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滨口龙介第二部，审美在线，但大可不必，四星门槛。 |
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即使我看了对结局的解释 依然觉得剧情是突兀且不合理的 |
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滨口总给我一种过度依靠文本语境的感觉，以至于声画仿佛都在为某个非常狡猾的目的服务。这部对音乐的实验太滥用了，不喜欢 |
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开场就睡过去了15分钟…画面超美…结尾“超扯”…还不错看叭 |
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看了第一个影评后豁然开朗了，有点意思，但不喜欢过于隐晦和结尾的处理 |
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4.5 |
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最奇妙的感觉在当那些行为出现第二次的时候，在重复中最能习得差异 |
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没有了话痨的、自省式的人物对话，甚至没有了最擅长的暗流涌动，让配乐和自然声来丰满电影，确实很实验性 |
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至此和解了，明白滨口和自己的私人口味完全不对盘。不知道为什么，滨口展现的视角始终让我觉得生理性的不适。或许他是玩弄概念的好手，但在影片中感受不到作为创作者的人情味，只能看到一个个动机不明但目的明确的诱导，作为观众来说下意识地感到排斥。 |
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乡村景色拍得很美，节奏依然考验观众耐心，看完答问会那场戏才开始觉得有点意思，然而结尾就是？？？果然是滨口龙介的电影。 |
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比怪物更加不真诚 |
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没有前作的分量厚重，但更小的格局里依旧是非常滨口龙介式的内核。几场对话戏就能让预设的立场不断摇摆，自然法则最终折射到人类身上转化为关于人性的寓言。 |
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滨口最精彩的部分还是在于将盘根错节的伦理关系用表里两层的文本解构出一副趋向写意且具备魔力的图景，但在欢乐时光后对开发演员上限（工作坊制度）的兴趣被单一调度又失去遐想的控制力吞噬，以此这套缺乏实践却逐渐膨胀的方法的缺陷被无限放大 |
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真他妈大烂片，拍的啥玩意。一开始看他镜头缓慢、节奏缓慢，还以为是欲扬先抑。结果看完就这？真做作啊，这种片也有人投资啊？ |
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肯定是会忍不住想，如果不是这个名字，我为什么要信任地在前面十多分钟里要求自己融入，然后在全程保持敏感，在结尾去理解那份模糊的纯净和排斥的矛盾。所以名气确实更有特权教人的啊。不过起码强迫进去后可以产生感受。虽然看起来比起试图传达，导演更保持在自我触动里 |
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好看 |
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2024/4/29
将个人风格与自然融合，抨击整个社会
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暧昧不清 过誉过誉 |
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可是，邪恶不也是人创造的词嘛……（摄影不错，景好看） |
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一眼可辨的叙事特点，开放式的结局 |
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还是喜欢的。因为演员的重合，索性又重温了一遍ハッピーアワー。这次不经意间想感叹，某一些人或许是在某一种场合下变得“话多”的。并且那素晴らしい発言和对看似亲密之人的少言寡语是不矛盾的。那么这部中的“矛盾”也非矛盾了，如果说对话密集程度最高的那场车内戏在日常中的交谈中多么的常见，那么最后那几场“无需多言”的戏，伴着那更“无需注解”的BGM，带来的演出就有多令人享受。 |
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我不认同女孩是被刺中毒而死，女社员也会毒死的说法，刺五加只有微毒性，不会致死可查。对鹿的铺垫贯穿全片，所以我认为最终出现的中弹鹿是真实的，女孩是因鹿而死。 |
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童话故事 |
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我喜欢对话。 |
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好喜欢滨口这一部，影片到最后一个仰拍镜头缓缓推进，配上石桥英子的配乐和树叶吹动的声音莫名其妙把我看哭了…..（可是为什么评分越来越低了？哪里主题先行？哪里冗长乏味了？）/（黛酱，你以前确实是做护士的hh） |
