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石挥和周璇。看他们那会儿的电影,总有种错觉,即便说演的是更以前的事情,但是和电影外面的世界是一致的。 |
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@CFA百子湾 黄佐临的“写意戏剧观”植入到影像中便成为了“叠化”,该片中无论是梦境还是“飞升”的幻境都通过两个画面的叠化效果来实现,影像中人造出来的“境”便是戏剧舞台上的“写意”。相反至于戏剧本体的段落倒没怎么。(本子决定下限) |
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2024.3.13,小西天,底层人民之间的人情冷暖守望相助。爱看小说的妓女汉化过来变成爱看红楼梦的林黛玉。童芷苓不光唱戏还拍电影呐,真漂亮,那口京白真是太好听了。(补标) |
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这个在1949年之后的电影里再也看不到了。 |
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夜喧山门店,独宿不安席。——韦应物《听嘉陵江水声寄深上人》
《底层》的中国改编版本,黄佐临导演。比昨天的黑泽明版早十年,水平也高很多。一样角色众多,但是个性分明。戏剧冲突更强,宿命感更浓烈,最后的呐喊也更振聋发聩。整个故事就是悲剧版的《七十二家房客》,十年后上滑编剧的时候,不知道有没有参照,人物很多重合。 |
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三个国家都改编了《在底层》,那不得比较文学一下(不是)。夜店和茶馆一样,是一个见证底层的空间,只是根据空间所有者的不同、冲突不同也各有特色。女的真的好苦,不管是反派赛观音(被卖的人)还是她的妹妹(被姐姐背叛的人),还是这辈子指着一个假戒指活的石匠老婆,甚至看上去活得不错的韦伟,一句“我当妓女养活你”振聋发聩。以及,小杨好帅啊。 |
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喜欢那段 老赖媳妇幻想上天堂 有金童玉女伴她左右 穿着漂亮的衣裳 飞天 |
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周璇穿着破衣服仍然气质非凡,人美真是挡不住 |
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第一次在大荧幕看建国前的老电影,这个感觉很特别。尤其印象深刻的是贫苦人的群像刻画,人物个性非常鲜明。反倒是几个主演的表演有点乏善可陈,表演痕迹太明显。优柔寡断自甘苦吃。唉,命也如此。 |
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剧情密度太高了我过敏 |
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教育意义明确,挺有意思的跨国别改编对比。很多现在同样适用的金句,只有女性角色是悲惨不流动的。 |
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话剧腔,表演夸张(除了石挥和韦伟),几乎所有的演员都表现过度,某一刻童芷苓表现得像是B级片演员。但对空间的把控和开拓特别好,你能发现外景的后景高楼大厦时刻隐现着,提醒着我们,这是租界。对于当代观众来说,它颠覆了对于上海租界的一般印象,用微观视角观察其局部的破败与极度贫困,开拓观众的想象空间。真正意义的贫民窟后来在中国「消失」了(只剩下「大杂院」和「弄堂」),因此这可说是一部中国的贫民窟电影。 |
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为什么不公道?影片对于底层的刻画,妹妹表现单纯、不会反抗,赖嫂子表现愚昧和迷信,整体是一种麻木的感觉。卖药人充当旁白,但也是表现安分守己但没有脱离穷苦的出路的大多数。在电影院看的时候觉得苦难和不公的源头是传统礼教洗脑,让人不会反抗和麻木。观后思考,我觉得之前想的不对,但也没找到答案。评分7.0/10.0,2024.03.13,中国电影资料馆-小西天 |
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很精彩,完全不枯燥,没有一丝睡意,超高水准的本土落地化改编!就是最后的结局太悲了…… |
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2024.3.13 电影资料馆 群像很有意思 |
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中国电影资料馆第五部。
苦难众生,众生苦难。
比起作为电影更像是一出话剧,总是在用夸张的表情和语言演绎着现实世界的真实。
众多群像浓缩得很好,绝大多数都立住了。不仅是一个时代的缩影,更是长久以来的一直难以解决的埋藏于地下的群像缩影。过去还没过去,未来也还是无望。
这世界真冷啊。 |
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没有任何强行的意识形态输出,只有底层百姓水深火热的生活。很跌宕起伏的剧情,赛观音虽然被贬为丑角描绘,但无疑展现了女性欲望的一面;相比之下,石小妹的爱情观让人看了窝火;杨七郎并非全然的正面角色,他先后爱上姐妹二人,片中始终没有出现英雄救美的桥段,底层人民难以互救,期盼天亮的叹息注定是微弱的。 |
