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我的失望来自两部分。当你知道比利怀尔德可以拍出像《热情如火》这样的好电影，《柏林艳史》就显得很生硬，笑点也都感觉很僵（当然，前者是11年后的电影）。另一方面可能真的吃不消没有逻辑、只有浓烈情感和男性荷尔蒙的人物关系转变，甜到发腻。对当时德国还有政治的刻画太过简单，而“congress-woman”也有故意丑化之嫌。将极大的权力集中在这位“从政的女性”，却将她写成极度情绪化的形象，还不如《尼诺切卡》。而且本以为全片最后要落于“人性大于政治”的主题，结果却是关于战争和阴谋论的娱乐电影。 |
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故事发生在怀德亲眼见过的被炸为废墟的战后柏林，探讨了美国军人与柏林女人的亲密关系，是查尔斯•布莱克特和比利·怀德合作的倒数第二部作品（最后一部是《日落大道》）。“怀德的天才之处在于他把一个喜剧困局置入到了一个对爱国的、无知的美国与被战争蹂躏、冷漠无情的德国之间的冲突的隐喻之中" |
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又是一部比较失望的比利怀尔德电影。当然跟创作年代关系比较大，二战刚刚结束，冷战尚未正式开始，Uncle Sam在全世界耀武扬威，全片就充斥着这样的霸权味道——既是政治的霸权也是男性的霸权。女议员被塑造成一个缺爱无脑的老处女，有个男人主动示好就发了疯似的往上贴。唯一的亮点就是玛琳黛德丽了，风姿卓约，嗓音也性感迷人，在一个厌女的故事里她已经把自己的部分演绎到了最好。 |
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一部原本严肃的电影，在比利·怀德治下就趣味十足，喜感丰富。玛琳·黛德丽女王气场压倒一切，不过更佩服战后，她还能回到德国为德国女性做代言。在一个失败了、几乎被毁灭的国度，男人们基本死光了的国度，重新孕育出一个新的国家和民族的，正是这些貌似柔弱的女人。美国妞就别来假慈悲了，好丑。 |
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是很老套的故事啦，在Billy的剧本里算不上是出彩的。但是开抽屉扔凳子强行逼迫到角落里接吻还是玛丽苏到哭泣，Billy一定很懂少女心。爱情与政治的游戏，其实蛮同情歌女的，难道上尉对她就没有一点点真爱嘛，最终还是纯情派的胜利。 |
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一男二女之间轻浮的三角关系刚好消解掉一点点战后柏林满目疮痍的沉重氛围。档案室玩抽屉那一出够经典，甚至谁能说蓝色大门礼堂里推椅子那场戏不是学它呢…巧合的是半个世纪后三位主演都在一年之内陆续离开人世。 |
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7.5 它的优缺点都很明显，但它绝不是一部平庸的作品 |
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“给饥饿的人面包，那是民主，如果面包带着包装，那就是帝国主义”。本片毫无疑问带着包装，处处充斥着战胜国对战败国的傲慢和得意，以及溢出屏幕的性剥削 |
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话题太好所以结局就没意思了，很喜欢Johnny和Erika的两处独白！最难得的是这种桥段背后，两个女主角的形象都刻画得很立体。 |
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把国仇家恨、其男霸女当笑话讲，三角恋非常空中楼阁，不可信也不好笑。 |
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我以为那个女的是俄罗斯的党员，头发和寂寞生科一样 |
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这是好莱坞最愚昧可耻的阶段，尤其是女性角色刻板和矮化，甚至于国会女议员也不能逃脱，不是狡诈，就是痴情 无脑，拜倒在男人的魅力下，女性角色在这个时期终究是男人的玩物，好莱坞发起并推动了美国的矮化女性运动 |
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之前在柏林电影博物馆看到了片中玛琳·黛德丽穿的那两套闪瞎人眼睛的华服，想这要怎样的盛大场面和肉身才能撑得起来。结果就是在这样的小破酒吧，一盏灯照亮了她，简直浑然天成 |
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神来之笔实在精彩！阿瑟在黑暗中的流泪 是黑白影史中动人心弦的一幕 忘掉严肃的政治吧 傻白甜的美国妞和坚韧的德国妞 足够让人理解比利怀德的心声 |
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我宁可看黛奶/男主被乱枪打死的BE也不想看美国妞的HE【结尾扔椅子的呼应稍微平息了我的怒火 |
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怀德再次对二战进行嘲讽，黛德丽仍然耀眼无比，但可爱的琪恩亚瑟更加抢戏~ |
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男一和女二的两段陈述式叙述让影片显得厚重。