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04.27北影节。感觉导演是先想了个妙结尾，然后整了这么一大出。但是既然邪恶不存在，那这个片子也可以不存在吧。许多转场显得突兀。这么慢的节奏也没有构建出一个立体的乡村环境，更像是白描了砍柴泉水动植物等常见意象。更重要的是在一个从头到尾这么实在、缓慢的片子的最后，用一种幻觉、象征化的手段去表现女孩的死，以及由此上升到人与自然的关系，显然比例失衡又画风断层。日式幽默加一星吧，毕竟我笑得挺大声哈哈。 |
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影像让人印象深刻，开场的长镜头以及后面出现的雪地、森林、湖泊都非常漂亮。结尾一定有各种各样的解读，这是属于观众的时刻。 |
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Pure |
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24.04.29 存在即原罪。 |
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很轻盈小巧的环保片，结局有些没看明白 |
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不断的震惊，不断的震惊，推倒再重来，有多难捱........ |
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#14thBJIFF 誰もが悪に対して自分なりの定義がある、だから悪は存在しないと言えるかもしれない。しかし他人にとっては、自分自身の存在は悪そのものである。ですから、悪は確実に存在している。 |
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哦？ |
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2024BIFF |
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无力感… |
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滨口龙介一次举重若轻的成功实践。清新，平淡，却抓人。 |
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开头仿佛《小森林》，中间开始《黑水》，结尾懵圈了。可能就是导演那句话，“诸如海啸地震这种自然界中突如其来的暴力，人们一般不会认为其是邪恶，那同样身处大自然中的人类活动冲突也存在邪恶吗？”万物有灵，万物原生。 |
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结尾更像是一种暗示，是大自然对人类的报复 |
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北影节。开场5分钟左右的仰拍树林视角，是为了照顾看电影来迟到的人吧 |
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我真的是不太買帳濱口龍介的作品！從駕駛我的車到這一部儘管他包攬這種獎項和榮譽，我都沒get到什麼。作品明裡暗裡的紅藍色調，大片的風景圖，以及車輛行駛的後視鏡頭都讓我覺得好小的細節，好小的細膩，好慢的節奏，讓人提不起勁……海報的「邪惡存在」和「不」紅藍形成鮮明對比，「鹿」的影射和長時間的森林視角鏡頭真得好土⋯⋯整部影片讓人唯一感興趣的是Takumi在教人露營的真正技巧⋯⋯ |
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对这部电影的高概念不感兴趣，更喜欢它描述的一些人物生活状态情绪和摄影。电影基本到中间那场车上戏男主在车上说出那句“疫情弄得我也差点出了心理问题”我才意识到这是一部后疫情电影。滨口真是喜欢车内戏呀，猛然间心咯噔了一下。山间流水，滚滚热气，皑皑积雪，还有那落照打在树林间，摄影真美。环保主义的电影出现在现在这个时期颇有一丢丢尴尬呀。想不到，这样一部电影我竟然要分两天看，我恨毕设。 |
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Venezia 80确实有不少《核磁共振》的既视感：凛冽山村，（后疫情时代的）资本在场，隐喻性的动物线索和凝视结局 |
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看了开头节奏巨无敌慢，仿佛看到了水字数的论文，以为一百分钟左右会紧凑一点，但是并没有。结束得好突然，看得一脸懵，就这？ |
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谨慎喜欢里面的个别空镜，以及局部音乐 |
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传承黑泽清门派，在日常静谧生活里渗透出阴暗面和恐怖性。这种感觉先从学校接送开车返程的后退长镜头流出，在树林里横移遮挡显现父亲背女儿的镜头也有幽灵感，冥冥之中能察觉到女孩“有事发生”。看似善良的人和没有攻击性的动物，面对外界侵袭突然爆发出野蛮暴力的天性，人与自然的共存矛盾关系以此点题收束，好像全片就为了这故作高深的一刻。 |
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#BIFF14 这部还挺喜欢的 3.5 |
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之前看过的两部片子让我以为自己还是喜欢且能理解滨口龙介的，但这部实在让人昏昏欲睡。摇晃的长镜头，不明所以的对白，麻木的表演……对于日本愈加好奇的同时也在愈加迷惑。 |
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很难说自己看懂了，但联想到了之前朋友给我分享的一个观点：人们总在担心说地球会不会灭绝，可是地球是不会灭绝的，这么久了，它都好好的。人类只是在担心地球的变化会导致人们无法继续生存在这里罢了。 |
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主题和冲突都用台词非常直白的讲出来了，结尾又莫名其妙，对于人气这么高的导演来说，这片子不太行吧。经纪人学劈柴那段看得我也好想试试。 |