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贫民市井闹剧,趋炎附势的嘴脸惟妙惟肖。人物善恶过于分明,话剧式的念白腔调,就像是将本来的舞台背景放到了更具生活实感的现场,但缺少电影化调度。周璇在这里饰演了性格软弱单一的女子,远没有在《马路天使》中那样的灵气生动。 |
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①天朝语境下的现实主义——“这是过去发生的事,这样的时代一去不复返了,以后不会再有了,我们的现在和未来是好的”,这种永远与当下擦肩而过的“现实主义”,从47年就已经开始了
②港味美学的前身🤔,个人主义,对个体生存的关怀超越对社群集体的关照,“活在这世上就像打铁,火烧着,锤打着,再硬的汉子也得折了”,小偷作为义盗同样为人尊重与“给我一个机会...对不起,我是一个警察”的港式表达似乎还真有几分连接,香港电影与上海电影之间是否有承续可能?有的话有多少?这是个问题
③韦姐的发疯式表演有着一股奇怪的魔力,“捉奸戏”和“杀人戏”的爆笑潜质来自一种如临片场的间离效果,“杀人了!杀人了!大家快跑啊!”,似乎有几分港式癫狂过火消解解构的端倪(我也挺能编的) |
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春节后第一次去资料馆看电影。没料到用“夜店”这个如此现代,当今代表着欢愉和享乐的名词做片名的这部电影,讲述的竟然是如此悲惨如此底层的一个故事。本片应该是我看过的新中国成立前拍摄的所有国产影片中,人物对白和表演舞台化痕迹最不明显的一部,尤其杨七和闻太师两口子分别吵架那两段,人物的对白和神态动作都极其自然流畅,让人看得很过瘾,没有以往看老电影那种舞台剧式表演的尴尬感觉。虽然结尾有点草草了事的感觉,但石挥夫妇俩的表演真是好,让人看了印象深刻。此外本片的群像戏拍得也非常好,那些租客虽然一个个戏份不多,但仅在有的一些出场时间里却能够把人物性格特点表现得十分形象生动,让一个个人物都鲜活起来了。周璇照例要在她出演的影片里秀一下歌喉,但或许是影片收音保存的问题吧,我还是不觉得她唱得有多好听。 |
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感谢中国电影资料馆!很特别的一次观影体验~ |
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第一次在资料馆看馆藏影片,戏曲、话剧和电影的关系在这部片子里彰显。如今已经看不到焦菊隐的话剧,只能从黄佐临的电影版里略看一看,感谢影像让改编具象。中国电影也好、话剧也好,说透了好像真的不过“改编”二字,得仔仔细细把它们对比了,才能知道滤下来的我们自己的东西是什么。(昨天老师上课讲到,他躺在病床上的时候突然对外国理论失去了兴趣,只想看点中国的书。看完电影我也想到,也许这些黑白老片子会是我这一代人的戏曲) |
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说得好听是过于"戏剧化",说的难听就是不像电影,镜头语言和蒙太奇比起20年代的电影都显得很稚嫩。再说人物形象,感觉更像是知识分子想象中的底层,真实感和代入感几乎为零。 |
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童奶奶 |
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嘿你要是不说根本看不出来这能是高尔基文学作品改编的!(7.2绝对低了!是不是有人评错电影了?)只是能感觉故事架构很厚重、角色人物众多百态但都很丰满真实,导演积淀深厚果然是英国留过学学过社会学的。本土化得毫无痕迹呀!打影片一开始,各种街头叫卖的词语,乃至后来角色吵架对骂的台词,那一套儿一套儿的,太丰富了!又精准又挖苦。韦伟演的爱看《红楼梦》的站街女叫“林黛玉”。周璇在里面太苦。有时候你真不禁想,真的曾有那么多人经历过这样的痛苦吗?!“怀念影人:韦伟”专题。杨鸽映前导赏的时候,我就一直在倒腾黄佐临和沈昳丽的关系。内嵌仿宋体中字和德文字幕!with不约而同的大宁。资料馆1号厅。约五六成满。奇奇怪怪今天放映前突然放了防火那个坐着书跑出来的消防教育片。 |
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2024.3.13资料馆放映 |
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2024.3.13 电影资料馆一号厅。虽然看的时候总忍不住想要吐槽“什么乱七八糟的”,但不得不承认群像的刻画实在完美。 |
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昨晚只睡四小时,以为会困,结果全程都清醒都沉浸。完整标准的戏剧结构,整体观感就像结尾那场鹅毛大雪。薄零零的苦日子里,每个小人物都饱满立体。有些出戏到发笑的地方,随即又悲哀地觉得,那个时代的许多呐喊,现在不也振聋发聩么。“天理。哪里有天理。”//最爱杨七暴雪夜行那段。印象最深的台词是老满(大家都叫她,赖嫂)那句“让我再多活几年吧。如果死了不受苦,活着苦就苦点吧”。赛观音好绝,黛玉(韦伟)缩在角落翻《红楼梦》的样子令人心碎。//小西天修复版。下班后无缝衔接赶去,新月下耳机里Nicole唱「每晚看舊影片…這是我的自由意志/僅此而已/還可以如此」 |
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这种黑暗的时代永远都不会过去,因为永远都有在底层的人。所以要学习,学习富来源于哪里,不要管天和地,还有天堂和地狱,哪里都不能改变这种局面… 电影本身乏善可陈,上海租界全都是京腔,下着鹅毛大雪,床上那么大土?太出戏了,周旋在里面真的是惨,看的我太心疼了… |
