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那个年代估计是惊世骇俗的，但是在人均发疯的当代看来却觉得差点意思。最令人印象深刻的还是永远聒噪又永远沉默的亲戚们，他们冷漠，但是心里其实如明镜般透亮，这是所谓“体面”约束的结果吧，倒是跟老中人挺像。三个子女的行为都缺乏说服力。 |
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剧作还可以，能够喝影像风格配合 |
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下午课上讲影像人类学的时候想起来的Dogme95和手持镜头 |
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不懂剪辑看不懂专业的，就是感觉镜头很乱，看到他爸脸变绿那才开心。又变紫，哈哈。最后还知道悔改，勇于承认错误。比某国老人强太多。 |
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哑口无言 |
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摇晃的手持摄影突出表面和谐的家庭背后躁动混沌的真相，大量的偷拍镜头引导探究不堪入目的丑闻，炸裂的不是长子揭露法西斯父权的迫害，次子对父亲的反差更让人瞠目结舌，而压倒妹妹的最后一更稻草是餐桌种族歧视的歌谣。 |
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要不是道格玛95不能鲨人，我看这父亲就得死在弟弟手下了 |
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最佳dogme |
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道格玛95。手持镜头，并不可以考究的镜头，广角镜头的大量使用以及碎片化的剪辑方式为影片故事原本的混乱感再添一层。结尾Christian倒地后妹妹Linda的鬼魂出现，在黑暗中朦胧身影的呢喃与现实中的电话声音交织，Christian一步步靠近后与Linda完成和解。最后一场餐桌戏镜头变得规整，混乱已经结束，父亲被驱逐于饭桌，主角的反抗完成 |
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好片好片好片！ |
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dogma95 开山之作，禽兽不如的父亲，为虎作伥的母亲，性格迥异的儿女， 生不如死的家庭 |
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加害者 旁观者 无知者 受害者组合在一起 然后叫它家。 |
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本片的意义：道格玛95，除此以外，一无是处。 |
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太天才了。为数不多看过的几部丹麦瑞典片都好赞。我会把对拉斯冯提尔的爱分一点给他，只不过对拉斯冯提尔的恨会多一点。家宴就是让死人借由活人掀起一场风暴，而活人又要以死人的名义镇息：让她安息。每个看似随意的机位都把应表现出的张力扩大了数倍，太喜欢辣。 |
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8.5/10。 |
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用最跳脱的手法拍最现实的场景。
前面的疯狂手持快速跳切正是要与最后一次审
判的“寂静”时刻形成对照。
家庭内模糊的教义，人与人间陌生的冷漠，原来世界是这么相似，穿着西装、庄园饮红酒的丹麦和平地摆席的中国乡村没有任何区别。 |
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疯批 |
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摄像机在这部电影中的角色像是谁在一片混乱中匆忙拿起的存在，贴近的距离形成一种直直逼视的姿态，晃动的眩晕造成一片混乱中抖动的不安。Dogma95是一种混杂着维利里奥“竞速学”的巴赞主义，摄影机同时具有了肉身与幽灵的双重性质。摄影术最初被发明出来的时候，被认为会摄取人的魂魄，现在看来反倒有点喜欢这种说法。就去最最纯粹地记录吧！每一段影像都真诚地置入灵魂的些许部分，永远定格。 |
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这电影真够生猛的，不论是拍摄手法还是影片内容 |
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Triggering, |
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编剧 摄影 剪辑都很精彩！ |
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粗糙原始的DOGME95拍摄手法让人眩晕，但也营造了一种真实和记录感，人物表演（特别是小儿子夫妇）非常出彩，故事有些许雷人，一屋子客人更像是木偶。 |
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“禽兽”父亲的身边是否注定有一个虚伪的“伥鬼”母亲。真是好一出无须遮掩的“家丑”。 |
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7.5/10。道格玛95对这部影片来说不是限制，而是它的一部分，很加分的效果。and剧情部分着实精彩。 |
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dogme融合 |
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非常之癫。手持摄影家庭dv极限视角和疯狂的故事十分吻合。癫得观众直接共情在场者，不愧是道格玛95…… |
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Dogme95代表电影 |
