风的电话 風の電話 (2020)

要说这是部公路片吧也确实可以算，但是导演和编剧的水平吧也确实是没有，先声明，不是喷子，真的很失望。
首先我觉得这是一个非常好的题材，2011年东京大地震，造成很多人死亡很多人失踪，肯定会有像女主这样的遗孤，那么她们现在是怎么生活的呢，她们现状如何呢，她们对父母会有多思念呢，这些都是很好挖掘的话题，都是大家想要知道的。包括那个风的电话，都是真实存在的，而且也真的是在东京大地震过后失去亲人的人们会去“打电话”寄去思念的。风的电话说是可以跟死去的人通话，但也只是一种美好的愿望罢...

有剧透。海啸受灾少女因为寄养的姑姑生病而独自开展了流浪的生活，路上遇到了和老妈妈一起生活的失去老婆孩子的货车司机，遇到了大龄单身妈妈和弟弟，遇到了福岛辐射失去老婆孩子以车为家的男子，一路上得到了很多人的热心帮助，也眼见很多人内心的伤痛，每个人在这个世界上都有失意之处，伤痕累累的，你不是一个人。。。对于亲人离去伤心欲绝，恨不得一起同去的心情感同身受。。。可是人还得活着，还要吃饭，因为活着才有人记得那些逝去的人，因为活着还有自己的人生历程，人生使命，因为活着还有人关心自己，还...

本文为最终修改版，原文可见 「陀螺电影」
「序言」
一张未曾得到全面放大与刻意聚焦的面孔，它洋溢着青涩感，却失去青春独有的活力，多了一份死寂，少了一份生气。也好似有种对周遭环境的抗拒。无声且无形的排斥、抵触，用「侧身」与「转面」等动作形成一种自然的规避：以局部的视野来呈现自身的实际形象，其中具有一定防御性的应激行为-对受创伤的症候群的一次投射。不知是有意之行还是无意之为，透过诹访敦彦的这部影像，清晰且直观的感觉可以透过屏幕渗透给我们，这种属于后“311”时代的一种脱力的...

SIFF 2020.7.29 美琪大戏院 很好看，值得四星 故事的背景是一个家庭被海啸毁灭，父母和弟弟都被冲走，只剩下自己和姑妈相依为命的17岁女孩，看到很多人看完后说女主角动作太慢太拖沓了，但是这确实是人物形象的一部分，我相信绝大部分人都经历过在极度悲伤后难以自拔，做什么都毫无动力，慢慢吞吞的，如同行尸走肉一般，对于小春来说，现在姑妈是她生活的唯一支柱，或许只有每天早上姑妈“强行”和她进行的一番对话才能让她张嘴说几...

西田敏行——心系中国的日本“猪八戒”
去年是农历猪年。提起猪，就自然会令人联想到《西游记》中的猪八戒（闲话少叙，直接开花）——在日本，有这样一位“猪八戒”，他心系中国，长年来不顾来自右翼势力的诽谤中伤乃至威胁恐吓，秉持良知、操守与胆魄为曾在侵略战争中蒙受深重灾难的中国仗义执言；他还自掏腰包，三十余年如一日地坚持出资助力日中文化交流协会承办中国电影/音乐/曲艺/书画等各类文艺形式在日本的表演/展出活动，以促进更多的日本民众接触了解中国文化；汶川地震、新冠疫情等灾难发生时，他也有...

siff2020 上海影城 实际上讲述的东西多得吓人，只是结构有些松散变得没有重点。记忆最深的大概有三个：广岛的人为灾祸和福岛天灾（也有人的部分？）的并举，库尔德人类纪录片的拍法，以及展示出的没有国家也好，我们要以自己的文化生活下去的信念，以及诹对演员的调教有方（片中似乎有两次长镜头，感觉很棒）。其中拍摄库尔德人以及被小混混霸凌的片段甚至有点不像他之前片子的风格。也有突然出现的绚丽色彩让人眼前一亮。但是最后一段是不是有些拖沓了？
准确的说是展现了灾难的次生灾害，甚至次生次生的灾害，...

前20分钟，扑面而来的浓烈情绪让我难以共情，还好坚持下来，看完了全片。
1. 谈论幸存者活下去的意志，很容易变得空洞，堆砌成篇的道理。片子把这样的讨论很好地落了地，遇到的人们都要求小春进食，拍摄场景也离不开餐桌，具像化了人们活着的真实状态。
2. 结构其实有点落俗套，写成小说可能更动人，第一视角的叙述能时刻看到小春的心理变化，而不是只是通过影像来揣摩她的心理。片子里尽管遇到形形色色的人，小春却显得有一点平面和空洞，虽然最后电话亭一幕描绘了她的心声，但其实是惯用的剧情结构，算不上是...

喜歡每一個路途中遇到的人，每一個人都有自己的故事與內心的傷痛，而這些痛，有的人可以堅強面對，「活著的人就要吃，吃了才能活下去」，有的人是得慢慢剝開心中的傷痕。
女主角春香是一個一直無法敞開心懷的人，每次看到她沈默不語都好想大吼問她到底在想什麼！但還能想什麼呢？就像她對著空氣大吼的那般「為什麼要留下我一個人」「為什麼海嘯把你們都帶走了」。
有個印象深刻的段落是，春香趴在車窗邊問著載她回故鄉的男子「你想過去死嗎？」對方真誠地回「有啊」「但是我沒有死」「想知道為什麼嗎」「如果你...