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沟口健二受日本军政府委派拍摄的鼓吹武士道精神的电影，虽是为日本侵略摇旗呐喊，艺术上却是一部真正的杰作，华丽的单镜头运用，古朴、幽玄的日本建筑之美，虽是复仇片却几乎没有任何刀光剑影，通过表现武士的心理反而将武士道精神熏染到了极致。 |
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其实我最庆幸的是一直有耐心看完三小时以上的电影 |
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敛 |
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7。三小时讲这么简单的一个故事，沟口的移镜也太慢了点，还或者是拍苦逼女拍多了，过来拍古装，节奏把握不住 |
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隐忍克制、横摇平移之古典美，说教意味较浓；沟口还是拍女性更好看。 |
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二战期间去拍摄这样一部长篇巨作，各方面对沟口导演的压力都是巨大的。这是一幅充斥着古韵美感的浮世绘：一群英勇战士以武士道之名，与民族背叛之间的一场决裂。与其屈辱地活，莫如骄傲地离开。 |
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沟口健二时任日本电影导演协会会长。这部片子便是政府要求拍摄的宣扬军国主义忠与义的“宣传片”，不过沟口健二确实夹杂了很多私货。法国电影导演对沟口的推崇由这部电影其实可以窥出端倪了。有一个词形容沟口的电影，谓之“无常”。 |
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溝口健二 经典 8/10 |
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居然有法兰西质感。。。 |
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开篇直入事件缘起，江户城松之廊下的一幕无疑是最适合沟口卷轴长镜的场面，在沉稳庄重的构图、平静克制的横摇中表现浅野内匠头绝望的冲动，正应和了赤穗事件的核心：平稳而压抑的江户中期时代氛围下，赤穗浪士们隐忍而热血的复仇。但待剧情转入幕府下达处分决定后，以内景为主，刻画藩士反应的情节段落，沟口的拍法就显出短板：以对话推动情节，就要在对话中刻画人物（何况忠臣藏还是群像戏），而沟口的克制叠加剧作本身浓重的说教色彩，让电影后半段沉闷无比，毫无生气。 |
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日本人真是衷心 |
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节奏大师 |
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大概作为男性导演，不拍个历史剧、政治剧实在无法交代，就有了沟口的《元禄忠臣藏》、《杨贵妃》、《新平家物语》这种知名的大剧，他一生也就拍了这几部，都是说的过去的，尤其这一部，长达三个小时，也看出他的功力来了。 |
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不是沟口所长，过度的忠君爱国的渲染 |
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4星半。沟口影片里不动声色的镜头运动看着就是舒服啊。 |
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延续《残菊物语》的视觉风格和长镜头美学，大型古装时代戏，沉稳耐心的叙事节奏，多以人物长篇对话来铺垫情节。前篇主要分三个章节：松之大廊下的刀伤事件和处分决定、赤穗藩家臣听闻消息后的反应和决策讨论、家老大石内藏助假装沉迷酒色忍辱等待时机。 |
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精雕細琢的構圖 |
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蘊含濃烈情感的一篇復仇長歌 溝口的鏡頭 悠緩 有力 214分鍾里沒有任何實質性的劍戟場面 闡釋的不過是那所謂的武士道精神 另外 此片也堪為一幅意味深長的東洋畫捲 期待訢賞其他版本 : ) |
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碟海茫茫 |
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宣傳痕跡明顯。場面調度極好。 |
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拍的实在是太美了 |
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8.0/10。著名的元禄赤穗事件全过程。零动作戏。影片有着精美且表意有力的高水平摄影美术与丝滑沉稳优美的高水准长镜头运镜/调度（契合角色们的气质），但作为传统故事片（从表演模式、配乐的运用等可看出）本片叙事太平淡（也许也与本片太依赖对话推动叙事有关）（虽然这种淡也增强了影片（武士道式）的沉稳气息），扣1.5。 |
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幕府时代日本文化完美展现。博尔赫斯也写过这故事。 |
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肯定是一部被低估的永恒经典，形式美与武士之魂的完美结合，唯一缺点是有点长，今天的观众可能会缺乏耐心 |
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holy fucking shit i finished |