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前面有一点点冗余,有些人物的台词略显生硬,人物脸谱化较严重。但演员的演技真的好,看得出来镜头设计很用心 |
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真的很好看 大家那个时候普通话就已经说的那么清楚了 并且非常文华 |
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根据高尔基话剧《底层》改编,本土化做得很好,底层人物众生相,坏人会走向陌路、弱者还是无法活下去,到底是什么出了问题?饰演反面角色的石挥、童芷苓演得真好。 |
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感觉赛观音和小杨才是绝对的男女主人公()童芷苓太好了,周璇怎么演了个这么庸懦的角色 |
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石挥太绝了,从头到尾就想揍他一顿出气。另外那个洪七公是不是有点不搭。 |
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没什么人提起来武家坡一段,纯粹的苍凉。拉回来的一帧多难受啊。/童芷苓演得太好,一开始就被闻奶奶吓住了。她多是个赛观音啊。之前爱听《红楼二尤》,看到童祥苓说他的姐姐多么有才华,这下是又见识到了。/林黛玉读红楼也是稍微能让人喘点儿气的地方,有点儿意思有点儿趣味。/闻家店的人都是一起一气儿活着的,没有这些,演了葬赖嫂子也是假的。他们是苦命人,苦命人的活法儿是男的又打又骂,女的又骂又哭,一个也跑不了。这是活法儿,表现得极有时代感。 |
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不知道是哪个家伙做的决定,让周璇跟石挥童芷苓配戏,给了最具决定性的一锤,让我彻底变成了周璇黑。她真的不会演戏,太费劲了,又木又别扭,尤其给石挥和童芷玲一衬,简直是灾难。最出色的就是童芷苓的闻奶奶,黑泽明那版是山田五十铃演的,跟她的麦克白夫人一样,是可以让三船敏郎甘拜下风的那种牛逼。 |
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中国电影资料馆放映。把外国戏剧完美的移接到中国社会,浓缩在一个小店里,真的是把各色底层人物跟拍活了!演员们诠释的都好精彩(特别是童芷苓!) |
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3.13 小西天
节奏叙事很紧凑的群像电影,很不错 |
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怎一个凄惨了得,演员里唯一出戏的是妹妹,年龄比姐姐看着都大,那个年代缺演员啊 |
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好看,骂人话咔咔的 |
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三十六年黄左临拍的高尔基的本子,最喜欢的角色是韦伟演的黛玉。 50年前后的左派电影最近看了不少,那一年之前的左翼电影看得尤其让人难受,谁知道这些天真的理想主义后来会被世界上最大的诈骗集团一网打尽,那年之后同样的题材电影全变成了投名状。 但是三十六年的上海冬天就像1928年的魏玛共和国,希特勒和路易波拿巴在时代的浪潮下粉墨出场,吞噬掉了一切。 窑子里的瘪三对塞观音说「咱們中國這麼多人,死幾個又算得了什麼」。 導演也沒想到十多二十幾年之後廟堂之上的另外一個瘪三匪囚说出了同一样的话。 |
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苦得漫长而戏剧,其实最动人的是杨七游荡的一段,可惜 |
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故事本土化的很成功,解放前的片子还是能替今天的人吼两嗓子。 |
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你看 这是阎王爷的…… |
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太苦了,太恶了。闻太太赛观音的结局对于观众还算圆满,被逮了去,但有些刻意,除非戚先生花了冤枉钱给告发了?恐怕延伸下去也是个不疼不痒一放了之。不如让二楼小孩儿直接吓死,倒落个天理昭彰。四十年代周璇的妆实在是不好看。。石挥太好了,恶房东的劲儿真好。——程之扮相真好,唱的也老绷 |
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2024.3.13于小西天 |
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天理何在呀?到现在也是一个颠扑不破的真理 |
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CFA 2012 Remasterd。大部分演员的表演都比较抓马 |
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有血有肉 精彩又诙谐 张伐太帅了 |
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😭😭好好看…但是一群上海人讲北京话啥意思? |