宗方姐妹 宗方姉妹 (1950)

第六场戏，宗方和大女儿节子造访了京都西芳寺（也叫苔寺），这里是为了在世间诸多烦扰中，寻找心中片刻的宁静的作用。
两人一边喝酒一边述说着苔寺中负有神韵的景色，宗方表示能在有生之年来到苔寺，也是没有遗憾了。然后说了一大堆尘世间对于节子的纷扰（不省心的妹妹，找不到工作的老公，即将营业不下去的酒吧）
上图是片中的京都的苔寺的转场空境，作为地点改变的用处。 苔寺的五重塔是日本最古老的木造塔之一，建于公元 825 年，高达 31 米。五重塔是苔寺最重要的建筑之一，也是日本古代建筑的代表作之一。 ...

肥内老师按：小津安二郎的战前作品由于战中胶片底片保管的问题通常质量较差，而战后作品大多不存在保管问题所以即使不洗蓝也不会效果太差。（但本片就是一个例外，他洗也没洗得出来，还是可以看出效果依然不太理想。）
第一个镜头：地点寺庙（第四场戏田中绢代和高峰秀子姐妹出游寺庙，但提到奈良的唐招提寺）我手上没有剧本，但网友提醒这里是 京都高台寺 (后续一些场景都是在京都拍摄）
我们来看看真实的高台寺。
那么按照空镜头原则，必然和第一场戏所在的区域属于一个区间，但我们看后发现第一场戏在大学里...

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剧情很简单，两个姐妹的父亲是个晚期胃癌患者，但却抓紧每一天活着。在廊下听着鸟叫，都是那么开心。
姐姐的丈夫三村是个废柴，成日饮酒，不找工作。他的心理最难把握。
两姐妹都喜欢一个高富帅，他的名字叫宏。宏在神户做生意，经常笑得很神秘，所以他们两姐妹都被吸引了。姐姐喜欢单相思，一味的牺牲自己。妹妹吐舌头，喜欢耍乖。
其实这是小津安二郎对于大佛次郎原著的简化改编。他把性格简单到只让自己心爱的演员，表现出来的份上。并不做深入的挖掘。例如：
他们都有在中国的大连生活过的回忆。三村，...

上个世纪末，日本社会就已经有人提出小津安二郎的电影已经过时了，但作为二十一世纪二零年代的我们看这部《宗方姐妹》，反而觉得十分具有现实意义。不管是养猫来逃避现实的都市人、追逐最新款服装的妹妹、沉迷酒精的职人、不找工作无所事事的丈夫，这些都好像我们身边一个个经过的人，他可能是你，也可能是我，是现代社会中每个人。
影片简介：
《宗方姐妹》讲述了姐姐的初恋情人回来日本，恰好当时姐姐和姐夫的关系不甚理想，姐夫甚至很长时间赋闲在家，天天沉迷酒精。妹妹希望劝服姐姐的初恋情人重新追求姐姐...

宗方节子是一位保守的传统女性，她想爱而不敢爱，当意识到自己喜欢青梅竹马的田代宏时，已经和三村良助订婚了。节子婚后不久，阿宏去了法国。故事发生时，节子已届中年，宏早已回到日本。三村偷看过节子的日记，知道她依然爱着阿宏，而节子却滴水不漏地尽着一个妻子的本分。节子对他越好，三村对她就越粗暴。妹妹满里子和他们生活在一起，眼看姐姐辛苦维持着生意清淡的酒馆，姐夫失业在家，整天无所事事，除了酗酒就是发脾气，家庭的担子落在节子一个人的身上。她真心为姐姐抱不平。满里子经常出没于宏先生家中，...