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照亮Dietrich的腿'!!!!!!! |
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第21届奥斯卡金像奖最佳编剧提名 |
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#siff#3.5；结构的对照很明显，比如抽屉和桌子用来作为彼此的对抗，两位女性在三角关系中的互换，以及多次运用了镜子；怀尔德在文本上的妙手化用依然高效，台词的机锋也依然存在感很强，关于苏联和某某主义的地狱笑话依然有效。不是怀尔德最佳系列，但也够有亮点，但凡黛德丽存在之处，哪还会有阴影，谁又能移情别恋？ |
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喜剧桥段依然精彩，但是整体显得很轻浮。最后男主不是醒悟了，是怕死了。女主蠢得有点刻意。档案室那段非常精彩且经典。 |
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这个电影告诉你，但凡一本正经搞工作的女风纪委员都是爱慕男主角的假正经！！！ |
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7。怀尔德又来开德国玩笑了，战后美军占领的德国。 |
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怀尔德自己极满意的作品。可观赏性极一般。被占柏林时期毕竟是个严肃主题，让个喜剧作家去玩转，有点玩坏了的感觉。 |
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剧本层面极精彩，可以位列怀尔德最佳之一。“你的帽子上昨天别着纳粹标志，今天插着蓝白红三色鸵鸟毛，明天可能就换成了镰刀和锤头。”｜4160 |
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牵涉到民族与大义的深刻道德困境，却被处理得皆大欢喜。蔡明大概借鉴了女国会议员的假笑声。档案室假戏真做的表白，最后龙凤颠倒的求爱，发挥出了戏剧、人物、电影的三重魅力，实在是太可爱了。 |
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4K修复版｜由于绝大多数镜头都在刚刚结束二战的柏林实景拍摄，让影片近乎成为一部半纪录片。时至今日，这样对准德国人生活的观测方式，在二战创作体系中都是十分罕见的。比利·怀尔德摒弃对战争的探讨，而是聚焦身处在此地的人，美利坚、纳粹、还是苏维埃，在他的视角里，他和她只是一个个充满七情六欲、渴望活下去的人。他们自身的美好与心酸，足够镌刻完美的灵魂安全区。琪恩·亚瑟和玛琳·黛德丽代表着女性表演的一体两面，杰出的风采、巨星的风采。约翰·伦德放在这个时代会成为icon级别的daddy。 |
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「28th SIFF」：玛琳·黛德丽，柏林废墟上的夜莺。 |
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3.5 |
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比利·怀尔德牛大发了，好喜欢这一部，完全被低估的电影！！！
故事完全往大俗了做，性喜剧、三角关系、男女情场游戏，闹剧般的矛盾（不少三人错位的喜剧场面比《我的前半生》高明太多了，爱情与谍战互文），然而大俗生发出的是大雅：二战后美国在德国的“肃清运动”，调侃那些被德国腐化的美国士兵，看到二战中受战争摧残的德国平民。怀尔德一边大胆讽刺时局，一边造就电影时刻，马琳·黛德丽在德国废墟上绽放，琪恩·亚瑟与约翰·伦德在档案室、在黑市酒吧的互相进击，都是绝佳场面。
当然也有轻浮之处。平民女性为了生存四处成为男人的附庸；从政女性是近乎刻板的老处女，一被男人撬开心就变成迷失自我的傻白甜小妞。但怀尔德的喜剧敏感真的很难不让人爱上。 |
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怀尔德又一部讽刺喜剧杰作，话题其实很沉重，把冲突融入到战后柏林的方方面面，无论是两国国情、纯真与腐化的对比，都很激烈。结尾，Arthur和Dietrich的对手戏的打光实在太棒，隐约还能看见黑暗中Arthur脸上的一抹泪水。 |
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直接在战后柏林拍摄这一点倒是体现了些怀尔德纪录片出身的优势，在第一幕呈现出来的效果非常惊人，可惜在进入故事后影片的这种地理感便基本被抛弃了。 |
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Dietrich好美 然而最后一幕还是把她刻画成为利益卖弄风情的人物 只有傻白甜的姑娘才能得到幸福 男人做错事一股脑推给女人 哇哦😒ps：希望我的男朋友也能像男主一样会撩🙆🏻 |
