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黑帮故事多，充满苦与乐。 |
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里面每一个角色都与犯罪活动或组织有关，大多数角色都是罪犯。正视现实，很好 |
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虚无 |
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7.8
刚看了两季同名电视剧，
看此片觉得寡淡了不少，
多线叙事，裁缝和小男孩托托这个不错 |
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3.5 五个故事交叉讲述，没有转场痕迹，对第一看的观众不太友好，但做得不错的是黑帮的生活写实化，而不是教父那种宏伟大片 |
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in Naples |
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拍法很nb |
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两傻小子出来就注定了结局，新时代意大利黑帮。还是比较喜欢汤普逊、条纹西装、礼帽的黑帮。 |
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穷国的移民给黑帮工厂提供廉价劳动力，可以说是穷国的贱民滋养意大利黑帮。 |
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乱，也没什么特色 |
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意大利现在犯罪率最高的城市是米兰，说明现在的黑手党都很低调。 |
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有组织犯罪的底层纪实书写 |
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影像有着沙砾般的质感，故事性虽不强，但好几个画面仍然盈溢着荒诞、真实以及诗意的电影感：那个睁着大眼睛的男孩试图做出抉择的时刻；裁缝挣完钱躺在床上安睡的时刻；中国商人被杀后车撞上雕塑的时刻；以及两个青年在海滩射击的场景，无一不让人想到《天注定》中的几个主角。第一部 Matteo Garrone, 争取春天看完他的全集。 |
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意大利的黑帮也是多元发展，什么生意都做 |
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4 严肃文学 |
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太脸盲了... |
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战争随处发生 |
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黑帮参与了美国双子塔的重建，贩毒制造的垃圾掩埋后的高度超过珠峰！ |
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又是纪录片类型，少了看电影的乐趣，不是自己感冒的类型，看了一截，选择弃剧。 |
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也不知道现在意大利还有没有黑帮了，中国扫黑除恶这一块做的还是可以的喔，现在的精神小伙一点杀伤力都没有了，记得小时候那些社会人，只要是纹了身的感觉都敢拿刀砍人，社会在进步，法治在健全，毋庸置疑是好的。话说欧洲的法律有的也挺迷惑的，anyway，希望未来可以去意大利感受下风土人情。 |
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这黑帮片文艺到我分不清哪个帮派和哪个帮派发生了战争，
写实到不知道哪个帮派和哪个帮派为了什么而展开了战争。 |
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在意大利的时候看过这部电影，现在只记得中国人工厂做饭镜头，也是今天才知道原来电影里有一个真的黑帮头目，后来还因为拍了这部电影被警察发现逮捕了，哈哈，这也算是为艺术献身了 |
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全片手持摄影，纪实风格的剧情片，情节够了但人物并不算饱满，看着有点儿让人疲倦。 |
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原生态 |
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一心想称霸，结果横尸街头；因为丈夫涉黑 |
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伪纪录片的写实风格，在格莫拉的阴影下，死亡随时都会到来。有不懂什么是战争但奋力入伙的年轻人，也有不想卷入战争但无法摆脱的老一辈。
裁缝说做这样的行业需要很多耐心和爱心，说的也不只是服装这一行了，所以枪战中的汽车撞进了雕像群。罗贝托的辞职带来了一点点希望。推开门的中国饭桌一段，似乎一下子穿到了科长的电影里。
本片在黑帮题材的谱系里最接近纪实，更寻常的华丽传奇相比之下多少有些巧言令色，听说黑帮戴花做美甲就是教父带来的风潮。 |
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拍得稀碎混乱，但也很真实残酷。 |
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不是《教父》中深不可见的暗箱操作，而是日常状态下无差别的屠杀。 |
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另一个上帝之城的感觉 |
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杂乱无序，观看到一半，才逐渐认清楚谁是谁，理清楚几条线，然后刚进入状态，就结束了，结局有一种故事没讲完，想拍第二部的感觉，反正直到最后，我也没分清楚各黑帮之间关系，各主线人物牵扯的都是哪个黑帮。 |
