倩女幽魂 (1960)

第一次看李翰祥导演的电影，选了倩女幽魂。他与胡金铨应是同时代，仅看布景、服饰和器物，还是符合古代风格的。画面颇美，色彩相比胡金铨似乎丰富华丽一些。
背景却是明清改朝换代之乱世，发生在南明，宁采臣和燕赤霞都是心怀家国的有志之士。两人谈论时事，皆有驱逐鞑虏、恢复中原之心，也都有国破家亡、胸怀沉郁之悲，短短时间就有意气相投。这也为燕赤霞帮助宁采臣抵抗妖鬼袭扰做好了铺垫。用语文雅，偏书面化，古典戏曲影响在配乐、服饰、布景和对白等各方面，节奏相比于现代还是偏缓的，和胡金铨一样是传...

看了影评才懂：
原来是写清朝、民国时期的民不聊生，恶势力权势滔天，各种不法倾轧行为层出不穷，天下苦秦久矣。底层民众，生活的压抑而没有希望，动荡而不安。
这背景下，发生了反噬事件：宁采臣联合燕赤霞反杀恶势力BOSS，顺带解救被绑架平民——聂小倩的故事。这里宁采臣和燕赤霞既是象征所有普通民众，也就是普通民众自己。聂小倩既是恶势力敛聚来的民脂民膏，也是不正当强占来为奴为妾的民众等。
总的来说故事耦合和农民起义推翻暴政的概念。又有艳鬼——聂小倩的加入，所以故事容易传播。聂小倩像是精神...

其实李翰祥版的《倩女幽魂》更忠实于《聊斋》原著，人设和情节高度还原了原著，只是改变了结尾，实际上原著的结尾有点烂了，现在两个版本的《倩女幽魂》结尾安排都不错。
李翰祥的最后一分钟救援玩得深得好莱坞真谛，徐克程小东版主体结构上和李翰祥基本一致，只是中间又穿插了许多徐克式的冷（恶）幽（趣）默（味），燕赤霞的身份和性格改动得则有点大，原著和李版燕赤霞都是高冷低调深藏不露的游侠范儿，午马版燕赤霞豪迈有之，表现太过就显得过于市井粗鄙了，而原著里燕赤霞分明是怀才不遇又愤世嫉俗的黄药师...

《倩女幽魂》的故事脱胎于清代蒲松龄的文言文小说集《聊斋志异》中的《聂小倩》，原文千余字，本是一篇不起眼的小故事，以当今之眼光看来，颇有些男尊女卑的封建思想。但在李翰祥的大刀阔斧之下，将其改编成为一部凄美的爱情故事，并成为了87版《倩女幽魂》直接借鉴的故事蓝本。
李翰祥作为香港电影人中为数不多的“文化”型导演，其电影作品中所蕴含的中国传统文化价值观及古朴典雅的美学风貌，一直被后人津津乐道。李翰祥身上鲜明的中国传统文化印记和对中国历史审美尺度的把握造就了香港电影史的一段传奇，...

60年前的片子，第一回看的时候误认为是8 90年代拍的。画作很美 尤其是鸳鸯那幅画，荒废古寺的取景地很合适 很有聊斋志异故事的氛围
结尾给人一种草草收尾的感觉……燕赤霞除妖的片段是真小儿科。片子更偏向于一部言情片，恐怖方面 表现不足
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烧纸马那段剧情是全片最恐怖之处…
豆瓣和百科都写的82分钟 只找到了79分版，也不知道删减了什么…

虽然此片年代久远，但是片中人物形象却更贴近原著，也更吻合古代男女的情况。
最近，观看老片时发现了这部片。影片中，男女情感得到了升华。女主的温婉，不像是女鬼，更像是闺房小姐。男主也不是一概柔弱，有属于他自己的能力。
与女主不似单纯的私情，而是知己般的心心相惜。鬼怪也更像是，寻常百姓。大侠妖亦有道，人亦有道。

两天前又把张国荣和王祖贤拍的倩女幽魂翻出来看了遍，结局还是让我牵肠挂肚，难以忘怀。在豆瓣翻剧照的时候发现还有1960年的版本，今天便找出来看了看。
李翰祥导演的功力确实高，整部电影剧情有条不紊的给观众讲述了聊斋里的这个故事，甚至在看电影的同时我还回忆起小时候看聊斋里这一段贪财会怎么死，纵欲会怎么死的片段。但是跟徐克监制的这一部比起来，在观影过程让我少了很多代入感，李翰祥的这一部就像讲的是一位行侠仗义的落魄书生路见不平帮助一位客死他乡的女鬼重新投胎的故事，但是徐克的这一部，带给...

这张影片表现了李翰祥的多方面才华，证明他不止能拍古装宫闱片与朴素的像《后门》一类作品，也可以导演恐怖神怪片，以言在康城夺标（本片曾参加康城影展），则感不足，原因是缺乏内在的感情深度（这在我当初仅看到剧本的时候，就如此说了，在我别处写的杂文里，便判断其难于获奖）；但以恐怖神怪片论，则置诸同类的一流外国片（无论西片与日片）中，也无逊色，我想本片是应有不坏的卖座纪录的。
西片中的恐怖神怪片，可以近年崛起的汉默公司（Hammer）诸作为代表，但他们除了恐怖，还是恐怖，其中没有美的境界。...

人有可憎之人，鬼有可亲之鬼。是一种对现实无情的控诉，也是一种对理想悲剧式的追求。

美丽与善良、坚贞的爱情，都是人们内心的追求与向往。但是，现实往往如愿吗？未必。嘈杂的尘世，可以把人一个个都变得面目可憎，丧失人性本身具有的美好。于是，作者把一切的美好，都寄托在了女鬼小倩身上。

小倩本是官家之女，十八岁即夭死他乡。小倩的灵魂，是没有受到污染的，在最美好的年纪，化作了一缕芳魂。小倩的出现，美丽、善良、幽怨、哀愁，代表了一种人间所没有的高洁。十里平湖绿满天，玉簪暗暗惜华年，让人可亲、可爱、又可怜。把一缕芳魂，葬于好人家，算是对逝去的美丽，最好的纪念。质本洁来还洁去，有一种黛玉葬花式的悲剧情怀。

写鬼故事的好处，是可以让故事的发展有无限的可能。最终，采臣与小倩是在一起了，还是没在一起，无从得知，可以充分地想象。

也许，我们所处的真实世界，并不是我们所认识的现实世界。人和鬼，阴和阳，也并不是严格的区分。美好，注定是长存天地之间。而人间所有的污浊、丑陋，都像黑山姥姥一样，终将进入黑暗的地狱。…

李翰祥的这版《倩女幽魂》（1960），只有79分钟，只算是个小品，但以其古典文雅的格调，诗情画意的气氛，在李翰祥的作品中，也称得上品味独高之作。主演赵雷、乐蒂、杨志卿，以及饰演姥姥的唐若青，皆是当时的一流演技明星。配乐很好（著名作曲家姚敏制作），服化道、灯光布景都细腻。场景虽不多，高台破屋，莲湖琴阁，一场中元节民俗，一间卖字画的文翰阁，都有味道。明确交代故事发生在南明，宁采臣（赵雷）以“苟存性命于乱世”的书生自谓，面对美色也会动心，但大节不亏。燕赤霞（杨志卿）舞剑唱“但只见月挂...