城寨出来者 城寨出來者 (1982)

1993年6月，“九龙城寨”被基本拆除。此时离中英两国共同决定拆除“九龙城寨”已经过去6年多（1987年1月）了。
“九龙城寨”的面积约有2.67万平方米，不及广州、深圳的很多城中村大。1987年1月14日，香港房屋署三百六十名工作人员“突袭”“九龙城寨”，封锁城寨八十三个入口，利用两天时间对城寨内的人口进行清查，统计出城寨内居住人口三万三千多人。以这个数据算，“九龙城寨”的人口密度约为124万人/平分公里，绝对是全球人口密度最大的贫民窟之一。
“九龙城寨”被拆除已经过去27年，但它作为香港城建史上...

有段时间没看邵氏cult片了，最近看了一部1982年蓝乃才导演，高飞、钱小豪主演的邵氏cult片《城寨出来者》，这里的城寨是指1984年之前的香港三不管地带九龙城寨。九龙城寨是不少香港导演热爱的取景地，周星驰、王晶、成龙都拍摄过城寨题材或在九龙城寨取景过，蓝乃才虽然不如前两位出名，但是他镜头下的九龙城寨，绝对不比王晶、成龙的镜头差。
《城寨出来者》从剧情而言是一部题材相当严肃正统的现实主义题材电影，但是邵氏的电影嘛，邵老板不管电影正统不正统，赚钱第一位啦，于是乎贫民窟常见的黄赌毒就成为了...

想看这部片子很久了，理由有二。一是冲着蓝乃才，一个被忽略的香港导演。一是冲着九龙城寨，如今想一窥这个三不管、脏乱差的地方只能通过萤幕了，而这部电影是实拍，不是搭建。
据说蓝乃才师从日本摄影师西本正(又名贺兰山)学习摄影，后随胡金铨、李翰祥等任摄影。后两者大家都熟悉了，前者是谁呢？
　　西本正原是东宝映画公司的，六十年代初被邵氏公司重金聘任来港。据他自己的说法，香港的电影技法起码落后于日本十年，而邵氏公司为了提高跟国懋等制片公司的竞争能力而想进一步改进彩色影片的画质，并改成阔银幕的制式，便邀请了西本正。他最初协助李翰祥拍摄大型宫闱剧，如《杨贵妃》、《武则天》、《王昭君》，其中，《杨贵妃》凭借其内景彩色摄影的成就而获得戛纳电影节优秀技术奖，《武则天》则被香港影评人赞誉为邵氏片厂式影片的最高成就者。此外，他还担任了《梁山伯与祝英台》、《宝莲灯》、《大地儿女》、《大醉侠》、《蓝与黑》等影片的摄影师。如今已经入土（1921-1997）。
所以西本正对邵氏以及当时的一批摄影人还是有很大影响的，这当中就…

这是一部被誉为不能翻拍的经典.

看之前以为,只是因为随着九龙城寨的拆迁而不能重拍.看完之后才发现,对于这种宿命式的平民悲剧的关注正在从我们的生活里消失.

因为看的是和谐版,所以也不好对故事的情节指手画脚多说什么了.这部电影在讲故事的手法上有一种港片少有的凌厉,开头即预示了结尾,但是当观众为临近尾声时候小弟的表演而叹息不已时,影片在一种悲愤之中更进一部,从对个人的命运感伤进而成为一种对这个城寨乃至制度的无可奈何.

影片的前半部分犹如一位评论者所说的无懈可击,但是到了两兄弟长大之后,一些敏感的部分却变得犹露琵琶半遮脸.当然了.这是和谐版啊.

看完这部电影会让人心里挺沉重的,即使和谐了一个光明的结局,那光明终究只是稍纵即逝.比黑暗更黑的,是人心.能打破一切桎梏的是情谊.

最后,想想两兄弟的少年时光,那段生如夏花的日子,可以称之为"年少轻狂,幸福时光"吗?







据说蓝乃才与蔡澜是同一个人(蔡澜(蓝)乃才子).天知道.如果是真的,真是人不可貌相啊食神!

蓝乃才是谁？这对于大部分人，甚至是影迷来说确实是一个问题。我说他是《城寨出来者》和《暗渠》的导演，你不一定知道。但 是他有一部电影很多人即使没看过也听说过，就是《力王》。我念大学的时候有一个高中时代浸淫于录像厅的哥们，他对《力王》佩服的五体投地，同时对《聊斋艳谭》也情有独钟，只不过他不知道这两部片子都是蓝乃才拍的。要不然的话，怕是会在宿舍里立个牌位天天拜着。关于蓝乃才的神秘，我在网上看到的一个帖子可 以作证。那个帖子论证了蓝乃才与蔡澜是同一个人，其中仅有的两个证据之一就是：蔡澜号称香江四大才子之一，蓝乃才其实是“澜”“乃”是“才”子的缩写版 本。哪怕蓝乃才当《力王》的导演时，蔡澜以出品人的身份同时出现在了海报上。但是，刘镇伟当导演的时候技安不也当编剧了嘛！

虽然我对蓝乃才的了解其实也仅仅局限于几部片子而已，甚至连他现在是否还存活于世都不甚了了，但是我坚信上述蔡澜与蓝乃才合体的说法是荒谬的。蓝乃才是做摄影出身的，曾经师从日本摄影师西本正（又名贺兰山），据说曾经给胡金铨和李翰祥当过摄影，但…