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喜欢故事,但是不能理解这么暗的画面,看得实在是眼睛难受,一度想打三星 |
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[3+][待重看]太过冷静平稳的视角,其实爱应该是不存在的吧,彼此都冷漠地像是陌生人一样,黑色空境的切换也是一种态度。 |
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2024,标记第256部
好长又闷看得犯困,听会歌去醒醒瞌睡。 |
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女主对母亲角色极度厌恶,这点男主始终无法理解。冲突爆发的戏很真实,漫长的拉扯。剪辑故意产生了间隔很有意思,胶片的色调和摄影都很不错。 |
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两个人频繁的聊天镜头让我想到韩国导演尚洪秀 但是日韩的风格感觉又不一样。成年男女相爱中间出现第三者一个孩子也是容不下的沙子,喜欢小孩不代表母性泛滥。喜欢那种矛盾拍出来的失控感。男主是山口百惠的老公呀! |
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很生活很刺痛,很真实的自私,很真实的折磨,同时又很日常。千万别给别人当妈,别给自己上枷锁。 |
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不适合白天手机上看,下次再看 |
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从什么时候开始一幕幕黑下去再亮起,轻盈的幸福就在什么时候就从我们手中流走。这日子过得没什么不好,有些出挑得太不真实的幸福时刻,有这些好像痛苦什么都不算了。配乐好喜欢,非常有趣的人物心理侧写。 |
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不太幸运撞上达内兄弟和杜蒙。不然质量拿个评审团大奖也没啥。现在拿金棕榈也没啥。三浦友和原来磕山口百惠的时候看过他的很多戏演的不算差但也没多出众 原来哥们适合走自然风。和很多其他日本演员不是一路。三宅唱 诹访敦彦 相米慎二都知道如何施展三浦友和的魅力 |
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极其精准细微的情感捕捉,原本稳定牢固的双人关系,经过本不属于自己的身份体验开始摇摇欲坠,没有留下任何思考和决定的空间,只能被迫适应不断调节心态,相互拉扯的过程如同提琴声刺耳,看似拥有选择余地,其实依然被裹挟远离最初的计划,留下与离开的理由就是又一次审视能否接受已经预演过的生活。 |
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4.5 / 片名已经暗示母亲与他者之间的融合状态。社会实验般演示女性如何从恋人一步步变成家庭照护者。并非外人有何要求,场景甚至几乎都在屋内,而是女主角已经内化了抚养的角色,可见在镜头以外的社会规训是如何潜移默化。“育儿”带来的乐趣是真实的,但沦为他者的被剥夺感也是确凿的。及时抽身已是唯一出路,即使屋外也是重重陷阱。 |
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如果灯光调子不是刻意暗到他妈的令人生厌,这也是部好看的闷片。 |
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补。 |
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補標。 |
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節奏緩慢,光線昏暗,故事簡單無趣。不合適我 |
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生活的噪音,时空的闪烁,静谧的暴力,依附在肢体与镜头之上的情绪流转。 |
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情节少 镜头长
照顾男友和他儿子的一段时间里 让女主发现了自我迷失的可能性
男孩对所谓第三方的下意识排斥
看得云里雾里 更容易关注到男女主情绪 风格纪实又朦胧 |
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当我们对于互相无能为力的时候,就使用结婚的方式去推进我们的关系,这不过是一种慌不择路的暴力。 |
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家总是昏暗的,生活其中的人的脸模糊不清,这是导演认为的家庭的内在,与此相比,矛盾和芥蒂不过是模糊的必然衍生品。 |
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太好看了,小孩,女人,男人都演太好,细节里完全可以看出创作的空间,1999年的片 |
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99年,很超前 |
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片头片名出来的瞬间我就觉得绝妙至极,母亲和某某只是一线之隔,看的很痛苦,眼睁睁看着一个other女性被迫进入mother母亲的职责,被熬干爱意,电影中的男友甚至还算是男人中不错的了,不敢想象其他嫁给烂老公照顾孩子十几二十年的女性的日子,婚姻是爱情的坟墓这句话绝对不能被当成顺直人婚姻的打情骂俏。三浦友和已到中年但还残留帅哥的本色,虽然是他拿了最佳男主角,不过我更喜欢渡边真起子,把同类型女性演出神了 |
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看的我心累 |
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7.0 |
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名字很妙,Me+other=Mother. 母亲的身份永远是被排除在外的,父子踢球玩游戏,陷在家务琐碎的泥沼中的母亲动弹不得,无法轻松。当你可以斥责一个孩子的时候,你就成了母亲。用第三者来体验母亲的角色说出母职的真相,有点意思。台面上强颜欢笑,暗地里紧急撤退。这可不是旧社会,大杂院三妻四妾多娃争宠,你都四本离婚证了就应该让平行宇宙的家庭互不相见才对嘛。 |