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差点因为拍摄手法放弃看了，幸好坚持了下来。电影开头还在想这是一种什么视角，后面才反应过来是死去的女儿一直在看着。肮脏的东西浮出表面之后，大家才会去反思，去清理，并且能体面地收场，这是最好的结局了。如果不给反思的机会，继续压抑或者欺骗着，那么肮脏的东西就会一直存在。 |
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不打断别人的批评，甚至不反驳，这个事我对北欧人不得不佩服的原因。 |
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可能是因为爱看娄烨电影的缘故 对于这种手持类的电影我就有天然的好感 不知道为什么 可能是因为偷窥的视角让我更加接近真相 加上看似杂乱无章的构图实际上每个镜头背后都有着深刻的含义 然后联系到我们的生活 生活哪有那么多编排好的事情 一切不都是自然而然而且又有些混乱的发生的吗？所以我不觉得这部电影时一部形式大于的内容的电影 它启发了我了很多 跟我对电影的看法也不谋而合 剧情方面我认为无懈可击 很喜欢结尾戛然而止的感觉 最后一个镜头落在christian的脸上意味着接下来就是他要去承受无尽的痛苦。 |
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9.1 |
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几乎是完美的电影。
以小见大得佳作，电影中充满张力的时刻，我想没有比大儿子克里斯蒂娜在祝酒时用平静的语气说出那段秘闻时更有张力的了，那是变革的信号。
也许是我过渡解读了，但是在这段可怕的家庭秘闻背后，我还是看到了喻示着政治与革命的意味。
手持式的镜头我觉得恰到好处，如同纪实，却又在某些不寻常的机位展现出一些不可能的“幽灵视角”，就好像寻常生活背后有一些事物正在黑暗中匍匐。
同时也用很好的方式所谓上流社会的堕落与虚伪，他们端庄的坐在那里，每个人都是共谋者。 |
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好骨啊，四个兄弟姐妹每个都好骨啊 |
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太神太生猛了 窥探 抽离 变异 瓦解 毁灭 浑浊焦躁的镜头和我如坐针毡的小脑 |
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努力总会得到回报
正义总会战胜邪恶
而努力的目的？
正义的划界呢？ |
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dogme95#1，父亲的道歉最终也没说出口 |
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极好的资本主义灾难片/9.1 |
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#道格玛95#反好莱坞、反作者已注定，而温特伯格个人的创作则是反李安、反伦理的，大量的手持，以至于我们不再去寻找隐藏的摄影机，而是寻找隐藏的摄影师，摄影师成为了主角，恣意妄为、离经叛道，多处（假）技术错误，多次唤醒观众，使其意识到影像的本质，而剧作更依托于演员自己的表演、台词和走位，剧力都是由台词和行动延展出来的，一部出于人类本体意识和行动拍摄的电影 |
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故事很好，但是传达故事的方式，感觉不深入 |
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其实本片的好在于并不依赖道格玛，而是足够冒犯的编剧和真实的表演，而充满临场感和自由度的数字摄影机强化了这一点，相应的画面糙剪辑就要快，不快根本扛不住看 |
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dogema第一部 纯手持dv拍摄 幽灵之手跟晃动的镜头狠狠撕碎了这个变态父权家庭的真面目 粗粝的拍摄手法下依旧能看见温特伯格细腻的剧本打磨 |
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道格玛95/纪实性摄影. |
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这部电影了一场激烈的家庭戏剧，同时巧妙地对上流资产阶级进行了讽刺评论。爆炸性和脆弱性的视觉冲击力和摄影镜头，常常故意让人不舒服，营造一种黑色的神秘感 |
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特别的拍摄手法和精彩的剧本结构。 |
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欧洲人都擅长“演讲”是吧！？他们真的很会说服。不过 这真是一场酣畅淋漓的家宴，DV视角让家宴更真实了——克里斯听撕开了伪家的口子，这个电影撕开了父权的口子 |
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太精彩，蒙太奇的使用让一步步揭开这个丑闻的过程变得讽刺无比 |
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镜头非常有意思，非常粗犷，却挺连贯且有魅力的。剧本非常像舞台剧。给我一种很浓的明明可以走但是不走的感觉。Thomas演的真牛 |
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每一次酒杯的敲打都是一个让人作呕的真相 |
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“你虚伪又堕落，很抱歉，我希望你去死。”
我们在飘荡着欢快歧视歌曲的金色大厦、赤裸的假面聚会里嬉戏，我们在空荡寂静的废墟里清算，我们把暴露了的、不合规矩的父权代言人赶出家门，继续我们心怀鬼胎的早餐。 |
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靠 |
