花魁 さくらん (2006)

对清叶最大的感受是自然。清叶太美了，各种意义上。不只作为“花魁”角色的美，而是作为“人”，自然的真实的“人”的美。始终如一的挺拔，对生存的态度，对生命、对爱，桀骜不屈，不忿和挣扎，一切都鲜活又自然。以及色彩太美了。结尾一直想千万不要和清次有亲密戏否则电影会大打折扣，心里真的觉得清叶是生动的有自己想法的完整的人，应该始终是自己，不是“花魁”，不是金鱼。心里一直知道自己想要什么，或者一直在寻找、没有迷失、心里一直有渴望，有期待。一场樱花或者其他说不清道不明参不透的东西，一切都...

蜷川实花，土屋安娜，椎名林檎，立意画面声音，一个花魁盛大明艳激烈的故事，悲剧的内核。高潮部分的花魁游街，这三个人真是共同演绎一出视听盛宴，Ringo歌中的嘶哑，红色调的画面，共同营造了像一只离了水的濒死金鱼最后的挣扎一样窒息的美。
这么强对比，高明度的色彩，但没有艳俗的感觉，也难以逃离物哀美学的文化基调，华丽但内敛，色彩搭配非常舒服，室内场景的色调都有一种梦的氛围，像在看鱼缸里的金鱼一样，虽然在室内，但人都有一种无所依凭的凄凉空幻。但说是梦的感觉，我确实做不出这么色彩华丽的梦，...

金鱼离开了鱼缸就到了河里就只是普普通通的鱼了，没有任何价值。
第一个花魁选择了从一个鱼缸到另一个更大的鱼缸!
第二个花魁死在了光顾鱼缸的猫嘴里。
而日暮花魁也就是青叶逃到了她最喜欢到河里，成为一只普普通通的鱼，如清次所说，他们一无所有。
剧情很平滑，画面满足了我对那个时代的想象。动态的画面更是远超我看图的美感!
宗次郎微笑的恶魔!
坂口一只暴躁的肥猫!
那个老头嫖客，一只能理解鱼却贪婪的老猫!
武士一只能单独养鱼的猫!而且他不只能养一只，只是不让日暮做妾罢了。
清次一只能继承鱼...

电影真好
电影里有满城开放的樱花，有跳出鱼缸也会被人救回去的金鱼，有为了情郎不接客的艺妓，有即使花魁怀孕流产也要娶回家的武士，有说好了私奔就要一起离开的情人。他们是那样的勇敢，无所谓生死，不顾世俗，亦不在乎自己的得失。
电影真好
我也想活在电影里
引用一位豆友的影评：
“这其实是一个很东方的故事，佳人打破传统的桎梏，奔向了自由。
这其实也是一个很西方的故事，土屋安娜从小到大都带着反叛的气息。
这是一个传统的故事，你在东亚的旧书中会看到太多。
这其实也是一个很现代的故事，只...

金鱼拍的特别美，艺伎身上服装的结构异常所构成的形态就好像一只胖金鱼，清叶的服装让她看起来像斑马、老虎，甚至像矿洞里的蓝色昆虫，妖艳、中性、顽皮、凶猛、怪异。金鱼屏风的设计简直是天才，湿哒哒脱了水的金鱼让人有呕吐金鱼的冲动。(红色眼妆看起来像在眼尾粘了一块名贵金鱼的鱼鳍)
头饰也美，红叶金菱连片云，蓝宝绿螺樱桃果，夸张如同手杖一般的簪子将乌发结实地挽起，象征着无上荣耀的领导力和端庄的媚力。艺伎的身体却很孱弱，褪去层层精美的包装，好像一只被褪去树皮的球茎植物，头部硕大失衡，肢体...

本来看海报，以为是个不错可以看日本古代文化的片子。
但刚开始不久看女主这脸蛋，越看越不像我刻板印象中的东方女性脸吧。后来一查：土屋安娜 Anna Tsuchiya，美日混血儿，而电影也恰恰像是两种的产物。
女性和服中背后的小包包，这个片子稍微看了下，跟女主职业相同的基本都是放在前面，玉菊屋老板娘算正经和服放到后面吧，还挺有意思的。同时这片子选择的电子乐也非日系传统，但也并没有太多违和感，文化融合的再创造。
这个画面算是全片少有的色彩单一的吧，颜色鲜艳得让人头晕目眩。红色被演绎的也算是好...

“这个世界是充满泪水的深谷，里面什么也没有”
一个刻薄的艺伎，而且武力值蛮高的，一言不合大打出手。
“只有在鱼缸里，金鱼才是金鱼”
小时候被卖到玉菊屋，被叫做清叶，被艺伎的生活吓到，逃跑未遂。
“一个女孩拥有的越多，得到的憎恨就越多，这就是花魁”
年轻、有魅力，受排挤。
大家都有心仪的情郎。
清叶被做局，情郎离去，不甘。逃出妓院，追寻情郎，看见“微笑的恶魔”，心如死灰，回到妓院。
现任花魁日渐衰老，变得喜怒无常，暴起杀人被反杀。
于是年轻貌美技术娴熟的清叶顺理成章成了花魁...

1 蜷川实花的画面和表现力是如此的灿烂和张扬 完全区别于她父亲那种稳定感 算是一个成功摘除“星二代”帽子的典型
开端的金鱼真把我的注意力和想象力完全拿捏住了 霓裳般的鲜艳 素净 飘动集于一身 困顿和生活环境的异化又是如此地契合主人公群体 如果是我这样的俗人操刀 恐怕只能用各种飞舞的残翅蝴蝶了 金鱼的意象实在是意料之外情理之中的
2 妓或伶对于爱情和自由的向往 往往表现为私奔 此处的主人公基于鲜明的人物性格 所表现的方式虽然更为热烈 但母题是不变的 几年前还讨论过这个问题 即...

在观影前就了解到这部电影以其华丽的场景、花纹繁复的服装和配色以及艳丽的色调而广受赞誉；而看完后，深感这两个小时不仅是一部视觉盛宴，更是一种审美体验。
首先，它的构图非常出色。女导演蜷川实花精心设计了每个场景，将景色、人物、精致的物品与江户时代的日式建筑相互交织，吉原游郭车水马龙、商贾富豪挥金如土、烟火缤纷交织成了一个充满艺术气息和感性张力的江户时代的世界。其次，画面和色彩也十分精彩。服装上采用了各种不同材质和花纹繁复的设计，在配色上则采用对比强烈、鲜明明亮、富有层次感的颜...

半个月前看的了，推荐给了小小，她今晚突然给我发来反馈，让我想起来这部快要遗忘了的电影，现在一边听着小小发过来的《茎》一边整理影评。我一直是个“不把东西诉诸文字就无法理清楚的人”，但同时又是一个不把事情放一段时间就难以真正整理的人，特别是在电影这种形式上，所以一直拖延到现在。首先是色调，主要以红色色调为主，那种有些暖色，易于眼睛接受，但又能感受到冲击力和割裂感的颜色，还有其他绚烂的各种蓝绿紫冷暖色调调和其中，也是蜷川实花十分强烈的个人特色；其次是画面，门匾里闪耀的金鱼鳞片、...