法兰西特派 The French Dispatch (2020)

没太看懂，却也看得有趣，画面很好看，黑白与彩色，夹着卡通与舞台风道具。
我从中看到美国价值：对专业的“尊崇”！夸张、调侃、黑色幽默似的手法，表达“尊崇”。三个故事中，最厉害的是画家，有钱人也很强但强不过画家；最厉害的是在前线并与前线打成一片的记者，报纸老板/总编，在一众新闻写手面前，就是一枚“为人民服务”的劳模；舍身救主的厨师及其出品获得了最抢眼的镜头。美国价值！
影片的开头，宣布总编去世，继而报纸也将停刊，以及影片中时不时出现的铁栅栏，让我联想到《公民凯恩》。
我疑惑...

因为Jarvis Cocker唱的Aline来看的，我说专辑封面怎么这么熟悉，出现在宣言一章的某个海报中。
摘几句很喜欢的台词：
“-I love you
-I don't love you
-Already? How do you know that?
-I'm sure.
-Ouch.”
“In spite of the purity of their cause, to create a free, borderless, utopian civilzation, the students, nevertheless, split into factions fully uniting in first place.”
“No such thing. Doesn't exist. Journalistic neutrality is a discredited concept.”
"-Are you sure?
-...

看了两遍才懂的电影，第一遍看可能对剧情有点模糊生涩，第二遍看完有被惊喜到；电影开头虽然是杂志主编去世的消息，但整体基调却是如同剧中出现多次的NO CRYING，给人一种欢快的感觉 ； 1.37:1的画面比例和灰色画调具有很强的电影质感，工整舒适的构图、诙谐风趣的台词旁白以至轻快的剧情、意外而自然的转场运镜、对叙事节奏的完美把控，不愧是一部韦斯安德森式电影，yyds！

上周末和朋友花了半天时间品完了这部电影，非常喜欢。这部电影采用了不拘一格的艺术表现手法，包含了报纸刊物页面、动画、演讲、话剧等多重表现形式，非常具有特色。监狱壁画、学生运动、警察餐三个单元的情节都荒诞又讽刺。壁画一章，非常喜欢导演对黑白与彩色画面切换的运用，画面转彩色的一瞬，脑袋里仿佛有一座钟被敲响，灵魂都在震颤。学生运动章节中国际象棋的象征非常有趣，通过接线员重重传递信息，学生与市长博弈的场景我很喜欢。警察餐的故事最荒诞波折，最终整个故事的重心却出乎意料地落在亚裔主厨身...

编者按
文字间的绮丽幻想于阅读中绚烂在颅内，无形无状自由奔驰；影像里的精彩想象于观看中炸裂在眼前，填充五感铭刻成形。一个在抽象中创造出共鸣的虚无，一个在具象里制作出共识的坚实。在抽象中坚实，在具象里阅读，便是《法兰西特派》。哈！真是爱死韦斯·安德森的这种调调。
City walk：骑行Vlog
Ennui在一个周一的早晨突然醒来，时间从迷宫般曲折的街道流过，然后迷失在这里。Owen Wilson骑着红色的脚踏车如同时间一般穿梭于蓝色的街巷中，护城河的河面每天都会飘来蓝色的尸体，几十年不变的死亡...

写在影评这，又是因为短评字数不够了，但这只是一篇非常个人化的“小学生”观后感。
因为前两天才看布达佩斯大饭店，所以抱着很大的期待点开的法兰西特派，但是在视觉冲击、配乐和剧本上都不如前者给我的震撼和兴奋感更强。
比较喜欢的片段是：一是第一篇并不完整的报道里对无趣镇的描述，那一段的节奏还让我感到很愉快和兴奋，可能我就是一个追求感官刺激的人；二是上菜和营救计划在同一个屏幕上出现，交相辉映，很特别的设计，很喜欢；三是在监狱的故事里，画面在黑白和彩色、3:4和16:9之间切换的瞬间，会有一...

我真喜欢韦斯安德森的电影，有一股特殊的人情味，又和机械的小八音盒一样的电影表现手法一起出现，让我印象非常非常深刻。我本以为我最喜欢的韦斯安德森电影会是布达佩斯大酒店，因为里面的主人公很像我初中时的宠物鸡（他叫老康，已经死了），但是我现在更喜欢法兰西特派，因为简直就是我！（不过我还是更喜欢布达佩斯大酒店的画面和音乐，特别是音乐感觉听了一次记一辈子）
我最喜欢的部分是本科生发起下棋革命那里，因为我觉得我就是那个人，里面说的，年轻小孩触动人心的自恋。那个记者问女孩关于长大的部分...

8.0 看完第二天就二刷就因为知识分子腔的密集台词量，当然强迫症患者谁不爱韦斯安德森的对称控和色调？喜欢编剧对现代艺术、媒体理中客、所谓美食和自由等附庸风雅的布尔乔亚生活方式的戏谑，漫画甚至也营造了一种魔幻现实的氛围（美食记者太像马尔克斯）。第一遍不太喜欢第三个故事，看进去就觉得这必须是纽约客（法兰西特派）必要组成部分，只能owner主编的存在才能维持这份天马行空杂志的运行，容忍这些异乡人记者大嘴巴，慧眼识才而且懂得什么是好文笔。蕾赛杜雅和德尔托罗（我蒂尔达甚至只能蹭流量）、科恩嫂...

电影的初衷是造梦，法兰西特派很好地完成了这个使命。影中几个小章节都象征着刊登在法兰西特派这一刊物上的小故事，实际上就是在电影这一梦境中又加深了一层梦境，就其镜头运用也可见一二。
很有意思的是全片分为彩色镜头 黑白镜头和漫画镜头，个人解读中彩色镜头象征着电影里的客观事实，黑白镜头象征法兰西特派中专栏作者的主观记录，漫画镜头象征主观记录中的传奇片段。黑白镜头和彩色镜头的切换在已有电影中并不少见，漫画镜头和彩色镜头的切换也有杀死比尔的成功典范，而三种镜头的切换在我的观影中尚属首次...

要怎么说，明明影片开头的一系列叙述，是想表达对纸媒时代的赞美与惋惜，但可惜却看不到真正的感情流出，而且内容也偏离主题。
首先第一个故事，写gao人的一系列描述与用词，就是完全的自我喜好的表达，言语充满下流低su，简直可以说shu目寸光的代名词，而这样的人却是mei体人。或许导演是想表达一种黑色幽默——mei体人的不客观，但我却没有在这个故事里看见存在隐喻，相反的，形式感倒是挺重。
第二个故事，情节跌宕起伏颇有几分趣味，但是缺乏现实逻辑和意义，仿佛媒体写gao只需要抓人眼球，可以无视伦li道德...