姐姐和服木屐温婉可人，妹妹裙装高跟鞋，爽朗俏皮。完完全全的两种风格。
在妹妹看来，姐姐和姐夫不幸福，姐夫不找工作养着一堆猫，天天在家里冷暴力姐妹俩。还是姐姐的初恋情人好啊，多年还不结婚，姐姐需要帮助立马伸出援手，还带着妹妹到处游玩。
姐姐已然进入了婚姻，明白丈夫不是自己所爱，丈夫故意精神虐待自己，自己也说不出什么来，依然是赚钱养家，操持家务。还好这俩没孩子啊，否则还挺麻烦。
丈夫有这么一位美丽优雅的妻子，别人看来福分无限，可他却耿耿于怀，闷闷不乐，终日借酒浇愁。最后他终于...

小津安二郎50年的作品，讲述宗方两姐妹，长的守旧规矩跟着失业酗酒的丈夫经营岌岌可危的酒馆，小的则是奔放活泼的新时代女性，当妹妹从姐姐日记得知其联络上旧情人时，便牵线搭桥并劝其夫妇离婚，在一系列的观念冲突之余，姐夫找到工作后猝死，而姐姐却是不愿与老情人再续前缘，不是守旧式地守寡，而是不愿生活在心理阴影下。小津安二郎婉转地批评了一味地追求新潮新观念或是墨守成规地放弃对自我的坚持，强调了女性需要在生活且在思想上更要有独立的见解才能成为真正独立的新女性。

因为《刺猬的优雅》而看的，小津一贯的风格，发现我原来很喜欢看这种家长里短的电影，也许最深的人性都在平常琐事之中吧。对助亮说的那句“人还是要有工作，没有工作容易变得怪癖。”和我现在的状况很像，这却是我自己主动选择的，人生中需要这样无所事事的阶段，帮助你认清自己，但同时也要提防陷入一种绝望无助的情绪，不可自拔。姐夫这个角色可恨也可怜，相信他是爱着节子的，所以那么在意宏的事，只是他的反应反而将节子推向宏。片中很多细节都反映了他心中的纠结，两场喝酒戏，酒吧关门那一晚，他仿佛想为自己辩解什么，又被满里子的话呛了回来，是啊，作为一个人生的失败者，他没什么好为自己说的，只能将酒杯砸向墙壁。回去后他就提出离婚，是为节子好吧，他打了她，一个对猫这么温柔的男人，却打了自己的妻子。知道节子和宏的事后，他又一次落魄的出现，最后一次成全了妻子，喝醉后心脏痲痹而死。他的死成了节子的阴影，导致节子和宏的故事也无疾而终。其实节子一直是人生的智者，和任性冲动的妹妹不同，她懂得婚姻的忍让，最后也理性的拒绝了宏。她按自…

因为都有高峰秀子的缘故，把小津的《宗方姊妹》和成濑巳喜男的《浮云》接在一起看。看片的第一感觉，小津的家庭出身肯定比成濑好。时代背景近似（50年代初）的情况下，两部影片的氛围是如此大相径庭，一个宁静淡泊，一个凄风苦雨。成濑导演怕是在社会底层挣扎了太久，片子里总透着股萧索不平之气：女一号遇人不淑，已经成为一种习惯——从米国大兵，到本土神汉，还有随时都会见异思迁的残渣级海归。看高峰秀子在棚户区里浮浮沉沉，面无表情地拿了个洋铁桶，搁在屋子正中接漏雨，滴滴答答的，好不凄惨。《宗方姊妹》算来比《浮云》还早了几年，镜头里的市容市貌，不管是京都、神户，还是东京，都是干干净净的，丝毫看不出百业凋零的意思。登场的主要角色，除了田中娟代那个失业在家当米虫的老公，都是衣着整洁通情达理之人，不禁让人怀疑这样的家庭究竟藏了多少把银勺子？ 假使不是米国佬电影管得紧，就只能理解为选择性失明。
等看到后来，感觉事情未必如此黑白分明。茶泡饭一般的风格，终归只是形式，背后同样可以隐藏苦楚、甚至暴烈。影片临近结尾、节…