半生缘 半生緣 (1997)

上班摸鱼刷了好一会影评，也没有看到有提及到叔惠和翠芝这一段的
我既不是那个时代的人也没有看过原著，只是从高高挂起的观众角度浅浅讲一讲。
在不很稳定局势下的不同家室背景的爱情故事 还挺温暖的其实 每个人都个性鲜明 感情开始的朦胧美好也都在（黎明看起来真的好像受到很深家教又不凌厉的那种世家公子-表面鲁钝内里含章-气质很反霸总人设但很吸引人的类型 叫阿姨盛饭那一段看的全身发毛）
但不合适就是不合适啊，里子合适壳子不合适也叫不合适，但缘分一上来就只遇到了这一个还得有合不合适也是很闹心了....

从开始看就知道是悲剧，但是还是想看完。一世情，半生缘，就这样过了凄凉的大半生。姐姐为了家里的生活作为舞女被嫌弃，甚至家人也不理解，她设计害了曼桢的幸福，也没守住那个不爱自己的男人、别人的孩子、几个臭钱，最后离世…是可恨但可怜得恨不起来的人。
曼桢被喜欢的人求婚，虽然心里欢喜，但是因为家世的原因没有马上同意，一转身，就错过了。很多人说是因为曼桢的犹豫，世钧的软弱导致她们的结局，但也是这个时代“造就”了他们吧。尽管他们最后各自为家，但他们最后平静的接受所有让我觉得可怕。世事凉...

姐姐牺牲自己的一切，养一家子，为什么要怪姐姐，就算要怪也要怪父母，或者怪母亲，她不想生，谁也逼不了她，姐姐是最难的，最苦的，笑脸面对一家人，从来没有苛刻家人，姐姐才是救赎，真的是白眼狼，没有姐姐你哪来的吃穿用度，真的是讨厌死妹妹了，姐姐好惨，如果姐姐是妹妹，她一定过的很好，姐姐的责任感太强了，拥有大爱的姐姐，没有姐姐你们怎么吃得起盐水鸭，真的心疼死姐姐了，姐姐在毁灭自己保护一家人，如果妹妹真的爱姐姐，姐姐也不会那么那么苦……

跟一个很有才的女作家，张爱玲，是同一天生日。却一直没看过一本她的书，最近突然想看看了，那个女人对男女之情对世界的看法可谓是了不起。
看了《半生缘》，冬日的上海，凄美地。想起了日本文学，这几天也在看《小森林》《情书》《花束般的恋爱》，感觉对爱情对恋爱更具象了一些了。
虽然都说这片子的男男女女都没能跟年少的人走到最后，但我觉得这并非错过。就像那句婚姻是爱情的坟墓，就算是跟青年时轰轰烈烈爱过的人在一起，最后大概率也会是家内一地鸡毛，家外好好先生（女士），两个人因为法律，社会，责...

有的影片第一次看与时隔20年再看，感受是一样的，比如《罗马假日》，有的影片20年后再看感受会有很大不同，比如《半生缘》。第一次看这部影片是98年或者2000年，当时没有注意到翠芝，再早一点中学时读《张爱玲文集》中的《十八春》，也没有注意到她。
演员选对了，影片就成功了一半以上。电影版《半生缘》的主演选对了，黎明就是世钧，世钧就是黎明，吴倩莲演曼桢，一看就是特别能吃苦的。但是，但是，男配和女配选错了人，男配性格不对，女配长相不对，女配的脸说好听点是欧化，其实就是丑。翠芝是东方美人。
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影片中不管是哪对爱人情感的拍摄和表现都很克制，含蓄。没有大肆地渲染，也没有爱得死去活来轰轰烈烈，但是就是让人看得很揪心，温水煮青蛙的难过。半生缘，岂是半生？是一生都没有缘。
从一开始就感觉曼桢的家人就不喜欢世均，中途还谎称曼桢不在家让他俩产生了小误会，我是真的很讨厌曼桢的妈妈和奶奶！他俩的没缘我觉得不是错过，而是各种各样的人故意阻拦造成的，丫鬟不送信，曼璐谎称曼桢嫁给了王志文演的角色，世均的母亲烧毁曼桢的来信。一次又一次，就算有缘，也被造没了！看似有缘，实则是一点缘分都没...

当视觉与听觉同时发生交感的时候，关于文本的想象就被粗暴地剥夺了。电影中，人物形象稍有美化，偏离了生活多了几分诗情画意。演员选的很好，梅艳芳与黎明的“港台音”充斥着张爱玲笔下的小资情调，既有一种疏离感，又有一种意外的真实。
很多学者表示不喜欢张爱玲的“无病呻吟”，“华丽的袍长满了虱子”的哀吟。暂无法苟同。
这部电影并不是一部爱情悲剧，而是家庭教育悲剧。最恶的人不是祝鸿才，祝鸿才只不过是一个没有自我意识的玩偶，被曼璐利用，又被曼桢摆布的可怜虫，他的形象其实很类似于薛蟠，一个从...

选角非常好，电影的成功很大一部分得益于合适的选角，黎明很适合富家公子，吴倩莲和梅艳芳真的很相像，吴倩莲比梅艳芳少了一分霸气，多了一分温婉，也体现了两人性格工作的差异。
我认为曼桢和世钧有情人不能终成眷属的主要原因是两人家庭和阶级的巨大悬殊。
曼桢早年丧父，一家的经济来源主要是大姐曼璐做舞女，而舞女在那个时代是不被很多家庭所接受的，即使世钧从没有说过自己介意，在后面也安慰曼桢，姐姐的工作和她没有关系，但他在姐姐出嫁前从未进过曼桢的家，在家人察觉曼桢和一个见过...

前半还觉得就是个文艺爱情片，昏黄的深秋深冬气质很喜欢，沉静淡远。但是从中间曼璐设计、祝鸿才强奸了曼桢开始便觉得这是个恐怖片，反抗中被打破的窗户、锋利的玻璃碎片、不断纠缠的黑影，感觉一个女性的骄傲的自我与自由就这样被恶魔划破。镜头到有着隆起肚子的曼桢坐在床边，看着箱中一直未送出给世钧的手套，明明就在二层啊，为什么一直都没法从窗户出去吗？而窗外是明媚阳光青葱草地，前来试图寻找曼桢的世钧以为曼桢早已另与他人结婚，只能怀抱失望独身离去，两人相背，都无法看见对方。本是个遗憾场景，我...

油画一般温柔而朦胧的色调为影片蒙上一层淡淡的时光老旧感，在舒缓抒情的节奏和哀婉低沉的配乐中把曼桢与世钧、曼璐与豫瑾爱而不得，最终不得不在挣扎中做出妥协的悲剧故事娓娓道来。
「我想每一个人到老都总会有两三件事情可以拿出来讲的，如果我跟世钧真的结了婚，生几个孩子，那一定不会是个故事了。」当世钧在树林里找到曼桢丢失的那只红手套后露出微笑时，也许并未预料到，在命运之轮的碾压下，他们的爱情终究只能以无奈的错位作结。