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果然成年后才懂侯麦 |
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侯麦的色彩运用实在是一种享受。婚姻太虚妄,现代爱情是在一个人身上拥抱所有人,可最终他还是从情欲/激情的指缝中溜走了,可能每个人最真实的部分还是自己的平庸。 |
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(12/20)六个道德故事中,目前最喜欢的一部。看候麦的电影,我总是不知道接下来会发生什么,一切都在意料之外,结果又都在情理之中。事后咂摸咂摸,好像生活就是这样,无序的命运藏在有序的日常生活中,而有序的日常生活最终指向失序。男人那点小心思,是被候麦剖析得明明白白。道德故事无关道德,只关乎选择。 |
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婚姻与爱情的完全剥离似乎也需要对道德准则的完全背弃,以及,侯麦剪辑常用的星期与日期转场在这一部里转移到了办公室门口的牌子上。 |
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我们在与婚姻形式相悖的《午后之爱》里并没发现所谓的自由意志,而是看到了一种存在于想象世界里的柏拉图式恋爱。侯麦的道德故事表面上都是关于选择的... 展开 |
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81分。 |
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我觉得女主那句,“总有女孩能轻易得到我今天费尽心力想要的一切。”这句话的目的究竟是什么? |
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真好,侯麦电影里的女性总是很让我喜欢,真实的,劲劲的 |
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虚伪的中产阶级。。。既要又要还要再要更要。。。 |
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“我们从未在午后相遇,除了周末”工作日的午后就像忠诚一样奢侈。 |
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拍到最后一个故事果然是最好的 |
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无趣生活是他婚外情的根源 |
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说这是柏拉图式爱情都侮辱了柏拉图😅明明就是有贼心没贼胆 |
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·在我结婚后,我觉得所有女人都是迷人的。
·我对自己说,这些过路的美女只是我妻子的美的延伸,她们丰富了她的美,也得到了她的一些美。她是美女的证明,反之亦然。当我拥抱海琳,我拥抱了所有女人。
·让巴黎的街道如此迷人的东西是,女人频繁且稍纵即逝地出现,我几乎可以肯定不会再见到她们。有她们在就足够了。
·我爱城市,即使拥挤嘈杂,我永远不倦于跳进人群中。我爱人群就如爱大海,不是为了被吞噬或迷失其中,而是为了像一个孤独的海盗一样在此遨游,满足于被潮水带走,然而在它分开或驱散的时候,自己奋力向前游。 |
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感觉不太一样的一部侯麦 |
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技巧和美学依然无可挑剔,会心的细节和精准的控制比比皆是。然而尽管最后的反转不无爆发,全片的冲击力依然是不够的。非战之罪也,个体的道德困境终不免与总体社会伦理结构互文,这样一个故事放在1970年代文明完成后无所事事的法国中产社会,其冲击力不如1960年代布拉格事变背景下的萨宾娜/弗兰茨(《布拉格之恋》)这一对的kitsch结构,也不如21世纪初东亚工业化完成但社会/性别重构未完成背景下的嘉惠和智也(滨口龙介《激情》)这一对的受难结构。 |
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可能是这类影片的开创者?故事讲得虽好,但并不有趣啊。 |
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感情拿捏的太棒了 |
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对婚姻家庭讨论得很好,帮忙擦干身体的一段把诱惑表达得十分到位。男人不甘于婚姻的束缚,妄想分寸恰到好处的婚外恋情,到头来看似捆在家庭里的女人也有自己的“午后之爱”。结局或是两个浪子同时回头?而让他们回头的又是爱情、还是应爱而爱呢?无解。 |
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我还是不喜欢侯麦的故事,但是这一部的技法很是巧妙。他西装革履,甜言蜜语,抵不过内心空虚,自私虚伪。 |
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so fxxking real |
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看的第一部道德故事系列。内心空虚的中产阶级男人在无聊的午后开始寻求婚姻外精神出轨的刺激享受调情的快感,在彻底突破道德底线成为肉体出轨之前权衡利弊之下终止出轨落荒而逃,回家却发现已然出轨的妻子,看到最后才脱离一直以来虚伪的讨论变得幽默起来。另外男主五颜六色的紧身高领打底衫实在太丑。 |
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大部分的都很无聊,充斥着不咸不淡的对话,可正如生活本身一样,乏味无聊,突然出现的前女友就可以激起一丝波澜,最后的转折又让人瞠目结舌,我依旧不懂得婚姻以及维系婚姻 |
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尽管这种潜意识匍伏在心底深处。但只要生活给他一个机会,公车上、时装店、咖啡馆,他都能找到心目中幻想的对象,并止于幻想而已。 |
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原来法国也有厨卫一体的房子……奇葩户型跨越国界。 |