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沟口的画面构图处处可见侘寂美学，行长大人的父上也是名不虚传，画质更好些的话会再二刷。 |
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对不起，真的有点看不来沟口。技术十分出色但似乎没有一点点感情在其中。不过，窝或许理解到黑泽清取经的那种，人处在高级的视听技巧中，就像一个个人偶在铺好布景的雏坛上端坐的感觉，导演的上帝之手，在围屏那几幕中几乎是有形的。 |
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宣扬忠诚于将军(天皇)的作品.. |
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武士画卷。平稳流长的运镜与节奏跟内敛沉气的武士之道甚至名族性格相得益彰，也只有大师才能够在冷静和节制中始终如一地呈现出令人敬畏的导演功力和文化内涵 |
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怀忠诚用信行世，为坦荡以笑赴死。 |
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新藤兼人是本片的建筑导演，按照原尺寸复原了“松之廊下”，网上查到他祖上有宫殿木匠，大概是有些家传。 |
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沟口健二“一场一镜”的代表作，摄影一流，故事稍显无聊。 |
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也许是先入为主，忠臣藏的故事我觉得还是快速剪辑更爽利一些 |
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0407 |
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浅野剖腹，吉良无恙，激起了被驱散的浅野的家臣们的反抗，然而主事的管家内藏助在以血誓盟的会议之后，潜隐乡下，花天酒地，不问仇家，惹起众人怒，甚至妻儿也要回娘家，内藏助并非忘了旧事，而是抱有他望，待到希望不再，报仇一事，正式拉响。 |
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一半故事，可欣赏的是移动镜头调度 |
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在课堂上草草看的，想了很久叫什么名字，终于还是想起来了。可能是05年的事了 |
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拍的够细 |
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有些长镜头挺美的。一些场景布置特别特别漂亮。刻意地去掉动作部分，有点太闷了。而且不知道这个片子有多少政治任务的成分。 |
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军国主义污点 |
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元禄忠臣藏前篇，沟口健二的古装历史剧，镜头慢，隐忍、纠结，忠心。 |
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除了篇幅长，都好。。特别是并没任何动作场景的武士片，却深刻的表达了武士道精神。虽然有特殊历史背景，但不能不说片子拍的好。 |
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可以观风。 |
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一部被严重低估的沟口健二的杰作！也是沟口长镜头美学的集大成者。里面的长镜头不仅行云流水、一气呵成，而且具有一种独特的韵味，更把日本传统的建筑之美体现得无以伦比！ |
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日本人连做复仇这种冲动的行为也要深思熟虑啊 |
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对报仇片段杀敌方头颅的事一笔带过。就片头片尾镜头好看一点。“武士道精神高于一切，儒家只能屈居第二”。这是他们的想法。
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刀锋抵向喉间的那一瞬，浅野内匠头望了一眼庭前的雪。元禄十四年，松之廊下的一时激愤，将整个赤穗藩推入了命运的深渊。
《元禄忠臣藏·前篇》没有急于铺陈复仇的快意，而是将镜头对准了“崩塌”——主君切腹，藩籍被削，三百武士沦为浪人。最动人的是家老大石内藏助接过那把沾血的小刀时，手在颤抖，眼神却渐渐凝固成石。他对着四十七个尚存疑惑的同袍低声说：“活着，比死去更需要勇气。”
沟口健二用静谧的长镜头祭奠这场漫长的殉葬：雪落在烧毁的宅邸，妻子们含泪剪下发髻，孩子们在不知情的庭院里追逐蝴蝶。我们看见的不是英雄的集结，而是一群被忠义缚住喉咙的男人，如何在暮色中一寸一寸地磨亮刀刃。前篇在“等待”中收束，而真正的悲剧，也许早已不是敌人的头颅，而是他们不得不以“活着”的姿态，提前为逝去的时代陪葬。 |
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不适合沟口的历史题材。前篇背景交代还是过于冗长。 |
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47浪人可能已看五部，此题材剧情优点不再赘述。也是看的年代最早一部，沟口的镜头中美感让影片增添一份惊喜。一场一镜的缓慢平移、旋转镜头让角色入一副卷轴画展开，动中有静，体现出角色的隐忍情绪，全景镜头凸显出静中有动的行为特征。场景建筑的复原在沟口镜头中尽显古典美学风格。 |
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家臣的荣誉 http://www.tudou.com/programs/view/vYU_yAzLi-0/ |