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7.3 无感 |
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很务实的黑帮片，没有那么多装逼怪。日常写实和生活化的片段增加了电影的厚度，拍摄手法很粗糙但胜在细节和真诚，“现实”与电视里的颁奖礼、俩小伙子的幻想和命运，结局好冷酷但很喜欢。 |
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昨晚看好此片今天上海就爆出陆家嘴集团在江苏苏州买地被化学毒物误伤的新闻。
格莫拉是主要盘踞在南意大利的著名黑帮组织，片中展现那不勒斯穷街触目惊心的贫穷暴力和随时随地的混乱。世界有白就有黑，那不勒斯不是都那么恐怖，但确实存在很多可以看到的黑暗。所以不由得想起那部意大利的喜剧《欢迎来南方》，南北生活差异和经济上巨大反差带给同国家的无时无刻都能感受到的撕裂感很难去缝合，也许只能靠意大利国家队了。
几个少年的戏很棒，裁缝和中国人的部分让我惊喜，中国人真的很会来事啊。 |
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近20年最好的黑帮片，一条条血债被加洛尼拍了出来，原来不是每一部史诗都要3个小时以上 |
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俩孩子死得没什么预兆，就跟拍死两个苍蝇一样、 |
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混乱规矩的黑道。 |
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格莫拉，看完了。
和穷街陋巷一样是暴力日常化，但穷街陋巷的暴力已经变成戏谑，格莫拉里的暴力虽然日常但仍然有恐怖感，主要源于比穷街陋巷更毫无铺垫的突然到来。
现实感的黑帮，嘈杂，糟心。
dj味太足了。
也没有呈现暴力极端残忍的一面，也没有呈现暴力令人享受的一面，就是随时发生，贯穿始终。
4分。 |
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意大利帮派好难混啊。边缘人物的小故事。 |
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写实的意大利当代犯罪组织生态建构，多元化、全流程无仁义敛财链条 |
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乱打乱杀一阵，不知道要表达啥意思。 |
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一部深入探讨意大利犯罪世界的影片。导演马提欧·加罗内成功地为我们展现了那不勒斯有组织犯罪的残酷与复杂性。影片的真实和不加修饰的叙述方式使其脱颖而出，为观众提供了一个既震撼又引人深思的视角。在演员出色的表现和精湛的摄影技术的加持下，这部电影无疑是近年来犯罪类影片的佳作。 |
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一场最无辜的战争，人难道都是这样，为了利益可以不择手段，人会改变，中间有一个人和我们说了，他被感化，良知被人唤醒，他长大了，因为他知道我们还是知道什么是对，什么是错，上天还是给与世界公正的选择的，孩子，希望你慢慢长大，同样也希望你学会如何面对社会。
也许罪恶不曾存在，存在的只是大家的贪念，两个小时的无聊片子，我竟让能够一口气看完，有人昧着良心赚钱，有人不顾一切杀人，有人为了利益能够害朋友，社会真的就是这么黑暗吗？ |
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4.0/10 好无趣的片子（如果让马可·贝洛基奥来拍可看性会高很多），前30分钟就像拍摄素材的集锦（看不进去就真看不进去）后面偶有亮点，主要还是暴力/拿枪/杀人的类型片惯用桥段，其它的就是一些“奇观”展现（中国工人制衣、斯嘉丽·约翰逊的红毯礼服…）。作为主视点人物的两个“小愤青”最后的死亡也挺意料之中的，片尾再打上几行字→字幕的内容概述和提点＞影片本身的力量，所以又有什么好看的呢。 |
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犬舍惊魂的导演。过于文艺的黑帮片了，虽有不少粗砺写实的镜头，但靠情绪和氛围推动一个犯罪片，还是觉得好无聊 |
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冷峻的、克制的、犀利的洞察力。
信息量，用影像承载的信息量。 |
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中间中国大哥跟工人说不要看机器 居然被放进了正片太有意思了哈哈哈哈 |
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平静的叙事恰如《上帝之城》那般猛烈，在发达国家的有形侵害下夹杂着数不清的连锁反应，只得底层空间相互挤压，穷人用尽全力触碰外面的世界，看到的却是互相蚕食，其余多数人的命运已被暗中标价，如同两位少年一般，一声巨响无人知晓。（最可贵的导演竟是意大利人，这份思考不禁敬佩） |
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🤢 |
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恰恰相反，我认为就是这种纪实文学式的风格使其滋生起自身独特的电影美感。 |
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意大利版本的《上帝之城》，没有太多的戏剧性情节和紧凑的结构，而是通过纪录片式的创作方式呈现黑帮管理的街区。影片中一个值得玩味的细节：死亡之前不见枪。这种处理加剧了死亡的无常，使其成为阴云萦绕于影片中，通过这种方式来表达“死亡”对于此地的人民而言是一个延续性动词、是一种生存状态。影片选取黑帮中不同的阶级，如果是盖·里奇会将不同的人进行有机关联，形成一个环形的人物关系；如果是昆汀，或许是《落水狗》和《杀死比尔》的联合。《格莫拉》的处理在我看来是将“黑帮”进行拟人化处理，再将其分散开来，或者说是一个人和其他几个平行时空的自己同处在一个时空中，这些人物毫无意外地与黑帮产生联结，他们的核心欲望结可归类于：生存。而影片对死亡的处理，使得生存变得稀有以及不可知，就像无法预知影片会在何时结束。 |
