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Eclipse Series 19: Chantal Akerman in the Seventies｜這個速度的搖鏡，實際上是未知的。On repeat可以看一整天。CC標記此片為比利時/美國。 |
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于真实私密之地内部毫无侵略性的环视，900度的环，代表无限的圆让有限的空间变得无穷大，作为客体的女性融入杂物。变速boucle变奏成节拍的aller-retour，以人物为中心的反复打量，双方都在看，被捕捉的女性反而掌握主动权，又在对方失去兴趣后转移视线。一场女性主义的摄影机运动小实验。 |
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https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/1944225951/ |
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@cccb 摄影机从环形运动到钟摆式逡巡，此外唯一有动作的物体——床上的女人带来观众与被摄物之间的交互，凝视与被凝视的通感，以及镜头移开后依然保持着的注意力。 |
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摄像机与被摄物可在水平面互为圆心，制造两次环视，显然被摄物为圆心一支（《即使这样》加濑亮法庭受审）已被深度开发，机器圆心（《一个勺子》里勺子游乐园骑木马》）应该在恐怖惊悚领域进行大胆作为。 |
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不喜。刻意。 |
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去到纽约的阿克曼观看了大量的实验电影，受它们影响拍摄了此片与《蒙特利旅馆》。整部短片一镜到底，白日的小房间内三个360度的环摇后加180度摇两个来回，全片无声音，寂静如死寂，阿克曼本人百无聊赖地躺在床上，每次出现在画面里都会改变一个姿势，不可预料的动作与房间内的静物在缓慢的摇镜中形成张力。后来又流传出一篇旁白版的文本。 |
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还有两个长镜头，再睡最后五分钟~~ |
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环摇三周后开始钟摆式横摇，视点上的主客观转换。实验电影。 |
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阿克曼对空间/凝视的关系的实验总是让人窒息。简单的360度旋转镜头，三次往返，观众要通过一个吃苹果的女人（导演自己）日常又神秘的肢体语言来建构被她占据的空间。
当旋转方向突转，视野缩小，仿佛魔法被解除，凝视诞生。随之而来的无法解释的恐惧感，比房间里的物品还要永恒。 |
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香特尔吃苹果。房间中心定点机位缓慢旋转横摇，完整旋转三圈后，再以少女为中心做180度左右缓慢摆动三次。无声音，一个镜头10分21秒，这样还把阿克曼列为剪辑？是决定镜头的开始和结束点吗。
阿克曼本人出境，有着先天优势，她长得确实好看而且可爱。《房间》短片有两个版本，目前能看到的1号是无声版，2号旁白版佚失。根据长评里路米内翻译的旁白，长镜头里第二圈看到香特尔在床上扭动原来是在自慰？！再结合后面手中摩挲苹果、咬下苹果的动作，莫非代表偷食禁果，都能说通了。 |
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360度旋转摄像机制造空间，镜头匀速扫过真正与空间发生关系的那个躺在床上吃苹果的女人，女人、房间、“女人-房间”这一关系诞生，原本单一的摄像机主体的凝视对应上了女人作为他者同时也是主体的反凝视，主客体关系经由同时发生的看与被看而进入动态变化。看的方向突转，视线变窄成180度，这一看的变化打破以上原本恒古稳定的关系，随之而来的惊诧、惊惧，影像中要发生什么？我想在影像中看到什么？ |
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从“城市”继而内在到“房间”，阿克曼表面上似乎不断内缩，但实际影像却在不断敞开——其一在空间上敞开：影片中360°环拍的第一圈“景物”被不断延伸，几乎可以把多个空间（房间）容纳进来；其二在时间上敞开：存在而不可改变的十分钟，却能让观众有完全不同的时长体验，津津有味的三四分钟或是昏昏欲睡的二十分钟。而在此后第二、三圈的环拍中，想要探寻细节差异的观众，只能发现床上人物（导演阿克曼）变化——坐躺、躺下、吃苹果——因此最终摇摆于让观众与阿克曼不断对视，像是回应了梅洛-庞蒂“看的同时被看”的解答，这个角度看，自然也将梅洛-庞蒂《眼与心》对绘画的盛赞推向了电影。 |
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那女的好碍眼 |
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镜头360度一圈转回来角色发生了变化，这个拍法还是蛮经典的。个么既然拍片经费是偷来的钱，你用得开心就好咯。 |
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这样的片子是灵感的轻巧的，以个人化的方式。 |
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360 然后180 这样? |
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Introduction to contemporary art 坐电梯。。 |
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三圈之后钟摆三组，可预测的节奏与壳式生活 |
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虽然镜头摇的很慢，但我还是头晕。 |
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阿克曼吃苹果。*想起真利子極東のマンション里也有这么一段360度的实验镜头，也是私影像创作者间的一种奇妙互文。 |
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emmmmmm |
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360°旋转拍摄，打个哈欠继续睡~ |
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360°環形鏡頭調度，在同樣之處尋找差異。與蒙特利旅館的思路很相似，攝像機第三次環形運動到一個節點，又改變軌跡反方向運動，實驗性源於對攝像機運動的探索 |
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房间有点乱，镜头有点转。妹子盖被子，你看什么看。 |
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沉默的注视。不由分说的重复和意外。 |
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talented |
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11分钟
一个长镜头
三个360度
极端的实验 |
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seeing nothing or seeing everything |
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一个房间，静物赏，以及动物的变化。 |
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运动的静物 |
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OK…她成功从我这里夺走了十分钟 |
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《房间》里一个女人。一个似乎在睡觉的、闭着双眼但在蛹动的、舔苹果的、吃苹果的、大口吃苹果的、重新躺下的，女人。1+1+0.5+0.5+0.5。 |
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无声的360度环绕长镜头，正向与逆向，凝视与被凝视。 |
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我好喜欢这个旋转的镜头和这个摆动的镜头，我在凝视。 |
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没看懂。看了别人的解读，关于反击凝视。 |
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360度连转两周半后，基本对准了床上的姑娘！连转所见之物基本就包括了女人的一生！香特尔阿克曼是不是特别喜欢吃苹果？又在她的片子里看人吃苹果！ |
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凑数 |
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一种影像实验，随便理解理解。窥视者，注视者。 |
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10300//3.5//虽然看起来几乎用不了什么经费 只是一次一镜到底的roomtour 但让我平静 |
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阿克曼再次强调了啃苹果。镜子下缘有穿帮，像让娜·迪尔曼中厨房中的暖壶，映入了凝视的另一端。傅东评价阿克曼时说在她的电影里死亡长时间地在场，始终在另一边陪伴着她。那么穿帮就如死亡显形吧。 |
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在房间里宅个一星期，有什么变化，有什么没有变化？
看了评论里的装置艺术、再后期加上的话外音，这11min的镜头更丰富了。 |
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比Andy Warhol强在摄影机是动的 |
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看这一部真的明明白白地关注到了自身诶，因为即使我很认真地看，我也还是看到最后才大概明白阿克曼的房间是什么样的布局，真的再一次感受到自己的空间感有多差了。但比起有个人在我面前直接指出这一点，我真的更喜欢通过这样的影像再发现自己，而且如果不是因为阿克曼也在她的房间里，我甚至会更不清楚整个布局，尽管她跟她的电影都没有讲话。 |
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真是杰作。摄魂一般。 |
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实验性很可贵。 |
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无聊 |
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#bfi |
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方法展示，不评星。panning，一间属于女性的房间，一个秘密世界。 |
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（-/5.0）
卷轴. |
