黑猫白猫 Црна мачка, бели мачор (1998)

荒诞讽刺悲情的喜剧电影。黑猫白猫，厄运好运，葬礼婚礼，死亡重生，一个个反义词铺就了这部电影奇幻的底色。
海报上被翘起来的男人，是死亡的。这个画面让我想起了之前看《涉过愤怒的海》里面黄渤饰演的男人在女儿想象下被吊在船帆尖尖上，当时我就很喜欢这个画面，给我一种很诙谐带点恐怖的感觉。还有天上鹅毛飞起，也很像里面的鱼雨。
用鹅擦身上的屎，冲屎的人高喊“上帝，你可真臭”，被绑在树上的乐队，看起来最上瘾的人口里喊着“可恶的瘾君子”，手风琴里的财富，两人在向日葵里的裸身打情骂俏，电动车...

前半段看着看着容易睡着，人物有点多，男性长得又有点分辨不是很清楚，导致人物关系上有点对不上故事节奏，不过还好有一幕幕无厘头的荒诞想象，有着看下去的动力。比如达丹的一个同伙，出现的各个场景都手捧一本小书，不知道是什么书，哈哈哈
到了后面婚礼阶段，前面略显破碎的片段，便开始伴随着躁动的音乐节奏，以及时不时的枪声破碎声炸弹声，一对对的组合渐渐回归到他们各自的角色位置。两对新人爱与希望，两个中年男人赌鬼与混混，两个老年经过时间考验的友谊，就像白猫和黑猫，虽然眼色不同，但本质还是猫...

【注：译自 这里 ，在搜索齐泽克论库斯图里卡时偶然翻到。主要借助Google Translate和ChatGPT潦草译成，略加润色。原作者费多尔·托特 (Fedor Tot) 是一位出生于南斯拉夫、在威尔士长大的电影评论家。】
It seems as if some countries are only allowed to have one internationally famous filmmaker, responsible for representing the entirety of that country’s cinematic output. The Netherlands gets Paul Verhoeven. Turkey gets Nuri Bilge Ceylan. Greece gets Yorgos Lanthimos, and Hungary gets ...

神话式的宴席，浪漫式的爱情以及古典式的对应结构。你说这是喜剧，他说这是反讽，我只会对此微微一笑，毕竟你说什么就是什么，你感受到的感受只要是真实，那么一切都好，这就是众人满意的HAPPY END.
从现在起，我不对任何人负责，我不对任何事负责，我只对我的幸福负责，我要在荒诞的世界中放肆大笑，做一个能在阳光和风中热烈起舞的人。

这是一部需要耐心的电影，因为你很可能被一开始的无厘头而吓退。
这是一个南斯拉夫导演的作品，是的，所以它带有很多荒诞不羁、混乱不堪的镜头与片段。
一头母猪慢慢地将一辆车啃食掉。
侏儒症小公举和巨人症的黑帮老大的儿子一见钟情，所以，如果你愿意等，即便你是个小矮人，你也可以遇到你的梦中完美情人。
迷茫没有选择权的儿子有一个一事无成、到处闯祸的老爸，但是他也有一个愿意为了他的幸福而死去的爷爷。
敛财无道的当地小混混深爱着他的家人，你可以对他咬牙切齿，但是当他从粪坑里走出来拿着鹅擦...

在《雷昂采与蕾娜》中，让巧合发生的动力是“跑”，盲目的跑。蕾娜公主初遇雷昂采王子，就如此感慨：“我相信，有些人是不幸的，已经不可救药，仅仅因为他们活着。”死亡气息笼罩着全剧，若不是俩人恰好对上了眼，他们都会赴维特后尘吧。王子和公主均患上了德国浪漫派的流行病，感叹生命无意义，极尽所能地嘲弄，锐利匕首拆穿了所谓荣誉或“高贵意识”，权威失去了力量，虚无占据一切。“虚无是即将分娩的世界之神……”《雷昂采与蕾娜》和毕希纳的悲剧《丹东之死》、《沃伊采克》一样，被虚无缠身，病入膏肓了，...

纯荒诞喜剧，用想象力不断震惊你。对死亡的戏谑，船上群演台词：“我要告诉你一些事，老头，我藐视死亡”，以及“死而复生”戏码。看似浮夸随意，实则皆为精巧设计。
（摘抄）
这真切不是一部流于表面的荒诞喜剧，每一帧都如此考究，无论对白、肢体语言、配乐、构图，就连场景里的摆设细节都凸显工匠精神。丰满的人设，每个角色都如此鲜活独特。用剥离了时代符号的手法，亦幻亦真，让观众可以如临其境般不断产生共鸣。一慕募的群戏，烘托并撑起了最后掷地有声的高潮。
《黑猫白猫》是悲观的，却有着一个明确的"...

黑猫白猫，故事讲述的是一个吉普赛人马高特为了摆脱贫困潦倒的生活，决定买下一列火车来走私石油，为了筹够本钱于是向父亲的朋友“骗”了钱财，当然本钱也被达丹骗取，终于，这位父亲发现自己上当了。由于债务缠身，为了还钱，自己的儿子必须取达丹三尺高的妹妹，……后面具体不加以阐述了。这部影片我想谈谈关于爱情婚姻的拙见。
婚姻和爱情一直都是文学作品和电影所表达的一个主题。中西方最早的应该都可以追溯到神话，西方有爱神丘比特，中国有月老，他们以“中介”的身份出现。基拉尔提出欲望几何学，认为...

库斯图里卡曾很经典地表达过这样一个意思：好莱坞电影与人类无关。这个说法我个人只赞同百分之90。
他的这部《黑猫白猫》，看到一半的时候我感觉电影里的每个人物都是从马戏团里出来的土匪。整部电影充满了吹拉弹唱的喜剧氛围，库斯图里卡巧妙地把历史留给这个民族和地区的暴力和黑暗面藏进了敲锣打鼓的戏谑和笑声里。电影向我们展示了一对奇特甚至魔幻的景观：一边是非常现代的事物包括喧闹的自动化工厂、电脑、豪车、吸尘器、洗衣机；一边是乡土气息浓厚的村镇里，一群群大鹅满地飞奔尘土飞扬（这些大鹅甚至满...

库斯图里察又制造了一个荒诞又亢奋的小宇宙，同时充满了不明就里的政治隐喻。一条大河上来来往往的悬挂着各种旗帜的轮船。黑帮老大反复看着卡萨布兰卡的尾声桥段，一遍一遍说这是一段伟大友谊的开端。大鹅在整部电影里，甚至在导演其他的影片里都是反复出现的意象。爷爷最后跟出逃结婚的孙子说“快走，这里没有太阳。” 大概只有对前南地区的国族历史和现状足够了解并且对导演的环境和背景足够了解才能完全看懂。然而即便抛开深层次的内涵，这仍然是一部足够绚烂多彩又富有诗意的电影。尤其是在热烈的音乐和舞蹈推...