实的重大转变，也是他在真实上探索成功的第一步，也得到了当时很多观众的认可。在吴天明自己看来，人物性格的成功塑造与镜头和演员妆容密不可分。
首先，不用变焦距镜头、主观镜头，而是尽量采用平常人的视线来拍摄。这种镜头的处理方法使得电影在拍摄的大角...

电影是在我们的家乡（码市镇，水口镇旁边的那条河）拍摄的，小说作者当时知青下乡，住在我们村里，听长者说：长者请作者去他家吃饭，做了两个菜，一个鸡蛋炒黄豆，另一个豆腐煮酸辣椒。作者说：这个酸辣椒煮豆腐有酸，还有点甜，但是甜味不够，这盘鸡炒黄豆可以，很好吃........

从小听着爷爷说他们的各种事情长大，电影里刻画的原型人物盘老五，在爷爷嘴里的盘老五：油嘴滑舌，在我们那一带，是非常有名气的一个排工，关于排王，必他所属，他的胆子特别大（从山里到长沙，就没有他过不去的滩，没有他放不了的排），电影里说的，基本都有听爷爷说过，只是没电影画面那么深刻和细，只是断断续续地听爷爷说起，当然电影里关于盘老五，徐鸣鹤他们没有描述到的，也有听爷爷说过。。。。

记得第一次听说小说已经拍成电影的时候，当时就把它下载到电脑里，下载下来的第二天就从深圳回家乡，特意拷回家给爷爷看，只是那时爷爷已经很老很老了，给爷爷放这部电影的时候，他已经看不懂这部电影了，问他电影里的几个人物（王桂芝，徐鸣鹤，盘老五）是否还认识，还有印象？他说…

小时候家里的书少，而我又颇喜欢读书，父亲在他的少年时代买的这本《没有航标的河流》成为了我的精神食粮。
盘老五在一段时间里就是我的精神支柱，我一直盼望自己能够像他一样逍遥、像他一样讲义气。而赵良对我来说，一个是书中的“小心翼翼地挖着咸鸭蛋”、一个是在为区长买人参的时候慷慨解囊。石牯和改秀也让我印象深刻，多希望有这样一位“改秀”能够为我穿上婚纱。
这部1983年的电影估计以后也不会有太多人去看了，恐怕以后会淹没在历史的尘埃之中，这部电影比我尚且大7岁。那些历史，那个年代的精彩或沉沦，也都会像远去的盘老五一样，再也找不到。

听说原著小说和电影，都快三十年了。但一直无缘一看。前些日子因吴导和意向与公司合作，吃饭时我作陪，得到一套电影光盘。挨个看，这一部开头有些散文化，倒叙的手法也有些生硬，但是越往后看，越有味道。赵良的小气和懦弱，盘老五的热情和狡猾，石牯的耿直和冲动，都一览无遗。两代人的爱情相互对照，也甚见功力。值得一看！

水上劳工命运的悲与欢
——看《没有航标的河流》

［纪念电影百年·怀念老电影·追思李纬老师］

范达明

根据叶蔚林获奖小说改编摄制的《没有航标的河流》，是一部有特色、值得一看的影片。虽然它写的是十年浩劫中放排船工们的惨痛故事，在今天已一去不返了，但是影片展现的以盘老五为代表的潇水水上放排人那种与大自然山山水水融为一体的自由豪放的气概，他们的爱憎分明的原则立场与阶级感情，他们的忧患与希冀，他们的人伦常情的喜怒哀乐，却使影片观众的心与剧中人的命运连接在一起，它显示了影片所具有的质朴无华、亲切近人的生活情致与动人心怀的艺术魅力。

感谢老演员李纬同志的成功创造——你看，他演的主人公盘老五：乐的时候，与小孩子一起脱得光光的在河水中嬉戏畅游；苦闷时，又可以一口气喝下一整瓶烈性烧酒。他对吴爱花的真挚爱情，使他在自己遭灾时为不使对方受连累而忍痛割爱地避开了她；而一旦见到爱花落难，尽管此时双双已进入暮年，他仍深情地向她伸出友谊与援助的手。他对挂着共产党领导招牌、贪污公款、倒卖国家木材、随“四人帮”整人起家的…