欲念浮动/名模疑云 Glissements progressifs du plaisir (1974)

影像出现，声音响起，银幕世界被创造，角色出场，他们永远活在画面的“此刻”。银幕熄灭，影片结束，这个世界就消失了，我们能做的只有再一次播放它。随即我们看到，“又一次”，一场凶案发生，“又一次”，一些符号被赋予了多重的含义，“又一次”，一个死去的角色以不同的身份出现，相比于第一次观看，我们少了些诧异，多了些理解。没错，电影是“又一次”，影片开头的段落是不可读的：在影片后段才被赋予意义的段落被零碎地剪辑在一起，仅仅用一些（动、名）词连缀，我们别无选择地接受他们，下意识地把他们联...

女主好美啊……！！！震动影史的那种美——丽芙泰勒的娇嫩、薇诺娜的可人与艾曼纽的灵巧三位一体。
格里耶有没有这么喜欢《精疲力尽》啊，要这样直接复制来致敬。
多重身份、多重情境，格里耶显示出与立体主义同样的努力：物体作笔触，风格即瞬间感受，拼贴记忆碎片试图还原某一瞬间/事件。在记忆之中侦探自我的情感、意识、无意识和潜意识（这也是为什么侦探行为比侦探结果重要）。染血断瓶（希区柯克式爱与死），面对性与权力无能导致的性倒错之下的控制失效与谋杀。
格里耶这位萨德和普鲁斯特的门徒恐怕还是...

4.5

二刷,没看过小说，从表演方式入手终于弄明白了影片主旨。
除了babyfat女主之外所有配角对情欲的坚决否认，女主一开始对谋杀指控的模棱两可，主配角N次直视观众后的直抒胸臆（所谓打破第四面墙？），整个过程可视为情欲客体对道貌岸然主体肉欲的一再指认，同时也是主体即观众的借刀杀人——主体借女主这个‘捏造’的人格之手先制造谋杀，后栽赃陷害，
值得注意的是，这些人控诉女主的措辞明显带有作者的反讽，如If this man exists,he didn't use a key. 如The inspector found the lock forced. the lock forced可意译为强行插入。。
如The blue shoe's a talismanagainst bad luck.cops, crack-ups, VDand trouble in general."如Likeness, repetitions,substitutions, pretense. Enough! 层层转嫁的污名化You're a beached ship,an open shell, a sticky bitch,a crushed frog.51分44时耐人寻味的自白I am the sole cause.Death passes. Blackbird. Black beauty, weary seagull.
55分:21-
You know how nuns are.They have odd private relations.Really? W…