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不打光不举杆 绝对是非职业独立导演出身 没想到还能看到这样的非业余片
巧妙似欣鹏短评所举“飞矢不动的谬误” |
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生活平淡无味的放大,或许人就是糟糕透顶 |
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4.5。M/OTHER |
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anticipated suspense, exactly anxious |
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就看了十分钟,没法打分,昏黄无比的灯光,看人都看不清,屌丝男带了儿子,还是个怪癖的儿子,死皮赖脸的要住在女友家,闻着这味就知道这又是折腾女的一部片,赶快撤 |
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从看到男子把孩子接到家里开始,感受到生活一点点变得窒息…再也回不去了啊…你真得了解我吗) |
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日常中的反日常 |
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适合搭配卡萨维蒂那部《醉酒的女人》看,蛮佩服女主及时叫停的决心,现实中靠着惯性走下去的太多了。 |
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在考虑是不是私人top1。 |
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8.2 |
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感觉的确蛮好看的 生活嘛 一部成年人的电影 |
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进入婚姻并不仅仅是那么简单的事情。当三浦友和有一答没一答地说起严父慈母的标准东亚家庭,当亚纪崩溃于家务而又想起如果她的身份是妻子,家务就是理所当然的事情,这真是婚姻生活真实的欺骗啊。 |
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近乎刻意地控制焦点(比较明显的是黑场和每一场有孩童玩耍的戏),用疏离的视角拍卡萨维蒂,每一次后退都怵目惊心。 |
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私人电影,生活可不就是这样的吗。 |
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和《双》还是很类似的,但观感很不同了,这部电影更聚焦在“不信任”,大多数争吵也不是在展现两性间的纠缠和折磨,而是一种破碎后,浸透了绝望的挣扎,让人看着害怕又生厌。 |
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4.5 |
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【5.5+】在方法上已然足以满星的电影。闯入-重构的最佳范本,心理层面的对话在家的空间里无限延展,他的方法也是不断介入观看,如同小男孩突然闯入,在观看的一边亦达到重构效果。 |
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母亲还是他者?在电影的许多场景中,人物消失在门的背后,或者躲藏在黑暗的光影和镜子的折射里,几乎全部于室内拍摄,“家”成为了具象化的存在,它是爱巢、是血缘的传承,但也是禁锢和失去自我的地方,人物在家中慢慢地变得真实起来,在看似解开心结接纳对方的温馨场景后马上是突如其来的奔溃,情绪化与冷静旁观的矛盾中诹访敦彦的固定镜头仿佛温水煮青蛙般,冷静地注视着亲情与爱情的复杂,两位主演也在编剧中署名,大量的即兴演出成为了电影最让人记忆深刻的片段,在简单的故事中,我们也得以看到丰富的细节,爱是如何建立的,激情是如何消逝的,信任是如何摧毁的,耐心是如何耗尽的,在被困住的时刻,挣脱的努力与束缚的镣铐在激战着,一切都改变了,但一切都没有改变,摄影机移动起来,阳光照射到了屋中,这样写实却恐怖的日常是婚姻的真相 |
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生活中我从来不惧怕妥协,只是厌恶一次又一次被迫的妥协,我不需要让自己成为圣母,却也不想承担不必要的骂名。你有你的情非得已,你有你的原则与界限,我又何尝不想拥有真正属于自己的生活?有些缘分总是强求不来的,母亲和孩子之间的情感羁绊永远是外人无法代替的,也许有些错误从一开始就已然是无法挽回了。生活中从来不会有两面一模一样的镜子,正如我们也无从谈起回到从前的生活一样,这一切梦魇我从来都无法忘记,只是也许我该去寻找真正明白自己的人了。 |
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3.5 每一场都很好 连在一块看真怀疑自己是不是有adhd了 |
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看了报丧女妖回来补标一下这部 |
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生活中潜移默化的可控与不可控间的拉锯战,构成了最自然的故事性和情感张力 |
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如同一个随身监控,记录这间房子里的一切。一个镜头可以很久,也可以很久没有一句台词,只有环境的白噪音,人物的呼吸,眼神肢体的变化。那段男主问女主为什么要离开我的剧情,是我触动我的,也展现了两位演员的演技。
我相信虽然女主搬出去了,但是到最后他们还是会在一起的。因为他们是相爱的。 |
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主演们克制的演技,生活化的影像风格非常好的契合了近两个半小时琐碎的家庭日常。 |
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#TheCinematheque 很多点抓得依然精准,但长镜头有滥用之嫌 |