日月无光 Sans soleil (1983)

以一个外乡人的视角来观看日本社会文化，独特而诗性的旁白，连同相关的影像一起共同呈现出连接整个文化和现代社会的桥梁。特别焦距于特写镜头，这种特写完全是抽离于日本文化内部的，完全是客观式的无主体的“眼睛的”特写。存在一种戏剧性的想要融入日本文化中但又不断被弹开的触觉意识，但这种戏剧性又有带有幽默感的分析式比较。就像流体一样的回忆式独白，承载着影像与诗的完美结合。这是艺术片的典范。

首发于明德影像： https://lwk.ffmm.com/archives/14146
[视频]
翻译/时间轴：沙皮狗
让-皮埃尔·戈兰是让-吕克·戈达尔中期的亲密战友，也是一名大学教授，他评论克里斯·马克——这位令人尊敬的电影人——的《日月无光》为给人希望的艺术，哪怕它的标题暗示了一种没有阳光的世界。它是一种克里斯·马克在那个时代对于数据库和数字技术的想象，每个人都能用自己的记忆编写一段传奇。而今天的Vlog正是发轫于这种精神。
全文整理
谁是克里斯·马克？首先必须讲下“克里斯之家”。你进来了，你脱掉你的鞋子，...

王大妈：我居然挺过来了。在漫长的100分钟里，不受时间空间限制的游荡，连不到一起。
灯下尘：跟随画外音的讲述，一副关于城市和当下的画卷被展示在我们眼前，没有光怪陆离，没有牛鬼蛇神，窸窣平常的现实便是它所拥有的一切。等待、停滞，片刻的沉睡，缓慢的生活节奏，记录停摆的瞬间。宗教仪式，街头游荡，节日狂欢，荒野废墟，东京与大海，喧哗与宁静，人文气息和自然环境相互交映，我们共同生活的大千世界，无奇不有。隐藏在雕像中的窥视，墓碑、车站和寺庙，落日、酒吧和音乐，恐惧、惊吓和脸孔，联动希区柯...

这是我见过最美也最完美的电影。对于对好评十分吝啬的我来说，这是我唯一能给出如此评价的电影。以前我没说过这样的话，估计以后也不会了。电影这东西已经看差不多了，目前能拍出的拍出过的形态，总的来说就那么多。
可以说，它根本不是纪录片，也无关乎日本。与其通过这些去定义，还不如说这是某个作者的东京（等）观察日记。东京和观察都是由头罢了。这种观察实在有些像李维史陀的《忧郁的热带》。热带可以是忧郁的，李维史陀文学性的任性和见微知著的大胆判断已然超出了一般的人类学观察。而这部电影也超出了...

AN INTERVIEW WITH CHRIS MARKER – OCTOBER 2010
作者：Colin MacCabe
Original:Critical Quarterly, Volume 55, Issue 3, pp. 84-87
翻译：沙皮狗
这段采访取自于艺术导演Christopher Roth和记者Georg Diez的项目80*81，意在从1980年到1981年间的事件中追寻当下。
克里斯·马克：《日月无光》里很了不起的一件事就是我们做了四种旁白：法语、德语、英语，还有日语。而且我们为每种语言找到了几乎相同的声音。Volker Schlöndorff，UFA的负责人，找到了德语配音，但最有趣的是找日语的配音。在东京我有一...

译文首发于【明德字幕组】
译文原址： http://lwk.ffmm.com/?p=3893
英文原址：http://www.chrismarkermovie.com/chris-marker-on-chris-marker.html
翻译：沙皮狗
译者按：这封传真年份不详，但应该是21世纪之后的传真（在1995年的作品《第五等级》之后）。克里斯·马克可谓是最神秘的电影人之一，少有关于他的照片和采访，他很少谈论自己，总是把自己藏在动物或者影片背后。这一次，在一份失而复得的传真中，马克罕见地（本不打算）谈论了自己和《日月无光》制作的真实情况。这份传真由Ken发送给了日本导...

AN INTERVIEW WITH CHRIS MARKER – OCTOBER 2010
作者：Colin MacCabe
Original: Critical Quarterly, Volume 55, Issue 3, pp. 84-87
翻译：沙皮狗
译文原载于： http://lwk.ffmm.com/?p=3549
英文原文链接：https://chrismarker.org/chris-marker/interview-fragment/
这段采访取自于艺术导演Christopher Roth和记者Georg Diez的项目80*81，意在从1980年到1981年间的事件中追寻当下。
克里斯·马克：《日月无光》里很了不起的一件事就是我们做了四种旁白：法语、德语、英语，还有日语。而且我们为每...

/他说只有一部电影，能够描述那种不可能的记忆，疯狂的记忆，希区柯克的迷魂记。 希区柯克并没有创造什么，这些都是已经存在的，那只马的眼睛就和玛德莲的一样
/他喜欢这些停滞于时间中的脆弱时刻
/一无所有的人，空虚的人，各式各样的人们，老实说，你不觉得像电影学校教的一样，叫这些人不看镜头，是件很愚蠢的事情吗？
/但它将再也无法传承，历史的断裂非常残酷
/在每一个面孔底下的记忆，将会被那些伪造出来的集体记忆所取代，千百个由个人创伤所组成的记忆，将成为整个历史的苦痛，历史将会透过非常仁慈...

记忆并非遗忘的反面，而是时间残垣断壁的内在连接。列维斯特劳斯在《忧郁的热带》中提到，在同块岩石上发现两个菊石的遗痕，他们之间可能存在着几万年的时间距离。如果用手指丈量树木的年轮，那么指缝间的间隙便是时间的裂缝 —— 它淹没了私人记忆，然后用集体叙事所取代，在下沉的时间中被火山灰所掩埋。
在历史的欺瞒与不公中，我们又该相信些什么呢？与所有知识分子一样，Marker是如此的依赖隐喻。但在隐喻之上，他更愿意相信一切可爱的事物。 毕竟”虎！虎！虎！“除了能够召唤零式战斗机的幽灵，也能召唤出...

让死亡能呼唤它真正的名字
——《日月无光》影评
当时空被重新解构成单独的时间与空间时；当时间只被当作时间，空间只被当作空间时，我们将失去描述单纯而毫不矫情的夫妻模样的能力。直到一个和尚的身影落入到了画框中，人们才得以解救，重新夺回时空的概念。
在影片中最让我印象深刻的是那段文字：我想到在这趟旅程，所有向时间的祈求中，最温柔的莫过于，那位在豪德寺的太太，对她的猫——小虎所说的话：“猫咪呀，无论你身在何方，愿你永远幸福。”
影片用一位女人读信为线索，讲述了诸多旅途上的故事。关...