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我对自己说,这些过路的美女只是我妻子的美的延伸,她们丰富了她的美,也得到了她的一些美。 |
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我对自己说,这些过路的美女,只是我妻子的美的延伸,她们丰富了她的美,也得到了她的一些美,当我拥抱海林的时候,我拥抱了所有女人。灵和欲至始至终不能分开,不仅是种道德观念,如果你深度审视自己,你会发现你想要的那个人是你所有灵欲幻想的结合体 |
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所谓中产阶级找情人就是理所应当这样的借口可笑的连自己都欺骗不了,侯麦影片里的女性角色都被赋予了近乎主导价值观与爱情观的领袖气质,真的比阿莫多瓦更适合“妇女之友”的称呼。特别讽刺的结尾,克制了出轨欲望的丈夫回到家里面对的是已经出轨的妻子,婚姻、家庭说到底只是他们口中微而不坚的薄纱。 |
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一个男人精神出轨时的心理剖析。男主在情欲被勾起的时候回家,述说对妻子的珍爱,似乎一旦上床出轨罪名才真正被落实,那些话语也更像是忏悔和自我劝告,妻子很好,不要想着其他人了,道德发挥效力的方式就是如此。与其说是出轨,不如说人不可能只爱上一个人,亲密的告白和冷漠的行为都是真实的,在平叙双线情感的深切和挣扎中,侯麦展示了道德对爱情层面抉择的效用 |
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台词设计得很浪漫 并没有转折反转 而是日常小事的演绎 |
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想起北野武说的,和越多的人保持关系,恋爱多边形就越趋近于圆形,越稳定。哈哈哈爱北野武的又一天 |
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1.简单的说这是一个中产白男出轨后浪子回头的故事2.最后男的在镜子前回想起逗孩子开心时的模样然后偷偷溜走3.在罕见能够团聚的下午,两个孤独灵魂终于罕见地相拥4.道德与欲望的拉锯,爱情中少一点诡辩5.男的与服务生之间不平等的爱让我恶心 |
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“六个道德故事”全补完。似乎是六部中情节性最强的一部,用一种家庭情节剧的模式,冷峻地探讨了“出轨”这个常常被拍作狗血的话题。平平淡淡地就把婚姻撕开了一条口子,它告诉我们,即便是一直相爱的夫妻,生活优渥的夫妻,仍旧可能极其自然地发生出轨,纵使一方克制住自己的欲望,另一方的冒险也是让人猝不及防的。最厉害的一点是不带任何批判视角,只是如实地展现一种人类情感的交集和流动。
很喜欢影片前半段男主的心理独白,文本内容太过优秀,几乎将全片上升到文学高度。 |
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在男女感情里面打小九九,像面包夹屎,闻着反胃,看着恶心。 |
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重新想了一下这部电影,有趣的地方是,男主角乐于与克洛伊相处、说爱她,可是一直不愿意改变她贫困的生存处境,而我在看的过程中竟然代入了男主角的心理,认为他的行为很正确。侯麦用同情的方式,揭露了爱本身的懦弱与残酷。 |
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六个道德故事里面我最喜欢的一个 |
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太过美好的生活容易让人心生厌倦,他很愿意来点小波澜,给平静如水的生活添点新鲜感,尽管这种潜意识匍伏在心底深处 |
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爱一个人是爱一个心里的模板,一个道德准则,在社会规则里的个体在禁锢的空间内去寻找内心世界镜子里的爱的具象,为此孤独,又相互依存 |
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前面接触巫术 + 单子论 后面好无聊 |
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游走在几个女人身边 但还是爱老婆 |
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绝妙之处在于,这样的问题并不仅仅在于丈夫,妻子也同样存在。结尾狠狠地打脸。侯麦这个道德故事太精准了。 |
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最后男主对妻子的欲望是从何而来的呢? |
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4 侯麦镜头下的渣男作女都这么有意思,台词精妙,因果宿命。 |
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渣男回头 男主办公室的秘书肯定是老婆的小眼睛吧 |
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很喜歡這部。看完只想問婚姻有意義嗎?在婚姻框架下 需要怎麼做 怎麼做才對 形式化關係 感情變得生硬 。因為婚姻而選擇愛 道德模板綑綁之緊。最後一幕好諷刺。逃開情人勾起的情慾 轉移至所謂的該愛的人身上。妻子已然出軌 哭泣著回應著。到底是情催動慾望 還是道德責任迫使慾望。好喜歡這部。喜歡男主的情人。。。肆意真切 隨性自然。不綑綁於關係 忠於自己的選擇 美好。 |
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最成熟的一部 |
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这部是道德系列最佳 |
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“我喜欢城市,人们出现然后消失,你看不到他们老去”。侯麦用理性的视角审视中产阶级寡淡的婚姻,以及在道德感和欲望边界游走的男人。 |
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有意思真的很有意思!!!
浴室的画面擦身体的画面我好爱!
下楼梯那里我也好爱!
最后的结局好意想不到。 |
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牛逼啊 |