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Pour un Wilder mineur, AFA parait assez complexe, permet une lecture en 2 strates: petite satire savoureuse envers l'idéalisme puritain américain sur fond de triangle amoureux quelque peu insolite ou screwball comedy à la légèreté de ton en parfait contraste avec la cruelle réalité historique que représentent les décombres de Berlin. Derrière cet étrange mélange de cynisme acerbe, de sensualité ensorcelante et de candeur déroutante, se distille une sincérité attendrissante non sans charme qui triomphe finalement 3.5 |
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并不是不好看，但两个女性都塑造得不讨人喜欢真是令人失望。结尾甚至还要丑化黛德丽一番 - 而之前光芒四射的她对Phoebe真情实感吐露战后经历又岂能不动容。没想到这次SIFF在「战火」「德意志零年」和「柏林艳史」间联动了。Second hand illusion那首真好听。你姓什么？Grsundheit - 笑死。Thanks a lot but no thanks和「失去的周末」联动。#SIFF2026# @美琪 |
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黛德丽在怀德手下总能显出脆弱的一面，档案室那个段落能把人乐抽过去 |
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女议员菲比人设几乎是妮诺契卡的翻版，约翰上尉也差不多是更复杂些的莱昂。比利怀德的对白依然稳定的精彩，谈政治则寓讽于调笑，讲情话也能浪漫到不讲道理。“你是我的阿司匹林”想到《倾城之恋》里那句“你是医我的药”。档案室之吻以抽屉的连续开合表现感情的进退攻防，上尉轻佻而又势在必得的压迫力，菲比的矜持和欲拒还迎。而到了片尾的夜总会之吻则反过来，爱情作假成真，无限温柔旖旎尽在椅子的一搬一挪里。 |
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Dietrich的角色和其他类似并无太大惊喜，反倒是Jean Arthur光芒四射，档案馆那场戏编排的太精彩，用抽屉抓人非常有意思。 |
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有些段落挺有趣的。怀尔德绝逼是黛德丽的腿下臣~ |
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那首黑市，感到一种复杂的感情。 |
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只要有一束光打到玛琳·黛德丽的脸上，她就能赋予角色所有的深度 |
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亚瑟你能一边去吗挡到我的女神了！ |
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Billy Wilder又把二战后的德国拎出来调侃，嘲讽了美国悲切了德国。两个女人撑起全片。Jean Arthur从造型上就引领全片，亮~Dietrich一如既往真女神，潇洒又风情！PS：Billy Wilder是多钟情于Dietrich的腿？ |
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+ 对废墟般的柏林有直接的记述，但主要还是女的为了生存到处成为附庸，男的为了摆脱棋子身份连情感都要伪装和被工具化。唯一坚守自我的却是一个如此刻板的角色，并且同时在这套系统里游刃有余，带来一些奇怪的观感。 |
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不愧是你怀尔德，政治讽刺喜剧拍得溜 |
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more than witty! |
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2026年8月4日，豆瓣2676人打出7.6分，3222人标记看过。推荐观赏。
比利怀尔德太能拍了，一下子把“拉抽屉”这个动作具象化了(就像这几天网上说的那个卑躬屈膝的具象化)。在最后，怀尔德又反过来，让女主角推开男主角一次次阻挡的椅子！ |
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2026.6.16 影城重看。从高空俯瞰战后的柏林，千疮百孔，但生活依然继续，还能有喜剧有爱情。Marlene Dietrich一出镜，便吸引了所有的目光。 |
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早期Wilder还是挺无聊的......不过档案室和结尾摔凳子那场戏的呼应还是很好玩的说~有不少机锋~ |
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哈哈哈哈 Congresswoman你也太可爱了。 |
